Miscellanea Ex Libris, 2011. PDF 898 KB - Toni Pecoraro

potenti si spingesse in un campo artistico più libero, il profumo di questa fioritura novella ci è
giunto accompagnato da semi fecondi che hanno trovato nell' «Eroica» il terreno favorevole per
crescere e moltiplicarsi, né si può certamente pretendere che nello stato embrionale la nuova scuola
sia priva assolutamente di deficienze tecniche. Si è creato così una nuova tecnica libera dalle
esigenze che la tenevano legata, se si migliorarono assai gradatamente i processi grafici si ottennero
gradatamente dei risultati sempre più confortanti sì da tentare nuove ed ardue prove.
Le prime incisioni in legno comparvero nel 1903 sul «Leonardo» diretto da Giuseppe Prezzolini e
Giovanni Papini; si fondò quindi nel 1904 l'«Hermes» diretto da G. A. Borgese, ma non ebbe vita
lunga e la pubblicazione cessò dopo poco più di un anno. Queste due riviste ancorchè non si
proponessero questa riuscita come fine, segnarono un'epoca gloriosa per la xilografia italiana ed
ebbero il grande vantaggio di riunire i giovani xilografi in un gruppo forte e robusto, sì da poter
combattere in favore della xilografia italiana.
Appartenevano a questo gruppo leonardiano: Adolfo de Karolis, Giovanni Costetti, il belga Charles
Doudelet, Camillo Monnet, Carlo Turina, Guido Nincheri. Nel 1905 fu fondata a Chiavari, piccola
cittadina ligure, per iniziativa di Luigi Romolo Sanguineti, una terza rivista che combatté
valorosamente per la rinascita della xilografia italiana e raccolse intorno a sé i nomi del De
Karolis, del De Albertis, del De Gufridy, di Roberto Melli, di Alpinolo Porcella.
Le loro xilografie conservavano un carattere arcaico, rozzo ed ingenuo non privo qualche volta di
originalità; ma si doveva fare molto di più, si doveva pretendere da queste giovani energie una
manifestazione degna dei loro grandi ideali, della loro fede, del loro entusiasmo. Maestro e capo di
tutto questo movimento xilografico fu certamente il De Karolis, che seppe riunire intorno a sé i
principali xilografi italiani spronandoli ed esortandoli con l'insegnamento tecnico alla conquista
dell'ideale, all'espressione sincera delle loro tendenze artistiche.
Esagera grandemente il Curt Seidel nel voler sostenere che la scuola del De Karolis fu imposta in
Italia; gli xilografi italiani non subirono assolutamente nessuna imposizione; si risentì per alcun
tempo l'influenza del De Karolis nel movimento xilografico italiano, ma ciascun artista liberamente
seguì la sua strada, conscio della prossima vittoria. Gli xilografi trovarono nelle loro manifestazioni
artistiche la più ampia e completa libertà; quando si è armati di una volontà forte tutto si può
ottenere senza bisogno di subire imposizioni di sorta, e poi Adolfo De Karolis è anima così nobile e
fiera da non permettere assolutamente la benché minima imposizione in qualsiasi manifestazione;
dal 1903 al 1914 i fatti parlano chiaro e con una evidenza indiscutibile. (5)
Dopo un periodo quasi di ristagno sorse a la Spezia il 30 luglio 1912, per iniziativa di Ettore
Cozzani e dell'architetto Franco Oliva l'«Eroica» rassegna d’ogni poesia.
(2) «Eroica» - Rassegna d'ogni Poesia - Spezia, Anno II, volume II, fascicolo VI, pag. 244.
(3) Camille Monnet. - «Considerations sur la Xylogravure en Italie et ailleurs» Turin, En dépot
chez G. Schoder, libraire, Via Maria Vittoria, 1913, cfr. 40, 41.
(4) Abate Zani. - Materiali per servire alla storia dell'origine e dei Processi dell'incisione in rame e in legno, Parma,
1802, in 8°.
L. A. Rati Opizzoni. - «Buchkunst und angewandte Graphik» Berlin, Januar, 1913, cfr. Pag. 8 a 18.
«Bollettino di Vita d'Arte» Anno I, 1913, Siena. Luglio, n. 7. cfr. pag. 4, 5, 7.
(5) cfr.: «Eroica» - Anno I, volume I, fascicolo V-VI, novembre-febbraio 1912, pagine 229-256.
- «Eroica» - Anno III, volume II, fascicolo IV-V, novembre-dicembre 1913, pag. 276-277.
«L'artista moderno» - Anno XII, n. 22-25 novembre 1913, pag. 359-366. Curt Seidel (8 ottobre 1886 - 4 novembre
1913).