Miscellanea Ex Libris, 2011. PDF 898 KB - Toni Pecoraro
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Roberto Melli<br />
Numerosi gli artisti italiani che aderirono all'invito dell'Eroica: Adolfo De Karolis, Emilio Mantelli,<br />
Alpinolo Porcella, Roberto Melli, Giovanni Costetti, Armando Spadini, Edoardo de Albertis,<br />
Domenico Baccarini, Guido Marussig, Guido Nincheri, «Golia» Manca, Alfredo Baruffi, Angelo<br />
Enrie, Emma Dessau Goitein, G. Piovano, Mario Labò, Ettore di Giorgio, Gino Barbieri,<br />
Benvenuto Disertori, Antonio Moroni, Gino Carlo Sensani, Carlo Doudelet, Carlo Guarnieri,<br />
Arturo Checchi, Carlo Turina, Francesco Nonni, Giuseppe Viner, Antonis de Witt, Cafiero<br />
Luperini, Mario Reviglione, Giovanni Governato.<br />
Molti di questi artisti si dedicarono con amore alla decorazione del libro? con xilografie originali<br />
ma la produzione loro è scarsa se si paragona a quella dell'estero ove la xilografia è in piena<br />
fioritura, è dovere ricordare, oltre le già menzionate riviste: «Leonardo» (1903); «Hermes» (1904);<br />
«Ebe» (1906); la «<strong>Miscellanea</strong> Tassoniana» - editore Formiggini, Genova (1908); il «Catalogo<br />
della Società Marmifera Ligure»; la «Teosofia Moderna» di I B. Spensley (1907); l'«Ode per una<br />
nave di battaglia» di C. R. Ceccardi, edizione dell' «Ebe» (1907). L'apatia degli editori italiani per la<br />
decorazione xilografica è grande e non si può parlare di fioritura dai rari esempi che abbiamo citati,<br />
le pubblicazioni sono generalmente poco curate nella parte tecnica per la frenesia che invade<br />
attualmente il campo librario, l'edizione appare quasi sempre incompleta, poco studiata nella sua<br />
architettura, non è il caso di parlare di edizioni d'amatore, le quali avrebbero certamente poco o<br />
nessun successo. I giovani artisti xilografi italiani miglioreranno certamente la loro tecnica, il<br />
problema grafico della tiratura sarà risolto pienamente quando la produzione spingerà gli editori a<br />
procurare a l'artista tutti i mezzi grafici che la tipografia moderna dispone - sì da ottenere prove<br />
nitide e luminose. La stampa del legno è difficilissima e quando gli artisti xilografi avranno capito<br />
che data la produzione editoriale a grandi tirature devon assolutamente cooperare al buon<br />
andamento di esso con legni ben scelti e stagionati, di giusta altezza tipografica, ben levigati e<br />
puliti, si da assorbire completamente l'inchiostro, sarà la necessità che spingerà gli artisti a studiare<br />
minutamente la tecnica migliore per la produzione grafica delle loro opere, le prime difficoltà<br />
saranno facilmente superate quando si possieda la vera arte, le questioni tecniche sono facilmente<br />
risolte dalla pratica che ogni giorno costantemente si migliora. (10)<br />
III<br />
Trattato brevemente il movimento xilografico italiano non ci rimane che esaminare l'evoluzione<br />
artistica di questo movimento. La xilografia italiana che celebra e venera il maestro De Karolis, si<br />
liberò a poco a poco pienamente della sua potente influenza, si apersero nuove vie, nuovi campi<br />
inesplorati, ciascun artista secondo il suo temperamento si dedicò con forte passione all'espressione<br />
suggestiva della propria sensibilità, altri attratti da nuovi ideali artistici abbandonarono la xilografia