Miscellanea Ex Libris, 2011. PDF 898 KB - Toni Pecoraro

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avremmo desiderato però veder qualche campione di carta da gioco, il De Karolis ha fatto rinascere questa geniale applicazione della xilografia disegnando un meraviglioso giuoco di carte inciso su legno dal fratello Dante, disgraziatamente ancora inedito per difficoltà tecniche gravissime, speriamo che ben presto il lavoro paziente e diligente del De Karolis sia conosciuto dal pubblico italiano e si ritorni allo studio di questa parte interessantissima e curiosa della storia della piccola stampa. (8) Lasciando da parte qualunque considerazione di bibliografia e di biblioiconofilia mi limiterò dunque ad osservare che nell'Esposizione di Levanto mancava la parte interessante della xilografia, quella popolare, tanto cara al nostro dottore Achille Bertarelli; piccole stampe curiose, ingenue, documentazione storica interessantissima. (6) Albo per la ditta Maria ved. Rossi e figli, Genova - Prefazione di Ettore Cozzani e Franco oliva. Novelle di Caccia di Ferdinando Paolieri. xilografie di Mantelli, De Karolis, Guarnieri (tiratura 12.000 copie). (7) Jansen. - «Essai sur l'origine de la gravure en bois et en taille douce» Paris, 1808, 2 volumi in 8°. H. Bouchot. - «Un ancétre de la gravure sur bois» Paris, 1902, in 4°. A. Firmin-Didot. - «Essai typographique et bibliographique sur l'histoire de la gravure sur bois» Paris, 1863, in 8°. D. Conway. - «The Woodcutter of the Netherland» Cambrige, 1874, in 8°. Ottley. - «Recherches sur l'origine et l'histoire de la gravure» (t. I°). Heineken. - «Idee général d'une collection d'estampes» 1771, in 8° gr. Falkenstein. - «Histoire de I'imprimerie». Dibdin. - Biblioteca Spenceriana, t. I. Jackson. - «Traité de la gravure sur bois». Bordura xilografica di Adolfo De Carolis per la collana dei Classici del ridere di A. F. Formiggini quando ancora la sede dell’editore era a Genova. Queste edizioni sono le più ricercate dai bibliofili rispetto a quelle successive romane. Illustra l’opera una xilografia di Emilio Mantelli per la Prima giornata del Decamerone.
Roberto Melli Numerosi gli artisti italiani che aderirono all'invito dell'Eroica: Adolfo De Karolis, Emilio Mantelli, Alpinolo Porcella, Roberto Melli, Giovanni Costetti, Armando Spadini, Edoardo de Albertis, Domenico Baccarini, Guido Marussig, Guido Nincheri, «Golia» Manca, Alfredo Baruffi, Angelo Enrie, Emma Dessau Goitein, G. Piovano, Mario Labò, Ettore di Giorgio, Gino Barbieri, Benvenuto Disertori, Antonio Moroni, Gino Carlo Sensani, Carlo Doudelet, Carlo Guarnieri, Arturo Checchi, Carlo Turina, Francesco Nonni, Giuseppe Viner, Antonis de Witt, Cafiero Luperini, Mario Reviglione, Giovanni Governato. Molti di questi artisti si dedicarono con amore alla decorazione del libro? con xilografie originali ma la produzione loro è scarsa se si paragona a quella dell'estero ove la xilografia è in piena fioritura, è dovere ricordare, oltre le già menzionate riviste: «Leonardo» (1903); «Hermes» (1904); «Ebe» (1906); la «<strong>Miscellanea</strong> Tassoniana» - editore Formiggini, Genova (1908); il «Catalogo della Società Marmifera Ligure»; la «Teosofia Moderna» di I B. Spensley (1907); l'«Ode per una nave di battaglia» di C. R. Ceccardi, edizione dell' «Ebe» (1907). L'apatia degli editori italiani per la decorazione xilografica è grande e non si può parlare di fioritura dai rari esempi che abbiamo citati, le pubblicazioni sono generalmente poco curate nella parte tecnica per la frenesia che invade attualmente il campo librario, l'edizione appare quasi sempre incompleta, poco studiata nella sua architettura, non è il caso di parlare di edizioni d'amatore, le quali avrebbero certamente poco o nessun successo. I giovani artisti xilografi italiani miglioreranno certamente la loro tecnica, il problema grafico della tiratura sarà risolto pienamente quando la produzione spingerà gli editori a procurare a l'artista tutti i mezzi grafici che la tipografia moderna dispone - sì da ottenere prove nitide e luminose. La stampa del legno è difficilissima e quando gli artisti xilografi avranno capito che data la produzione editoriale a grandi tirature devon assolutamente cooperare al buon andamento di esso con legni ben scelti e stagionati, di giusta altezza tipografica, ben levigati e puliti, si da assorbire completamente l'inchiostro, sarà la necessità che spingerà gli artisti a studiare minutamente la tecnica migliore per la produzione grafica delle loro opere, le prime difficoltà saranno facilmente superate quando si possieda la vera arte, le questioni tecniche sono facilmente risolte dalla pratica che ogni giorno costantemente si migliora. (10) III Trattato brevemente il movimento xilografico italiano non ci rimane che esaminare l'evoluzione artistica di questo movimento. La xilografia italiana che celebra e venera il maestro De Karolis, si liberò a poco a poco pienamente della sua potente influenza, si apersero nuove vie, nuovi campi inesplorati, ciascun artista secondo il suo temperamento si dedicò con forte passione all'espressione suggestiva della propria sensibilità, altri attratti da nuovi ideali artistici abbandonarono la xilografia
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