Miscellanea Ex Libris, 2011. PDF 898 KB - Toni Pecoraro

Son pochi anni che gli artisti italiani espongono all'estero, ove ottengono, è vero, successo degno
del buon nome dell'Arte italiana. Abbiamo forse delle tipografie che sappiano coadiuvare
volonterosamente agli sforzi degli xilografi?
pochissimi editori benemeriti hanno di buon grado aiutato coi mezzi dei quali disponevano lo
xilografo, ma quante volte questi ebbe delle forti disillusioni dalla tiratura meccanica, fatta con
inchiostri pastosi, troppo grassi, su carta a mano troppo pesante e lucida per la troppa colla. Quante
prove e riprove di tiratura per riuscire con mezzi primitivi adamitici o con i mezzi grafici che il
tipografo della città possiede poiché non tutti gli xilografi possono, come avrebbero desiderio,
procurarsi le carte porose del Giappone e della Cina, ne la bella e simpatica carta d'Olanda; i colori
tenui ed opachi che tanto risalto danno alle tirature d'Amatore. Pochi bulini, una molla d'orologio,
un chiodo temprato, sono generalmente i ferri disponibili, qualche foglio di carta antica raccolto
dall'amico compiacente serve per le prove di tiratura, le difficoltà si vincono gradatamente con la
sagace astuzia che la difficoltà suggerisce; si lavora per l'ideale, si lotta per il conseguimento della
potente aspirazione. Non è lo xilografo straniero aiutato potentemente dai mezzi meccanici che
l'arte grafica moderna suggerisce, che non si logora le mani nell'affilar bulini o nel mescolar colori
sulla lastra di marmo, nel suo studio i politi e lucidi bulini dalle svariate forme lo aiutano e gli
rendono meno gravosa l'incisione, il piccolo torchio livellato, scorrevole, fornisce le prove sulla
carta porosa ed umida, il pesante e noioso lavoro manuale è fatto dall'allievo! completa l'incisione
viene consegnata alla stamperia che con le sagge indicazioni dell'artista studia la tiratura nella parte
grafica meno costosa. Possono così gli editori spandere fra i numerosi amatori quei meravigliosi
albi e cartelle xilografiche in numerose copie a prezzi meravigliosamente miti, che seminano in
tutte le classi l'amore per il bello e sono tanti semi fecondi per il progredire della xilografia.
Magnifiche edizioni, che possono essere considerate come fenomeno meraviglioso dell'arte grafica,
possente manifestazione di quanto possa esser fonte di consolazioni insperate per l'artista veder le
sue opere diffuse e ricercate.
Il Sensani parla di virtuosità tecniche, generalmente gli xilografi non amano e non ricercano la
virtuosità tecnica che ridurrebbe la loro opera ad una volgare manifestazione di abilità tecnica
indipendente questa assolutamente dalle questioni artistiche, certamente ogni xilografo possiede una
sua tecnica speciale e può in certi casi permettersi delle virtuosità tecniche originali. Per quanto
riguarda il trattare la xilografia come la pittura, ne è scevro completamente il movimento
xilografico italiano, ne abbiamo esempi in Svizzera con le stampe policrome del giovane Alfred
Peter di Basilea, questa ricerca è dovuta specialmente alla tiratura fatta con colori e vernici speciali
e combinata colla stampa su una carta convenientemente scelta, la tecnica ha pochissima
importanza, il numero dei legni, da cinque ad otto, servono solamente per la composizione
delle differenti tinte, evidentemente con un sol legno il Peter ottenne dei meravigliosi effetti di luci.
(16)
Delle xilografie policrome di Gino Carlo Sensani m'è noto il suo autoritratto, nel quale si compiace
di una voluta e ricercata semplicità di linee.
Antonio Moroni, nato a Savignano (Romagna) il 20 settembre 1889, compì gli studi nell'Accademia
di belle Arti di Firenze, amante della religiosa tradizione segue la strada battuta dal De Karolis, sia
nella tecnica che nella composizione spesso anche nei motivi; note sono le sue xilografie policrome:
La morte di Giuda Iscariota (due legni); I Tritoni (tre legni); Il Natale di Roma (due legni); La
Nonna (tre legni).
Esempi di xilografia a colori ci diedero pure Carlo Turina: Ex libris del dottor prof. Carlo Edoardo
Mariani (tre legni). - Francesco Nonni: Il Mosto (quattro legni); Al Mercato (quattro legni. (17) -
Ettore Di Giorgio: L'Alba della Gloria (due legni).
Adolfo De Karolis ama poco la xilografia policroma nella quale è certamente maestro, oltre al
Mazzo di carte qui menzionato, citeremo l'Autoritratto imitato dal Durer (due legni); L'Argano (due
legni e tutte le altre scene del mare Adriatico.(18)
IV