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A R T E Una ulteriore conferma della sincera adesione alla corrente filellenica da parte del pittore bergamasco è data dal dipinto Lord Byron sulle sponde del mare ellenico (Pavia, Musei Civici, Pinacoteca Malaspina), dove Trecourt si avvicina agli esiti di Giovanni Carnovali, detto il Piccio, amico e sodale di una vita, per la “resa insieme emozionale e atmosferica dei valori di un paesaggio fermato attraverso una vibrante tessitura cromatica tutta di piccoli tocchi, svirgolamenti improvvisi e nervose bloccature” (Mazzocca 1992). Si tratta di una delle rare eccezioni di contatto tra i loro linguaggi artistici: Trecourt percorre e rinnova il solco della tradizione, ma la sua lungimiranza lo porta a credere fermamente – ed è tra i pochi a quei tempi – nella “svolta impressionista” del Piccio, tanto da difenderlo pubblicamente nella famosa requisitoria sull’Agar, considerata uno dei saggi di critica d’arte più belli di tutto l’Ottocento italiano. Se il Piccio è stato ultimamente risarcito con una mostra che ha riscosso grande successo (Cremona, 24 febbraio – 10 giugno 2007) crediamo che anche Trecourt meriti qualcosa più degli 8 dipinti presentati in quella sede, che comunque rappresentano un incoraggiante passo avanti verso una riscoperta completa e approfondita di uno dei protagonisti indiscussi del Romanticismo lombardo. Bibliografia: F. Mazzocca, in I Pittori bergamaschi dell’Ottocento, I, pp. 445-481; Bergamo 1992; A. Villari, in Roman- tici e Macchiaioli. Giuseppe Mazzini e la grande pittura europea, catalogo della mostra, Ginevra-Mila- no 2005, p. 249; G. Valagussa, in Piccio l’ ultimo romantico, catalogo della mostra, Cinisello Balsamo (Milano) 2007, pp. 97, 98, 127-129, 143-144, 175-176, 201 (R. Mangili). 18
Giuseppe Molteni (Affori, Milano, 1800 – Milano, 1867) A R T E Ritratto dell’architetto Giovanni Antonio Antolini, 1825-1830 Olio su cartone, 19,5 x 16,5 cm Firmato a sinistra: “Molteni F.” La figura di Giovanni Antonio Antolini è indissolubilmente legata al “magnifico progetto” per la costruzione di Foro Bonaparte a Milano, un’idea grandiosa, concepita nel 1800, che avrebbe dovuto esprimere attraverso l’architettura, rigorosamente neoclassica, una società modellata sugli ideali della Rivoluzione Francese di cui allora Napoleone si era fatto portavoce. 19
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