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L I B R I
grandi tavole che unite danno la gran pianta di Roma Antica), che nelle tavole con le vedute
dove Piranesi libera gli edifici antichi dalle aggiunte del periodo medievale isolandoli in un contesto
drammatico o nelle tavole dove immagina gli edifici originali.
Nel Campo Marzio sviluppò una serie di concetti che stimolarono la fantasia degli architetti, come
Quarenghi, Ledoux o Boullée, fino alla fine del secolo.
Prima edizione, filigrana del giglio in doppio cerchio in alcune tavole.
Hind p. 85; Focillon 428-479.
BERTHOUD FERDINAND.
Essai sur l’Horlogerie dans le quel on traite de cet Art relativement a l’usage civil, a l’Astronomie
et a la Navigation, en établissant des principes confirmés par l’expérience, Dédié aux
Artistes & aux Amateurs.
Paris, Jombert, Musier et Packoucke, 1763.
2 vol. in 4°; 2 cc.nn. lv, 477 pp. 5 cc.nn.-2 cc.nn. viii, 452 pp.
Con 38 tavole ripiegate incise in rame rilegate al fondo dei volumi. Rilegatura coeva in piena
bazzana maculata. Bellissimo esemplare.
Il miglior trattato di orologeria pubblicato fino allora.
Oltre a descrivere le varie tecniche di costruzione, riporta anche molti esperimenti effettuati per la
prima volta sull’isocronismo degli scappamenti, sui bilancieri negli orologi da tasca e sulla temperatura
dei pendoli.
Di finissima esecuzione e di grande effetto le tavole lodate anche da tutta la bibliografia sull’argomento.
Baillie, Clocks and Watches 262.
La più bella Pianta di Napoli
CARAFA GIOVANNI DUCA DI NOIA
Mappa topografica della città di Napoli e de’ suoi contorni.
Napoli, 1775.
Incisione su rame, 35 fogli di mm. 480x665 ciascuno, montati e ripiegati in epoca antica su
di un supporto in seta.
Fori di tarlo riparati in due punti (in un caso con piccola perdita di testo) abilmente riparati.
Ottimo esemplare.
La grande mappa inventata dal Carafa nasceva dalla necessità di eseguire con metodo scientifico un
rilievo della città. Il Carafa la spiega in un libro intitolato Lettera ad un amico contenente alcune considerazioni
sull’utilità, e gloria, che si trarrebbe da una esatta carta Topografica della città di Napoli
e del suo Contado edito nel 1750.
Dice che fino “ad allora i disegni di Napoli erano lontanissimi dal vero“, che piace agli uomini vedere
“divulgata ed eternata la memoria dei luoghi in cui son nati ed educati“ ma soprattutto svela la
ragione dell’ampiezza culturale della sua visione urbanistica: “l’innalzarsi tanti nuovi edifici a gara
da’ particolari sulle falde del Vesuvio ha necessità che di quei luoghi abbia il Principe presente la
pianta, perché possa regolare il sito, e l’ordine delle nuove ville, le quali se, come purtroppo si è
cominciato a fare, s’edificheranno alla rinfusa senza ordine…in vece d’abbellire quei siti…renderanno
quella riviera se non brutta, certamente incomoda molto, e disordinata”. Il libro colpì nel
segno.
Si decise di eseguire l’opera. Ma purtroppo i due anni e mezzo stabiliti per terminarla non bastarono.
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