Il significato del ritratto pittorico nella società - Artleo.It

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Enrico Castelnuovo- Il significato del ritratto pittorico nella società gobo fece in me sognandomi caso; donde subito levato quello mi venne fatto mando alla Eccelenza Vostra… 35 . Nelle corti il ritratto ha una funzione importantissima, si sviluppa per celebrare il signore, per mostrarne il potere, la ricchezza, lo sfarzo (sua signoria mangia in oro!), per esaltarne le virtú, i legami familiari, le imprese, la vita, le abitudini (si pensi agli affreschi di Schifanoia o alla Camera degli Sposi a Mantova). Curiosità per la rassomiglianza naturalistica, come gusto per il lusus naturae, per il grottesco, trovano favorevole accoglienza là dove il potere astraente, generalizzante, normativo del canone fiorentino cede di fronte alla volontà sovrana e autocratica del singolo signore. Una chiara predilezione si esercita anche qui verso il ritratto di profilo, considerato celebrativo grazie alla sua ascendenza numismatica, e d’altra parte in questo caso non c’è soluzione di continuità tra le soluzioni araldiche del gotico internazionale e quelle antiquario-numismatiche del Rinascimento. Cosí la formula resta la medesima, pur cambiando completamente la struttura, dal ritratto fiorito del Pisanello ai due piú bei dittici a ritratto del Quattrocento italiano, quello celeberrimo dei Montefeltro di Piero della Francesca, oggi agli Uffizi, e quello dei Bentivoglio di Ercole de’ Roberti, oggi a Washington. Ritornati a Firenze, troviamo una situazione in pieno mutamento. E innanzitutto un ritratto individuale – è il primo! – rappresentato di faccia. Si tratta del ritratto attribuito ad Andrea del Castagno a Washington. Non sappiamo quello che sta dietro a questo cambiamento di formula, né chi sia il personaggio rappresentato (forse un membro della famiglia Torrigiani). Qualcuno anzi ha voluto negare che si tratti di un ritratto 36 Quello che è certo è che uno stretto rapporto unisce questo ritratto agli Uomini Famosi del Castagno, fatti per Storia dell’arte Einaudi 14
Enrico Castelnuovo - Il significato del ritratto pittorico nella società decorare una stanza della Villa Pandolfini a Legnaia: uno dei cicli fiorentini consacrati a questo tema (un altro, di Bicci di Lorenzo, si trovava nel vecchio palazzo Medici), non privo di importanza nelle vicende del ritratto. Intorno a questi stessi anni – siamo verso la metà del secolo – si sviluppa a Firenze il gusto del «busto-ritratto» 37 . Ne restano esempi nei piú importanti musei del mondo, a Berlino, al Louvre, al Victoria and Albert, al Bargello. Sono busti virili al massimo caratterizzati nell’espressione, nei lineamenti, nei minimi tratti del volto, busti riconoscibili di giovani donne, di bambini. Per certi aspetti ci troviamo di fronte agli equivalenti plastici del ritratto fiammingo. Il fenomeno si sviluppa con estrema rapidità, vi sono implicati i massimi artisti della nuova generazione: Antonio Rossellino, Desiderio e Mino. In molti casi si tratta di busti commemorativi di defunti, gloria della famiglia, le cui immagini si vogliono conservate, esibite e onorate, in altri, piú semplicemente, dei signori della casa, di coloro che fecero costruire la dimora, in altri ancora di giovani donne che hanno lasciata la casa per sposarsi. I busti erano esposti al pubblico, talvolta addirittura sull’architrave dei palazzi e si avvertono le ingiurie causate da questa collocazione nel busto di Matteo Palmieri al Bargello – o ancora collocati come sovrapporta all’interno di una stanza (Vasari ricorda che i ritratti di Piero di Lorenzo de’ Medici e della moglie «stettono molti anni sopra due porte in camera di Piero in casa Medici sotto un mezzo tondo» 38 ). Presto si venne a eseguire i busti in terracotta, gesso e altro materiale facilmente modellabile, «onde si vede – è ancora il Vasari che parla – in ogni casa di Firenze sopra i camini, usci, finestre e cornicioni, infiniti di detti ritratti tanto ben fatti e naturali che paiono vivi» 39 . La voga travolgente di questi busti deve essere messa in rapporto con un certo numero di fattori e prima di Storia dell’arte Einaudi 15
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