Il significato del ritratto pittorico nella società - Artleo.It

More documents

Recommendations

Info

Enrico Castelnuovo- Il significato del ritratto pittorico nella società anche laddove sono spettatori passivi, ostentano autocompiaciuti e avidi di conquista la loro bella esistenza, mentre gli occhi dei secondi sono piuttosto volti verso l’interno e raccolgono in loro, come in uno specchio, il mondo esterno 54 . Per una sorta di paradosso le stesse motivazioni – civiche, commemorative, razionalmente cognitive – che avevano permesso nel Trecento di elaborare gli strumenti atti a creare il ritratto moderno hanno costituito in seguito – ma solo temporaneamente – un limite allo sviluppo del «genere». Di privilegi assai maggiori che a Firenze l’artista poté godere nella seconda metà del Quattrocento nelle corti, e specialmente a Urbino, Ferrara, Mantova e Milano. I compiti demandati all’artista erano diversi, diverso il valore delle immagini, come diversa ne era la fruizione. Certi schemi e certe formule sono meno coercitivi e sarà a Milano che Leonardo giungerà a esternare e a realizzare al massimo le potenzialità espressive del ritratto. Ancora diverso il caso di Venezia. Parte di qui, dalla «degna et salsa riva», Jacopo Bellini per vincere il certame estense contro un agguerrito pittore di corte. Il figlio di Jacopo, Gentile, fatto conte palatino probabilmente per meriti ritrattistici nel 1469 all’occasione del passaggio per Venezia dell’imperatore Federico III, sarà, come è noto, addirittura inviato a Costantinopoli quando il sultano, dopo la pace del 1479, chiederà alla Serenissima un pittore abile nel fare i ritratti. La situazione veneziana differisce sia da quella fiorentina che da quella delle corti. Se da una parte il ruolo riservato all’immagine dogale l’avvicina alla particolare estetica «che i melanesi accampa», dall’altra i grandi teleri delle scuole, dalla duplice funzione civile e religiosa, sono gli equivalenti dei cicli murali fiorentini. Prima ancora che la pace col turco fosse conclusa e che Gentile, sedicente ambasciatore della ritrattistica occidentale, ma in realtà, come ha ben visto il Longhi, superbo e arcaico profila- Storia dell’arte Einaudi 24
Enrico Castelnuovo - Il significato del ritratto pittorico nella società tore orientale, partisse per Costantinopoli, a Venezia era accaduto qualcosa di molto importante per la storia del ritratto quattrocentesco: l’arrivo di Antonello da Messina. È, quello di Antonello, il caso eccelso di un incontro a suo modo unico nel secolo e che produce i piú alti risultati. Un pittore formatosi nel Mezzogiorno aragonese cosí aperto alle suggestioni nordiche, educato a comprendere il valore non civile, celebrativo, generalizzante, ma profondamente specifico, cangiante, personale del volto dell’uomo, trova nell’esperienza spaziosa e prospettica dei toscani il modo di conferire un significato solenne, essenziale, eroico all’immagine senza gravarla col peso della citazione erudita. L’esempio di Antonello è ripreso, sviluppato, trasformato da Giovanni Bellini. I ritratti veneziani dell’ultimo quarto del Quattrocento sono tra i piú alti che conti la pittura europea contemporanea. Fatti di questo genere, uniti alla ricca gamma di potenzialità delle immagini, aiutano a comprendere come molto presto certi ritratti veneziani abbiano perso la loro funzione genealogica, etica o storica per essere oggetto precipuamente di una fruizione estetica. È un atteggiamento diverso da quello prevalente a Firenze o da quello che guidava Paolo Giovio, l’erudito ispiratore del Vasari, nel costituire il suo grande museo di ritratti. Quando attorno al 1525-30 il patrizio veneziano Marco Antonio Michiel esplora le collezioni dell’Italia settentrionale, annotandone i quadri piú notevoli non si ferma a ricercare i dati biografici dei ritrattati, ma ricorda piuttosto in un ritratto di Antonello «la gran forza e vivacità, massime in li occhi» 55 . Il passaggio del ritratto da oggetto di pietas familiare o da pezza d’appoggio genealogica a oggetto di collezione, fruibile essenzialmente su piano estetico, era fenomeno che si era già verificato nella Roma classica: e Plinio aveva duramente criticato chi tappezzava con vecchi quadri le pinacoteche e teneva care immagini straniere 56 . Storia dell’arte Einaudi 25
Page 1 and 2: Il significato del ritratto pittori
Page 3 and 4: Il Quattrocento In una delle prime
Page 5 and 6: Enrico Castelnuovo - Il significato
Page 23: Enrico Castelnuovo - Il significato

Il significato del ritratto pittorico nella società - Artleo.It

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?