Il significato del ritratto pittorico nella società - Artleo.It

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Enrico Castelnuovo- Il significato del ritratto pittorico nella società mente (ma l’ipotesi trova degli oppositori) tratto da una maschera mortuaria, è indicativo su questo punto. Per molti tramiti il realismo outré del busto di terracotta, della maschera in gesso e della statua di cera, come Aby Warburg ha magistralmente indicato agli inizi di questo secolo, avrà conseguenze importanti sullo sviluppo della pittura. Il confine che corre tra maschera propiziatoria, ex voto e ritratto è dei piú fluidi. Verrocchio, un personaggio chiave nel mutare della sensibilità fiorentina, ebbe, come è noto, un ruolo importante in questa vicenda. Il passaggio del Vasari in cui descrive gli ex voto con l’immagine di Lorenzo fatti dal Verrocchio e dal «ceraiuolo» Orsino è particolarmente evocativo: Onde venuta l’occasione per la morte di Giuliano de’ Medici e per lo pericolo di Lorenzo suo fratello, stato ferito in Santa Maria del Fiore, fu ordinato dagli amici e parenti di Lorenzo che si facesse, rendendo della sua salvezza grazie a Dio in molti luoghi l’immagine di lui. Onde Orsino fra l’altro con l’aiuto et ordine di Andrea, ne condusse tre di cera grande quanto il vivo, facendo dentro l’ossatura di legname, come altrove si è detto, et intessuta di canne spaccate, ricoperte poi di panno incerato con bellissime pieghe, e tanto acconciamente che non si può veder meglio né cosa piú simile al naturale. Le teste poi, mani e piedi, fece di cera piú grossa ma vote dentro, e ritratte dal vivo e dipinte a olio con quelli ornamenti di capelli et altre cose secondo che bisognava naturali e tanto ben fatti che rappresentavano non piú uomini di cera, ma vivissimi 45 . Amici e parenti di Lorenzo avevano dunque commissionato queste immagini feticistico-stregonesche, e amici e clienti di Lorenzo troviamo come committenti di opere in cui ritorna costantemente l’immagine del Magnifico. L’Adorazione dei Magi, oggi agli Uffizi, di Storia dell’arte Einaudi 18
Enrico Castelnuovo - Il significato del ritratto pittorico nella società Botticelli e un tempo in Santa Maria Novella, appare descritta in questo modo dal Vasari: evvi dentro l’Adorazione de’ Magi, dove si vede tanto affetto nel primo vecchio che baciando il piede al Nostro Signore e struggendosi di tenerezza benissimo dimostra aver conseguita la fine del lunghissimo suo viaggio. E la figura di questo re è il proprio ritratto di Cosimo Vecchio de’ Medici; di quanti a’ di nostri se ne ritrovano il piú vivo e il piú naturale. Il secondo, che è Giuliano de’ Medici, padre di Clemente VII si vede che intentissimo con l’animo divotamente rende riverenza a quel putto e gli assegna il presente suo. Il terzo inginocchiato egli ancora pare che adorandolo gli renda grazia e lo confessi il vero Messia è Giovanni, figliuolo di Cosimo 46 . Ai personaggi citati da Vasari possiamo aggiungere Lorenzo, che si vede in primo piano appoggiato alla spada, ma ciò che interessa maggiormente è la figura del committente, di cui il Mesnil 47 è riuscito a rintracciare il nome e la professione: Gaspare di Zanobi del Lama, sensale dell’arte del Cambio. Questo autentico omaggio ai Medici è stato dunque commissionato da qualcuno i cui rapporti di affari con la grande dinastia di banchieri dovevano esser stati assai positivi. Cosí deve essere interpretato anche il celebre ritratto di giovane con medaglione di Cosimo de’ Botticelli. E in modo analogo un omaggio a Lorenzo troviamo nella Conferma della Regola francescana dipinta dal Ghirlandaio nella cappella Sassetti in Santa Trinita. Nella quale storia – dice il Vasari – «finse la sala del Concistoro co’ cardinali che sedevano intorno, e certe scalee che salivano in quella; accennando certe mezze figure ritratte di naturale et accomodandovi ordini di appoggiatoi per la salita. E fra quegli ritrasse il Magnifico Lorenzo Vecchio de’ Medici» 48 . Le «scalee» che si innalzano nella sala del Concistoro e le Storia dell’arte Einaudi 19
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