Il significato del ritratto pittorico nella società - Artleo.It

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Enrico Castelnuovo- Il significato del ritratto pittorico nella società 12 pomponio gaurico, De Sculptura (Firenze 1504), ed. Chastel, Genève 1971, p. 53. 13 g. vasari, Vite, ed. Della Pergola - Grassi - Previtali, vol. II, Milano 1962, p. 227. 14 Ibid., p. 228. 15 Ibid., p. 232. 16 f. baldinucci, Vocabolario toscano dell'arte del disegno (1681), in Opere complete, ed. dei «Classici italiani», vol. III, Milano 1809, p. 98. 17 L'affresco venne eseguito alcuni anni dopo l'avvenimento e vi furono rappresentati anche dei personaggi che a questo non avevano partecipato, come Antonio Brancacci, morto nel 1391. Cfr. j. popehennessy, The Portrait in the Renaissance, New York 1966, p. 5. 18 vasari, Vite, ed. cit, II, p. 231. 19 vasari, Vite, ed. cit., II, p. 233. 20 Una interpretazione in chiave politica contemporanea degli affreschi della cappella Brancacci quella di p. meller, La cappella Brancacci, problemi ritrattistici ed iconografici, in «Acropoli», I, 1960-61, pp. 186 sgg., 273 sgg., che vi vede delle precise allusioni al conflitto tra Milano e Firenze e riconosce nei tratti del tiranno Teofilo quelli di Gian Galeazzo Visconti conte di Virtù. 21 g. vasari, Ragionamenti sopra i dipinti da lui eseguiti nel Palazzo Vecchio di Firenze (le citazioni sono prese dall'edizione pisana del 1823, pp. 91 sg.). 22 id., Vite, ed. cit., II, pp. 506 sgg. 23 l. b. alberti, Della Pittura, libro III, ed. Mallé, Firenze 1950, p. 108. 24 j. lipman, The Florentine Profile Portrait in the Quattrocento, in «The Art Bulletin», XVIII, 1936, pp. 54 sgg.; r. hatfield, Five Early Renaissance Portraits, ivi, XLVII, 1965, pp. 315 sgg.; j. mambour, L'évolution esthétique des profils florentins du '4oo, in «Revue Belge d’Archéologie et d’Histoire», XXXVIII, 1969 (1971), pp. 43 sgg. Sui ritratti fiorentini del Quattrocento e le loro originarie destinazioni cfr. anche m. wackernagel, Der Lebensraum des Künstlers in der florentinischen Renaissance, Leipzig 1938, pp. 176 sgg. 25 d. kocks, Die Stifterdarstellung in der italienischen Malerei des XIII.-XV. Jahrhunderts, Köln 1971. 26 alberti, Della Pittura, ed. cit., p. 114. 27 Cfr. k. badt, Drei plastischen Arbeiten von Leon Battista Alberti, in «Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz», VIII, 1957-58, pp. 78 sgg.; pope-hennessy, The Portrait cit., p. 66. 28 vespasiano da bisticci, Vite di Uomini illustri, a cura di A. Mai e A. Bartoli, Firenze 1859, p. 480. Sull'importanza del Niccoli per gli artisti fiorentini suoi contemporanei cfr. r. krautheimer, Lorenzo Ghiberti, Princeton 1956, passim e in particolare pp. 301 sgg. Storia dell’arte Einaudi 28
Enrico Castelnuovo - Il significato del ritratto pittorico nella società 29 m. bacci, Piero di Cosimo, Milano 1966, p. 83; pope-hennessy, The Portrait cit., p. 37. 30 panofsky, Early Netherlandish Painting cit., p. 334. 31 quintiliano, Institutio oratoria X 2.7: «non esset pictura, nisi qua lineas modo extremas umbrae, quam corpora in sole fecissent, circumscriberet» (cfr. g. becatti, Arte e Gusto negli scrittori latini, Firenze 1951, pp. 180, 376); plinio, Naturalis Historia XXXV 15; alberti, Della Pittura, ed. cit., p. 78. Sull'interesse destato dal tema della «nascita della pittura» Origin of Painting, a problem in the iconography of Romantic Classicism, in «The Art Bulletin», XXXIX, 1957, pp. 279 sgg. 32 Cfr. becatti, Arte e Gusto cit., p. 18. 33 Il testo del sonetto è pubblicato da Adolfo Venturi in «Archivio Veneto», 1885, e nell'edizione delle vite vasariane di Gentile e del Pisanello. L'originale, dovuto a un «poeta Ulisse», è conservato alla Biblioteca estense a Ferrara (codice III d 22). 34 m. baxandall, A dialogue on art from the court at Leonello d'Este, in «Journal of the Warburg and Courtauld Institutes», XXVI, 1963, pp. 321 sgg.; id., Giotto and the Orators, Oxford 1971, pp. 17 sg. 35 r. longhi, La restituzione di un trittico d'arte cremonese circa il 1460 (Bonifacio Bembo), in «Pinacotheca», 2, settembre-ottobre 1928, pp. 79 sgg., ora in Opere complete, vol. IV: Me pinxit e problemi caravaggeschi, Firenze 1968, pp. 57 sgg. 36 In g. gaye, Carteggio inedito d'artisti, vol. I, Firenze 1839, p. 327. 37 c. gilbert, recensione a pope-hennessy, The Portrait cit., in «The Burlington Magazine», cx, 1968, pp. 284 sgg. 38 Cfr. i. lavin, in «The Art Quarterly», 1970, pp. 207 sgg. 39 vasari, Vite, ed. cit., III, p. 57 (Vita di Mino da Fiesole). 40 Ibid, p. 233 (Vita del Verrocchio). 41 plinio, Naturalis Historia XXXV. Cfr. becatti, Arte e Gusto cit., pp. 226 e 404. 42 j. pohl, Die Verwendung des Naturabgusses in der italienischen Porträtplastik der Renaissance, Würzburg 1938. 43 p. meller, in Studies in Western Art, Acts ot the twentieth international congress of the history of art, 1961, Princeton 1963, vol. II, pp. 53 sgg. 44 l. b. alberti, De Statua, ed. C. Grayson, Bath 1972, p. 122; pope-hennessy, The Portrait cit., pp. 72 sgg. 45 Il libro di Antonio Billi, ed. Frey, Berlin 1892, pp. 38 sg. 46 vasari, Vite, ed. cit., III, p. 234 (Vita del Verrocchio). 47 vasari, Vite, ed. cit., III, p. 197 (Vita del Botticelli). 48 mesnil, Quelques documents sur Botticelli, in «Miscellanea d’arte», maggio-giugno 1903. 49 vasari, Vite, ed. cit., III, p. 155 (Vita di Domenico Ghirlandaio). Storia dell’arte Einaudi 29
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