Ippogrifo 2007 - Comune di Jesi

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2007
Snuff,
crimine piu’ reale
della realta’
Vi è un sottogenere
cinematografico piuttosto
sconosciuto ai
più (e verrebbe da
dire fortunatamente), che è un
misto fra hard core e splatter,
ma qualcosa di più riprovevole,
disgustoso ed esecrabile di questi
ultimi, che vide la luce nel
1976, grazie alla macabra fantasia
di due scarsi registi,
Michael e Roberta Findlay. Essi
girarono un film il cui originario
titolo era “Slaughter” (strage),
che poi diventò in un secondo
momento “Snuff”. Questo termine,
in seguito passò ad indicare
nello slang familiare americano
“uccidere”, un fatto a dir
poco emblematico.
Il film realizzato trattava della
strage di Bel Air ad opera della
setta satanica capeggiata da
Charles Manson, in cui morì
anche Sharon Tate, la moglie
del regista polacco Roman
Polanski.
Risultò essere di fattura talmente
misera che un responsabile
della produzione, tale Allan
Shackelton lo volle “condire”
con una scena di ben più di
quattro minuti in cui si vedeva
una donna orribilmente martoriata
e straziata.
Pare che la sequenza sia stata
girata a spese di un’ignara attrice
di nazionalità argentina (il
film era stato ripreso proprio nel
paese sudamericano), convinta
di essere stata ingaggiata per un
provino.
Eloquenti in proposito erano le
locandine, che recitavano succintamente:
“Gli eventi più sanguinosi
che siano mai accaduti
DI FRONTE ad una macchina
da presa!”.
Vi è da chiarire che i punti fondamentali
che caratterizzano lo
snuff sono sostanzialmente tre: i
membri della crew sono degli
assassini, gente cosciente di uccidere
un essere umano: essi sanno
cosa stanno realizzando e per
chi lo stanno facendo.
Ovviamente è il denaro il fine ultimo
delle loro azioni, ma non
bisogna trascurare il fattore di
perversione e di crudeltà che li
induce a eseguire tali nefandezze
ottenendone grande appagamento.
Il secondo punto consiste nella
totale inconsapevolezza dell’attore.
Egli non sa di girare la sua
ultima scena, di essere sul punto
di rendere l’anima al Creatore
dopo atroci sofferenze. Il terrore
sul volto degli sventurati quando
all’improvviso realizzano di
essere in trappola e destinati al
massacro è la cosa che il depravato
amante di snuff cerca con
più morbosa ossessione.
In ultimo, ma non ultimo, lo spettatore,
il destinatario “dell’opera”,
la persona per cui viene ucciso
l’attore, che può essere consapevole
o inconsapevole della
realtà di quanto sta vedendo.
Ricordiamo inoltre che la vittima
è uccisa ai soli fini del film.
L’esibizionismo, il voyeurismo,
la necrofilia sono alcune componenti
psicopatologiche basilari
del video. Una persona sensata
rabbrividisce di fronte a tali turpitudini,
anche solo nel sentirne
parlare. C’è da tenere conto
però che non tutti son dotati di
equilibrio e di assennatezza.
Sono proprio questi individui a
toccare i limiti più nefandi dell’operato
umano.
In fondo quale crimine è peggiore
dell’omicidio? Nessuno. E
se l’omicidio è compiuto per una
macabra soddisfazione, l’atrocità
compiuta non ha davvero
eguali. È un fenomeno davvero
allarmante, è il prodotto di un
mondo a più volti, di cui uno
dei tanti genera abiezioni e brutalità
di tal genere. La violenza
genera la violenza, in qualunque
forma essa sia, questo è indubbio.
Figuriamoci se viene addirittura
esibita davanti allaaaae
telecamere.
Maria Costanza Boldrini,
II B L.C.
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Nel cuore dello sterminio:
Auschwitz tra storia
e testimonianza
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