Suono in gioco - Edizioni Centro Studi Erickson

Area Didattica - Centro Tempo Reale
Suono in
gioco
Laboratorio per l’esplorazione
e la creazione musicale
Guida

Équipe di ricerca
Jacopo Baboni Schilingi, Stefano Luca, Paolo Solcia,
Michele Tadini, Nicola Zonca
Coordinamento
Francesca Chiocci
Progetto
Stefano Luca, Michele Tadini
Testi
Stefano Luca
Supervisione scientifica
Michele Tadini
Sviluppo software
Lazzaro Nicolò Ciccolella
Struttura dell’interfaccia
Stefano Luca
Editing
Silvia Larentis
Supervisione tecnica
Matteo Adami
Elaborazione grafica e animazioni
Matteo Adami, Riccardo Beatrici, Marika Di Meglio
Collaborazione
Francesca Cretti, Daniele De Martin
Fotocomposizione del manuale
Loretta Oberosler
Illustrazione di copertina
Riccardo Beatrici
Copertina
Giordano Pacenza
© 2005 Edizioni Centro Studi Erickson
Loc. Spini, 154, 38014 Gardolo (TN)
tel. 0461 950690 – fax 0461 950698
www.erickson.it – info@erickson.it
Tutti i diritti riservati. Vietata la riproduzione
con qualsiasi mezzo effettuata, se non previa
autorizzazione dell’Editore.

INDICE
Premessa p. 4
Guida alla navigazione p. 6
1. La libreria dei suoni p. 6
2. Panoramica degli strumenti p. 6
3. Login p. 8
4. Menu p. 10
5. Stirasuoni p. 11
6. Filtro p. 15
7. Riverbero p. 20
8. Ascolta e registra p. 23
9. Ritmo p. 29
10. Sonorizzo p. 39

Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Premessa
Suono in gioco è un ambiente per lo sviluppo di unità didattiche
destinate ai bambini del secondo ciclo elementare, finalizzate
all’affinamento della sensibilità nei confronti del suono, attraverso
l’esplorazione e la creazione musicale.
Suono in gioco raccoglie l’esperienza maturata dal Centro
Tempo Reale in cinque anni di attività di Alfabetizzazione
Musicale, e ne riprende i valori fondativi: approccio compositivo
prima che esecutivo, semplicità d’uso e complessità di
risultato, costruzione di strumenti su misura.
L’opera propone un set di applicazioni per l’ascolto, la manipolazione
e la composizione di suoni, che costituiscono l’ambiente
per la creazione sonora e musicale: una vera «cassetta
degli attrezzi», un po’ «Meccano», un po’ «Piccolo Chimico»,
un insieme di strumenti con cui il bambino esplora i suoni,
ne scopre le caratteristiche, li trasforma e li compone in
strutture ritmiche e melodiche, con la possibilità di accedere
a un banco suoni creati appositamente per consentire ampie
possibilità di elaborazione.
La guida alla navigazione fornisce le indicazioni necessarie
all’uso dei vari strumenti:
• Parole chiave: ogni strumento offre l’opportunità di sviluppare
un ampio ventaglio di concetti, che vanno dalle
caratteristiche del suono, alle tecniche di elaborazione, a
principi compositivi.
• Che cos’è: potenzialità dello strumento e il ruolo nel set
di applicazioni.
• Come funziona: viene illustrata la successione delle fasi
salienti d’uso, e, nel dettaglio, analizzate le singole azioni
fase per fase.
• Pulsanti e cursori: l’elenco e la descrizione delle funzionalità
di tutti i pulsanti e cursori, campi di azione, campi
di visualizzazione, campi di scrittura, che fanno parte
dell’interfaccia.
• Come utilizzarlo, suggerimenti: consigli, corredati da
immagini delle videate, per un uso dello strumento fertile
sul piano sonoro e musicale; indicazioni su tecniche di
elaborazione del suono (congelamento, accelerando, ecc.)
e principi di composizione (variazione, ripetizione, accumulazione,
ecc.).
• Glossario: sintetico glossario dei termini-chiave contenuti
nel testo.
• Vincoli tecnici: caratteristiche tecniche dei file audio in
entrata (suoni da scegliere) e in uscita (suoni, ritmi, melodie

Suono in gioco – © 2005, Erickson
prodotti) che consentono di attingere ad archivi esterni alla
libreria dei suoni, o di utilizzare i prodotti sonori e musicali
in ambienti di lavoro differenti rispetto a Suono in gioco.
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Guida alla navigazione
1. LA LIBRERIA DEI SUONI
La libreria di suoni messi a disposizione è stata creata appositamente
per Suono in gioco, e si configura come un insieme
omogeneo di suoni originali, non prodotti finiti da scegliere,
ma materiali di lavoro grezzi, a partire dai quali avviare
processi di elaborazione/composizione.
La libreria infatti si articola in due sezioni principali.
La prima è destinata al trattamento, attraverso gli strumenti
di elaborazione, in particolare STIRASUONI e FILTRO: si
tratta di suoni molto ricchi e articolati, che vengono scolpiti e
«modellati», e assumono nuova forma per azione del bambino,
come il marmo sotto lo scalpello dello scultore.
La seconda è destinata alla composizione attraverso gli
strumenti, appunto, compositivi RITMO e SONORIZZO:
si tratta di set di suoni da considerarsi come mattoni, unità
di base semplici per la costruzione di strutture ritmiche e
melodiche complesse.
Accanto alle due sezioni principali è previsto il set di suoni
«ambiente», che possono costituire un piano sonoro di sfondo
per una composizione tutta da creare, e la libreria dell’utente,
formata da tutti i suoni che il bambino crea a poco a poco
utilizzando gli strumenti di Suono in gioco.
Va inoltre sottolineato che i suoni della libreria non inseguono
il realismo descrittivo — il temporale, la pioggia, traffico in
città, ecc.– proprio degli effetti sonori standard, ma offrono
una sorta di realismo creativo: la carta stropicciata può diventare
la pioggia, palline di plastica possono evocare le bolle
d’acqua, il materassino per la ginnastica può fare nascere il
galoppo di cavalli (vedi scheda relativa alla creazione di una
libreria personalizzata nel paragrafo «Piste di lavoro» presente
nella documentazione del CD-ROM 2).
In questo senso, fin dal primo contatto sonoro — l’ascolto
della libreria — l’opera offre l’opportunità di riflettere sulla
natura del suono, e, quindi, di misurare i limiti di prodotti
precostituiti e stereotipi consolidati.
2. PANORAMICA DEGLI STRUMENTI
LOGIN: è l’interfaccia che permette di accedere al software:
scrivi il tuo nome nel campo Nuovo utente, e fai clic su Crea
per essere inserito nella lista utenti, quindi seleziona il tuo
nome e fai clic su Entra per accedere al programma.

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MENU: propone i sei strumenti presenti nel software: scorri
il mouse sopra alle icone, leggi la descrizione nel campo
azzurro, cliccare per accedere.
STIRASUONI: trasforma il suono agendo sull’altezza e
sulla durata. Scegli per esempio il suono «flauti_dita.wav»,
e sposta la pallina verso l’angolo in basso a destra: ascolterai
un suono che evoca il ribollire in grandi recipienti. Scegli
«pepe_a_sonagli.wav» e sposta la pallina orizzontalmente sul
lato destro del campo di lavoro: il macina-pepe potrà evocare
il verso di un animale insolito.
FILTRO: trasforma il suono attraverso un processo di sottrazione
di energia (filtraggio). Scegli per esempio «bolle_voci.
wav», disponi i cursori secondo un andamento discendente,
dal più alto, il primo a sinistra, al più basso, il primo a destra:
potrai ascoltare una sorta di paesaggio sonoro sottomarino.
Scegli «teiera_tremolo.wav», porta al massimo i prime tre
cursori da sinistra, a un livello medio il quarto, a zero i rimanenti:
potrai evocare la sonorità degli strumenti balinesi.
RIVERBERO: è un effetto che simula il fenomeno del riverbero,
prodotto dalla riflessione delle onde sonore sulle superfici
dello spazio. Scegli per esempio «Chiavi_01.wav», e porta la
pallina verso l’angolo in alto a destra: il suono delle chiavi
acquisirà il riverbero di uno spazio molto ampio.
ASCOLTA E REGISTRA: strumento per registrare, ascoltare,
visualizzare, editare i suoni. Scegli per esempio «effervescente.wav»,
osserva la distribuzione dell’energia sul
sonogramma (spettro) e la variazione tra la prima parte del
suono, percussiva, e la seconda, continua. Seleziona la prima
parte, conservala (forbici) eliminando il resto, salvala con il
nome di «effervescente1».
Sperimenta inoltre la correlazione tra strumenti.
In STIRASUONI scegli, tra i tuoi suoni, «effervescente1.
wav», appena prodotto in ASCOLTA E REGISTRA, porta
la pallina verso il basso, e salva con il nome «effervescente2»;
ritorna al menu, apri FILTRO e trasforma l’ultimo suono
prodotto portando al massimo i quattro cursori a partire
da destra, a zero i rimanenti, quindi salvalo come «effervescente3».
Infine puoi aggiungere del riverbero, portando
verso l’angolo in alto a destra la pallina del RIVERBERO.
Il suono finale sarà una interessante sequenza dotata di un
proprio ritmo.
RITMO: strumento per la creazione di strutture ritmiche
costituite da cinque parti indipendenti. Ascolta il set «default.ritmo»
caricato automaticamente, e osserva la struttura
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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ritmica: essa è caratterizzata, nelle prime tre tracce, da uno
slittamento dei suoni della prima rispetto a quelli della seconda,
che valorizza le piccole differenze tra i suoni scelti: prova
a incrementare il numero di suoni, mantenendo per quanto
possibile il principio della non sovrapposizione. La quarta e la
quinta sono caratterizzate rispettivamente da un progressivo
densificarsi e diradarsi dei suoni: prova a renderle rigorosamente
regolari, ripetendo costantemente una stessa figura
ritmica, con intensità bassa. Infine puoi sperimentare sulla
medesima struttura altri suoni, da scegliere nell’archivio.
Attraverso graduali modifiche potrai arrivare a creare una
nuova struttura ritmica.
SONORIZZO: strumento per la creazione di linee melodiche,
accompagnamenti, e strutture polifoniche di diversa
natura costituite da cinque parti indipendenti. A partire dal
set «default.sonorizzo», caricato automaticamente, inizia
a operare alcune modifiche, fino ad arrivare a una nuova
struttura polifonica. Prova per esempio a sperimentare la
stessa struttura con altri suoni; ascolta la sola linea melodica
sulla terza traccia e cambiane il profilo agendo sulle altezze;
modifica di conseguenza anche la linea melodica sulla terza
traccia; considera la prima traccia, che è articolata in due
parti, e prova a disporre molti suoni ravvicinati nella parte
iniziale, mantenendo costante l’altezza e variando l’intensità;
infine rendi più densa la quinta traccia, strettamente
ritmica.
3. LOGIN
Che cos’è
LOGIN è l’interfaccia che permette di gestire l’accesso al
software da parte dell’utente.
Come funziona
LOGIN presenta un’area di scrittura dove è possibile digitare
il proprio nome e un’area di visualizzazione dove sono elencati
i nomi degli utenti iscritti.
Il primo campo è rivolto al nuovo utente, che può scrivere il
proprio nome, premere Crea e annettersi così alla lista degli
utenti iscritti, infine accedere al software selezionando il
proprio nome e cliccando su Entra.
Il secondo campo è rivolto all’utente iscritto, che può scorrere
i nomi, cliccare il proprio e premere Entra per accedere così al
software utilizzando materiali (suoni salvati) e configurazioni
(set) personali.

Login
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Pulsanti e aree di visualizzazione
• Nuovo utente (Area di scrittura): consente al nuovo utente di
scrivere il proprio nome.
• Crea: aggiunge il nome del nuovo utente alla lista degli
utenti.
• Utente (Area di visualizzazione): visualizza l’elenco dei nomi
degli utenti iscritti.
• Entra: conferma la scelta del nome utente e permette di
accedere al software.
• Elimina: consente di eliminare un utente dalla lista.
• Guida: visualizza la guida relativa a questa videata.
• Chiudi: permette all’utente di uscire dal software.
Per eliminare il
nome selezionato
Scrivi il nome e clicca CREA
per registrarlo nella lista
Lista
utenti
Per vedere
la guida
Per chiudere
il programma
Selezione un utente e clicca su
ENTRA pe entrare nel programma
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Menu
4. MENU
Che cos’è
Il menu è l’interfaccia che offre la visione globale degli strumenti
offerti dal software, e permette di scegliere quello che
si prevede di utilizzare in relazione al percorso di lavoro.
Come funziona
Il menu presenta un’area di visualizzazione e sei grandi icone,
ognuna rappresentativa di uno strumento.
Quando l’utente si posiziona con il puntatore sopra all’icona,
automaticamente l’area di visualizzazione ospiterà un testo
sintetico descrittivo delle funzionalità dello strumento.
Facendo clic sull’icona stessa, l’utente accederà allo strumento
scelto.
Clicca su uno degli strumenti
per cominciare a lavorare
Visualizzatore del
nome dell’utente
Per aprire
la guida
Per chiudere
il programma
Visualizzatore della
spiegazione degli strumenti

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È inoltre presente una seconda area di visualizzazione che
visualizza il nome dell’utente
Pulsanti e aree di visualizzazione
• Aree di visualizzazione: visualizzano una il nome dell’utente,
l’altra il testo sintetico descrittivo delle funzionalità dello
strumento su cui il cursore è posizionato.
• Icone: cliccate, permettono di accedere allo strumento scelto.
• Guida: visualizza la guida relativa a questa videata.
• Chiudi: permette all’utente di uscire dal software.
5. STIRASUONI
Parole chiave
Identità del suono, trasformazione.
Altezza e durata del suono: acuto/grave, rallentando/accelerando.
Che cos’è
STIRASUONI è strumento di trattamento in tempo reale che
agisce, in modo completamente indipendente, sui parametri
di altezza e durata. Il suono può essere scelto all’interno di
un archivio di suoni, all’interno della libreria di suoni creata
dall’utente oppure nelle risorse del computer.
Il suono può essere trasposto senza modificare il suo comportamento
nel tempo o, in modo indipendente, si possono
fare zoom temporali, accelerando o rallentando, fino al congelamento
di alcuni istanti.
Come funziona
Il suono è rappresentato da un piccola sfera colorata, posta
al centro di un campo rosso — campo di trattamento — che
occupa l’intero schermo. Spostandola dalla posizione centrale
si attiva il trattamento in tempo reale: il movimento lungo
l’asse verticale corrisponde a una trasposizione, quindi rende
il suono più acuto (nella parte più alta) o grave (nella parte
più bassa); il movimento lungo l’asse orizzontale corrisponde
alla contrazione o dilatazione temporale, e modifica la durata
del suono, aumentandola (parte di sinistra) o riducendola
(parte di destra).
Lo spostamento del cerchio-suono è libero e fluido, avviene
su tutte le direzioni, e non è vincolato ad alcuna griglia: di
volta in volta la posizione decisa dall’utente corrisponde a una
precisa combinazione cartesiana di fattori di trattamento, e
produce quindi un risultato via via diverso.
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Quando tale risultato è ritenuto soddisfacente, è possibile
dare inizio alla registrazione del suono, della durata massima
di 30 secondi, al termine della quale il file audio può essere
salvato su disco.
Fasi di utilizzo
• Scelta del suono
Scegli un suono, cliccando su SCEGLI SUONO e apparirà
una schermata nella quale potrai accedere a diversi archivi:
la libreria dei suoni, la cartella dei tuoi suoni, altre risorse
del computer. Scorri l’elenco, e scegli il suono che vuoi
trasformare.
• Trasformazione
Una volta scelto il suono, automaticamente sei ricondotto
alla schermata di STIRASUONI: da questo momento potrai
ascoltare in cuffia il suono appena scelto, e controllarne il
nome sul visualizzatore. Posiziona il puntatore sopra la sfera
colorata che rappresenta il suono, fai clic e, tenendo premuto,
spostala nel campo di trattamento: ascolta la trasformazione
del suono, segui il cambiamento dell’altezza e della durata.
• Registrazione
Quando il risultato sonoro corrisponde a quello che stavi
cercando, attiva la registrazione facendo clic su Registra; potrai
tuttavia ancora muovere la sfera, e quindi modificare il
trattamento durante l’intera fase di registrazione (massimo
30 secondi) o interrompi la registrazione (interrompi).
• Salvataggio
Al termine della registrazione avrai creato un file audio
(.wav): automaticamente apparirà la schermata del salvataggio,
dove potrai dare un nome al file e salvarlo sul disco
fisso, premendo Salva, oppure, in alternativa, rinunciare,
premendo Annulla, e ritornare alla schermata di STIRA-
SUONI.
Pulsanti e cursori
Spazi di lavoro
• Campo di trattamento: è lo spazio di movimento della sferasuono,
lo spazio, quindi, di trattamento.
• Sfera-suono: rappresenta il suono, e può essere spostata nel
campo di trattamento.
Controlli generali
• Volume: permette di aumentare o diminuire, fino ad annullare,
il volume di ascolto del suono.

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• Guida: visualizza una finestra contenente la guida alla
navigazione.
• Menu: riporta alla schermata del menu.
• Chiudi: chiude il software.
Controlli di navigazione
• Scegli suono: permette di accedere alla schermata dove si può
scegliere il suono da trasformare nella libreria dei suoni,
nella cartella dell’utente o all’interno di altre risorse del
computer.
• Area di visualizzazione: visualizza il nome del suono scelto.
• Registra: dà avvio alla registrazione.
Come utilizzarlo, suggerimenti
• Congelamento (freeze)
Scegli un suono, per esempio «tazza_trem.wav», e posiziona
il puntatore sulla parte sinistra del campo di trattamento:
la durata sarà estesa al massimo, al punto che l’evoluzione
nel tempo del suono stesso sembrerà sospesa, le variazioni
interne saranno minime, congelate.
Congelamento (freeze)
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Potrai fermare e ascoltare le diverse parti dell’evoluzione
di un suono e scoprirne aspetti nuovi, come in una specie
di microscopio sonoro.
• Accelerazione
Puoi spostare la sfera-suono nella parte destra del campo
e ascoltare la durata del suono contrarsi, al punto che,
all’opposto dell’esempio precedente, perderai la possibilità
di ascoltare i dettagli interni del suono, ma potrai cogliere
l’andamento globale.
Inoltre la lettura ciclica, regolare degli eventi sonori, uguali
nel tempo, darà origine a un ritmo (vedi il capitolo relativo
al RITMO).
• Trasposizioni estreme
Posizionando il suono sulla parte superiore e inferiore
del campo, potrai realizzare le massime trasposizioni disponibili;
se combinerai tali trasposizioni con le massime
accelerazioni/dilatazioni temporali (posizioni angolari del
campo) realizzerai il trattamento che opererà la massima
trasformazione che STIRASUONI mette a disposizione.
Trasposizioni estreme

Suono in gioco – © 2005, Erickson
Glossario
• Trattamento: nel contesto di quest’opera, e in particolare
negli strumenti STIRASUONO e FILTRO, la parola
«trattamento» indica l’applicazione di procedure e tecniche
finalizzate a effettuare modifiche sul segnale, tali da produrre
un suono in uscita nuovo rispetto a quello in entrata.
Si differenzia in questo senso da quello che comunemente
viene chiamato «effetto», che, al contrario, produce una
modifica che non altera la natura profonda del suono, tanto
che l’ascoltatore può ancora riconoscere il suono originale
e la natura dell’effetto.
• Tempo reale: è la condizione tale per cui non è percepita alcuna
distanza temporale tra l’azione sul suono e il risultato
di tale azione. La trasformazione viene immediatamente
ascoltata.
• Pitch shifting/Trasposizione: cambiamento dell’altezza del
suono.
• Time stretching: dilatazione temporale senza alterazione
dell’altezza del suono.
Vincoli tecnici
• Il file audio che viene caricato in STIRASUONI, destinato
a essere trasformato, deve rispondere ai seguenti requisiti:
44.100 Hz, 16 bit, durata massima 3 minuti, mono o
stereo, formato wav non compresso. Tutti i file che non
rispondono a tali requisiti sono automaticamente rifiutati
dal software.
• La trasposizione delle altezze (pitch shifting) abbraccia
l’intervallo + 12/-12 semitoni, lo stiramento delle durate
(time stretching) abbraccia l’intervallo –4x/+4x.
• La registrazione ha durata massima pari a 30 secondi
• Il file audio prodotto dalla registrazione avrà le seguenti
caratteristiche: 44.100 Hz, 16 bit, durata 30 secondi, stereo,
formato wav non compresso.
6. FILTRO
Parole chiave
Identità del suono, trasformazione.
Spettro, energia sonora.
Che cos’è
FILTRO è uno strumento di trattamento in tempo reale che
agisce sullo spettro sonoro. Il suono, scelto all’interno di un
archivio, viene sottoposto a un processo di filtraggio, nel
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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quale viene manipolata l’energia nelle singole porzioni dello
spettro sonoro. Tali porzioni (12) possono essere attenuate o
eliminate fino a cambiare completamente lo spettro originale
del suono di partenza.
Come funziona
Il campo di trattamento è suddiviso sull’asse orizzontale in 12
porzioni, corrispondenti ad altrettante bande di frequenza e
sull’asse verticale in un continuum di valori intermedi tra lo
zero e il massimo.
Quando il suono viene scelto, l’energia sonora si dispone
virtualmente nel campo, sulle aree corrispondenti alle frequenze
che lo caratterizzano: le aree della parte sinistra, per
le frequenze gravi, le aree di destra per quelle acute.
Il trattamento agisce sulle 12 bande in cui lo spettro è suddiviso,
per ognuna delle quali è possibile modificare il volume
sull’asse verticale, agendo sul cursore corrispondente: se il
cursore viene mantenuto al livello più alto, l’intera energia
collocata su quella banda viene mantenuta intatta, inalterata;
se il valore è ridotto, fino allo zero, la porzione di energia
viene totalmente sottratta.
All’interno delle due azioni-limite sono disponibili molte
soluzioni, e la scelta di quale banda modificare e quale valore
assegnare determina il diverso trattamento del suono.
Quando il risultato del trattamento corrisponde al suono che
si sta cercando, l’utente può dare avvio alla registrazione,
della durata massima di 30 secondi, premendo il pulsante
Registra. In fase di registrazione è ancora possibile agire sul
campo di trattamento e quindi realizzare una trasformazione
dinamica.
Fasi di utilizzo
• Scelta del suono
Scegli un suono, cliccando su SCEGLI SUONO e apparirà
una schermata nella quale potrai accedere a diversi archivi:
la libreria dei suoni, la cartella dei tuoi suoni, risorse del
computer. Scorri la lista, e scegli il suono che vuoi trasformare.
• Trasformazione
Una volta scelto il suono, automaticamente sei ricondotto
alla schermata di FILTRO: da questo momento potrai
ascoltare in cuffia, senza soluzione di continuità, il suono
appena scelto, e controllarne il nome sul visualizzatore.
Il campo proporrà per default un filtro, dove i cursori di
tutte le bande sono al massimo, l’energia sonora è ancora

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tutta presente e il suono in cuffia sarà ancora il suono da
te scelto.
Fai clic sul campo e, mantenendo premuto, ridisegna il
profilo del filtro, portando al minimo alcuni cursori, mantenendo
intatti altri. Sperimenta diverse soluzioni, ascolta il
risultato del tuo filtraggio in cuffia, segui la trasformazione
in tempo reale del timbro del suono.
• Registrazione
Quando il risultato sonoro corrisponde a quello che stavi
cercando, attiva la registrazione facendo clic su registra o
interrompere la registrazione cliccando interrompi. Potrai
ancora continuare a modellare il tuo filtro e quindi modificare
il trattamento durante l’intera fase di registrazione.
• Salvataggio
Al termine della registrazione avrai creato un file audio
(.wav): automaticamente apparirà la schermata del salvataggio,
dove potrai dare un nome al file e salvarlo sul disco
fisso, premendo Salva, oppure, in alternativa, rinunciare,
premendo Annulla, e ritornare alla schermata di FILTRO.
Pulsanti e cursori
Spazi di lavoro
• Campo di trattamento: è lo spazio dove viene configurato il
filtro, attraverso un opportuno setting sui cursori che lo
compongono.
• Cursore: è il controllo dell’energia sonora corrispondente a
una delle 12 bande di frequenza, e prevede un continuum di
valori all’interno di due posizioni limite, massima e minima,
rispettivamente per la conservazione e per l’annullamento
dell’energia sonora in quella banda.
Controlli generali
• Volume: permette di aumentare o diminuire, fino ad annullare,
il volume di ascolto del suono.
• Guida: visualizza una finestra contenente la guida relativa
a questa videata.
• Menu: conduce l’utente alla schermata del menu.
• Chiudi: chiude il software.
Controlli di navigazione
• Scegli suono: permette di accedere alla schermata dove scegliere
il suono da trasformare nella libreria, nella cartella
dell’utente o in altre risorse del computer.
• Area di visualizzazione: visualizza il nome del suono scelto.
• Registra: dà avvio alla registrazione.
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Scurire
Come utilizzarlo, suggerimenti
• Scurire
Puoi modificare il timbro del suono e dare un carattere
«scuro», attraverso un filtraggio che riduce l’energia
sulle frequenze acute. Scegli un suono, come per esempio
«pioggia.wav», individua quali sono le aree del campo in
cui l’energia si va collocando; individua quindi le bande che
controllano le frequenze più acute del suono, agisci su di
esse spostando il cursore sui valori bassi, fino allo zero. Al
contrario, mantieni intatti, ai valori massimi, i cursori che
controllano le bande di frequenza più gravi.
• Schiarire
È il trattamento opposto al precedente, mira a dare al suono
un carattere «chiaro», e consiste nell’annullare l’energia
collocata sulle frequenze più gravi, con il risultato di esaltare
le frequenze più acute.
• Scolpire
In generale è la tecnica che prevede un’azione di svuotamento
del suono, a partire da un pieno, così come lo
scultore sottrae materiale a partire da un blocco di marmo.
Configura il filtro nello stato di «tutto aperto» — dato di

Costruire
Suono in gioco – © 2005, Erickson
default — e agisci via via sul singolo cursore, andando a
ridurre o annullare l’energia su determinate frequenze.
• Costruire
All’opposto della precedente, è la tecnica che prevede una
sorta di costruzione del suono, a partire da una totale
assenza di energia sonora. Configura il filtro allo stato di
«tutto chiuso», con tutti i cursori a zero e conseguente
assenza di suono. Costruisci il tuo suono alzando uno alla
volta i singoli cursori, lasciando così passare attraverso il
tuo filtro una determinata quantità di energia sonora: potrai
ascoltare il suono nel suo farsi, il timbro nel suo caratterizzarsi.
Fermati quando il risultato ottenuto corrisponderà
alle tue intenzioni e ti riterrai soddisfatto.
Glossario
• Trattamento: nel contesto di quest’opera, e in particolare
negli strumenti STIRASUONO e FILTRO, la parola
«trattamento» indica l’applicazione di procedure e tecniche
finalizzate a effettuare modifiche sul segnale, tali da produrre
un suono in uscita nuovo rispetto a quello in entrata.
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Si differenzia in questo senso da quello che comunemente
viene chiamato «effetto», che, al contrario, produce una
modifica che non altera la natura profonda del suono, tanto
che l’ascoltatore può ancora riconoscere il suono originale
e la natura dell’effetto.
• Tempo reale: è la condizione tale per cui non è percepita alcuna
distanza temporale tra l’azione sul suono e il risultato
di tale azione. La trasformazione viene immediatamente
ascoltata.
• Spettro sonoro: l’entità e la distribuzione dell’energia sonora
sulle varie frequenze; lo spettro può essere efficacemente
rappresentato dal sonogramma (vedi voci del «Glossario»
in ASCOLTA E REGISTRA).
Vincoli tecnici
• Il file audio che viene caricato in FILTRO, destinato a essere
filtrato, deve rispondere ai seguenti requisiti: 44.100 Hz,
16 bit, durata massima 3 minuti, mono o stereo, formato
wav non compresso. Tutti i file che non rispondono a tali
requisiti sono automaticamente rifiutati dal software.
• La registrazione ha durata massima pari a 30 secondi.
• Il file audio prodotto dalla registrazione avrà le seguenti
caratteristiche: 44.100 Hz, 16 bit, durata massima 30 secondi,
stereo, formato wav non compresso.
7. RIVERBERO
Parole chiave
Spazio fisico chiuso. Riflessioni del suono. Collocazione
spaziale del suono.
Che cos’è
RIVERBERO è uno strumento di trattamento in tempo
reale che simula le molteplici riflessioni del suono in uno
spazio chiuso.
L’utente può agire, virtualmente, su parametri come lunghezza,
densità, colore e presenza del riverbero.
Come funziona
Una sfera colorata rappresenta il suono; lo spostamento del
suono dalla posizione iniziale modifica i parametri e produce
il trattamento.
In particolare lo spostamento lungo l’asse orizzontale simula
l’aumento della dimensione dello spazio in cui il suono viene
prodotto, mentre lo spostamento sull’asse verticale simula

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l’aumento della distanza tra l’ascoltatore e la fonte sonora.
Nel primo caso si agisce su lunghezza, densità e colore del
riverbero, nel secondo sul rapporto tra suono diretto (originale)
e suono riverberato.
I movimenti sono fluidi e continui, e quando la combinazione
tra i due parametri produce il trattamento desiderato è
possibile avviare la registrazione, della durata massima di 30
secondi premendo il pulsante Registra. In fase di registrazione
è ancora possibile agire sul campo di trattamento.
Fasi di utilizzo
• Scelta del suono
Scegli un suono, cliccando su SCEGLI SUONO e apparirà
una schermata nella quale potrai accedere a diversi archivi:
la libreria dei suoni, la cartella dei tuoi suoni, risorse del
computer. Scorri l’elenco e scegli il suono che vuoi trasformare.
• Trasformazione
Una volta scelto il suono, automaticamente sei ricondotto
alla schermata di RIVERBERO: da questo momento potrai
ascoltare in cuffia, senza soluzione di continuità, il suono
appena scelto, e controllarne il nome sul visualizzatore. Posiziona
il puntatore sopra la sfera colorata che rappresenta
il suono, fai clic e, mantenendo premuto, spostala nel campo
di trattamento: ascolta la trasformazione del suono, segui
la variazione del riverbero.
• Registrazione
Quando il risultato sonoro corrisponde a quello che stavi
cercando, attiva la registrazione facendo clic su Registra;
potrai inoltre ancora muovere la sfera, e quindi modificare
il trattamento durante l’intera fase di registrazione (massimo
30 secondi) o interrompere la registrazione cliccando
interrompi.
• Salvataggio
Al termine della registrazione avrai creato un file audio
(.wav): automaticamente apparirà la schermata del salvataggio,
dove potrai dare un nome al file e salvarlo sul disco fisso,
premendo Salva, oppure, in alternativa, rinunciare, premere
Annulla, e ritornare alla schermata di RIVERBERO.
Pulsanti e cursori
Spazi di lavoro
• Campo di trattamento: è lo spazio di movimento della sferasuono,
lo spazio, quindi, di trattamento.
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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• Sfera-suono: rappresenta il suono, e può essere spostata nel
campo di trattamento.
Controlli generali
• Volume: permette di aumentare o diminuire, fino ad annullare,
il volume di ascolto del suono.
• Guida: visualizza una finestra contenente la guida alla
navigazione.
• Menu: riporta alla schermata del menu.
• Chiudi: chiude il software.
Controlli di navigazione
• Scegli suono: permette di accedere alla schermata dove scegliere
il suono da trasformare, nella libreria, nella cartella
dell’utente o in altre risorse del computer.
• Area di visualizzazione: visualizza il nome del suono scelto.
• Registra: dà avvio alla registrazione.
Come utilizzarlo, suggerimenti
• Posizionamento del suono nello spazio virtuale
Scegli un suono, clicca sulla sfera, spostala dalla posizione
di default (lato sinistro) e trascinala verso il lato destro: le
Posizionamento

Suono in gioco – © 2005, Erickson
dimensioni dello spazio virtuale in cui il suono si colloca saranno
via via maggiori, simulando sale sempre più grandi.
• Avvicinamento/allontanamento
Se trascini la sfera verso il lato superiore, aumenterà la
distanza virtuale tra l’ascoltatore e la fonte sonora, e si
produrrà una sensazione di progressivo allontanamento
del suono.
Glossario
• Tempo reale: è la condizione tale per cui non è percepita alcuna
distanza temporale tra l’azione sul suono e il risultato
di tale azione. La trasformazione viene immediatamente
ascoltata.
• Riverbero: effetto sul suono, legato all’insieme delle riflessioni
delle onde sonore sulle superfici dello spazio in cui è
collocata la fonte.
Vincoli tecnici
• Il file audio che viene caricato in RIVERBERO, destinato
a essere trasformato, deve rispondere ai seguenti requisiti:
44.100 Hz, 16 bit, durata massima 3 minuti, mono o stereo,
formato wav non compresso. Tutti i file che non rispondono
a tali requisiti sono automaticamente rifiutati dal software.
• La registrazione ha durata massima pari a 30 secondi.
• Il file audio prodotto dalla registrazione avrà le seguenti
caratteristiche: 44.100 Hz, 16 bit, durata massima 30 secondi,
formato wav non compresso.
8. ASCOLTA E REGISTRA
Parole chiave
Ascolto, registrazione, editing.
Che cos’è
ASCOLTA E REGISTRA è strumento per la registrazione
dei suoni da microfono, l’ascolto del suono scelto da un archivio,
la visualizzazione, l’editing.
Permette all’utente di riascoltare i suoni prodotti nelle precedenti
sessioni di lavoro, di registrare nuovi suoni e di operare
alcune modifiche di base.
Come funziona
L’interfaccia pone al bambino la scelta tra l’ascolto e la registrazione.
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Scegliendo di ascoltare, il bambino può scegliere un suono
all’interno di un archivio (scegli suono), vederlo visualizzato
in due rappresentazioni grafiche, forma d’onda (onda) e
sonogramma (spettro), ascoltarlo (Play), editarlo (Forbici),
salvarlo (Salva).
Se sceglie REGISTRARE, il bambino ha la possibilità di
registrare dal vivo i suoni (pulsante rosso: Rec), riascoltarli
(pulsante verde: Play), di metterli in pausa (pulsante arancione:
pausa), di fermarli (pulsante azzurro: stop), salvarli
(Salva).
Fasi di utilizzo
• Scegliere l’azione
Appena lanciato, ASCOLTA E REGISTRA propone la
scelta tra una delle due operazioni possibili: a) ascoltare e
b) registrare.
a) ASCOLTARE
Scegliere il suono. Scegli un suono, cliccando su SCEGLI
SUONO: apparirà una schermata nella quale potrai accedere
a diversi archivi: la libreria dei suoni, la cartella
dei tuoi suoni, risorse del computer. Scorri l’elenco e
scegli il suono che vuoi trasformare.
Il suono verrà visualizzato attraverso due forme di rappresentazione
grafica: la forma d’onda e il sonogramma;
inoltre il suo nome apparirà sul visualizzatore.
Ascoltare. Premendo il pulsante di riproduzione
potrai ascoltare il suono e nello stesso tempo analizzarlo
avvalendoti delle rappresentazioni grafiche: osserva il
profilo di ampiezza sulla forma d’onda, la distribuzione
dell’energia sulle bande di frequenza sul sonogramma;
osserva le variazioni nel tempo, seguendo lo scorrere
del cursore sulla timeline.
Editare. Puoi tagliare alcune parti del suono (scegli ad
es. il suono «effervescente.wav»). Posiziona il mousecursore
sopra la forma d’onda e, tenendo premuto, seleziona
la porzione di suono che intendi eliminare, premi
infine il pulsante Forbici; normalizzazione, assolvenza e
dissolvenza sono automatiche.
Se l’editing è insoddisfacente, o se vuoi cambiare il suono
da ascoltare e analizzare, puoi scegliere un altro suono
(scegli suono).
Se l’editing è soddisfacente puoi salvare il nuovo suono.
Salvare. Salva il suono appena editato premendo Salva:
sarai condotto alla schermata di salvataggio, dove potrai

Scegli il suono
Seleziona una parte
Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Il nuovo suono
dare nome al file audio (.wav) (Area di scrittura) e quindi
salvarlo sul disco fisso (Salva) o rinunciare (Annulla) e
ritornare alla schermata precedente.
b) REGISTRARE:
– configurare: assicurati che il tuo computer disponga di
un microfono incorporato o un microfono esterno e
che sia predisposto per ricevere il segnale.
– registrare, ascoltare, salvare: l’interfaccia presenta un cursore
orizzontale (Level meter) che reagisce al volume
del suono in entrata: non appena attivi la registrazione,
premendo il tasto di registrazione (Rec), si avvierà il
contatore del tempo di registrazione; puoi sospendere
la registrazione (Pausa), interromperla (Stop),
interromperla e riprenderla da capo (Rec premuto una
seconda volta), ascoltare il suono appena registrato
(Play).
Se il risultato è soddisfacente, puoi salvare il suono registrato
(Salva) secondo le modalità sopra descritte.

Suono in gioco – © 2005, Erickson
Pulsanti e cursori
Controlli generali
• Volume: permette di aumentare o diminuire, fino ad annullare,
il volume di ascolto del suono.
• Guida: visualizza una finestra contenente la guida relativa
a questa videata.
• Menu: riporta alla schermata del menu.
• Chiudi: chiude il software.
Spazi di lavoro
• Forma d’onda: è la rappresentazione grafica del suono, su
cui è possibile agire per effettuare l’editing, posizionando
il cursore e selezionando la porzione di suono che si vuole
tagliare.
• Sonogramma: è la rappresentazione grafica dello spettro
sonoro, utile per analizzare l’elemento del suono.
• Level meter: è il cursore orizzontale che visualizza il livello
del volume del suono in entrata.
• Timeline: è la linea del tempo, rispetto alla quale si definisce
la successione temporale degli eventi sonori.
• Area di visualizzazione: visualizza il nome del suono scelto.
Controlli di ascolto e registrazione
• Pausa: sospende l’ascolto/la registrazione.
• Stop: riporta all’inizio l’ascolto/la registrazione.
• Play: permette di ascoltare il suono.
• Rec: avvia la registrazione dal vivo.
• Forbici: elimina la porzione di suono selezionata sulla forma
d’onda.
• Salva: salva il suono editato.
Come utilizzarlo, suggerimenti
• Ascolta i suoni
Esplora tutte le librerie di cui disponi. Premi Scegli suono,
e accedi a:
– Libreria, vale a dire la libreria dedicata ai trattatori (STI-
RASUONI, FILTRO, RIVERBERO) che il software ti
propone di default;
– I miei suoni, l’archivio di tutti i suoni prodotti dal bambino;
– Risorse, ossia altri archivi di suoni contenuti nel tuo computer,
tra i quali potrai trovare la libreria dedicata allo
strumento RITMO (Suono in gioco/media/suoni_ritmo),
la libreria dedicata allo strumento SONORIZZO (Suono
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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in gioco/media/suoni_sonorizzo), e la libreria dei suoni
utili per costituire uno sfondo per le tue composizioni
musicali (Suono in gioco/media/ambient), soprattutto in
fase di montaggio su software multitraccia (vedi «piste di
lavoro» presente nella documentazione del CD-ROM 2).
• Osserva il sonogramma
Osserva sul sonogramma le bande di frequenza (grave,
media, acuta) su cui si colloca il suono: utilizzalo per
descrivere il suono e cogliere la differenza tra quelli con
forte componente rumorosa, dove l’energia si distribuisce
in modo diffuso, come per esempio «Effervescente.wav» e
suoni con bassa componente rumorosa, dove l’energia si
dispone su frequenze precise.
Confronta inoltre il sonogramma di un suono di base con
quello del risultato di un’operazione di filtraggio operata
proprio su quel suono e identifica le zone dello spettro dove
è stata sottratta energia durante il trattamento.
• Osserva l’inviluppo di ampiezza
Osserva il profilo disegnato dall’inviluppo d’ampiezza sulla
forma d’onda e utilizzalo come strumento per descrivere i
suoni e associarli a differenti categorie: osserva per esem-
Suono percussivo

Suono in gioco – © 2005, Erickson
pio la differenza di attacco tra i suoni percussivi, come per
esempio «Coperchio_gong2», e i suoni non percussivi come
per esempio «Teiera_vento».
Glossario
• Suono: fenomeno acustico prodotto dalla vibrazione di corpi
elastici.
• Segnale sonoro: flusso di informazioni relativo alla variazione
della pressione atmosferica nel tempo.
• Forma d’onda: forma e profilo del segnale sonoro in una
rappresentazione Ampiezza – Tempo.
• Inviluppo d’ampiezza: il profilo di un suono, che può essere
letto in una forma d’onda.
• Sonogramma: la visualizzazione dello spettro sonoro in una
rappresentazione che pone le frequenze sulla scala lineare
delle ordinate, il tempo sulle ascisse, ed esprime la variazione
di energia sonora attraverso la variazione del colore.
• Spettro sonoro: l’entità e la distribuzione dell’energia sonora
sulle varie frequenze.
• Editing: l’insieme delle procedure impiegate per la correzione
di un documento, in questo caso di un file audio:
operazioni tipiche dell’editing sono taglia, copia, incolla.
Vincoli tecnici
• Il file audio che viene caricato in ASCOLTA E REGISTRA,
deve rispondere ai seguenti requisiti: 44.100 Hz, 16 bit,
stereo, mono, formato wav non compresso. Tutti i file
che non rispondono a tali requisiti sono automaticamente
rifiutati dal software.
• Il file audio prodotto dall’editing avrà le seguenti caratteristiche:
44.100 Hz, 16 bit, stereo, formato wav non
compresso.
9. RITMO
Parole chiave
Pulsazione. Ciclo. Poliritmia.
Struttura ritmica, suddivisione, coincidenza.
Che cos’è
Lo strumento RITMO permette di creare strutture ritmiche,
poliritmiche e polimetriche da due fino a cinque parti
indipendenti.
L’utente può facilmente agire su oggetti grafici, scegliere
i suoni corrispondenti, disporli in relazione a una linea del
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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tempo, decidere le modalità di lettura e costruire così il proprio
ritmo, ascoltarlo, registrarlo e archiviarlo.
Come funziona
L’ambiente di lavoro presenta cinque tracce sovrapposte
l’una sull’altra lungo l’asse verticale, vincolate alla medesima
velocità di scorrimento dell’unità di base, il tempo di
metronomo (Tempo).
La traccia è lo spazio di lavoro in cui creare la struttura ritmica:
su ognuna di esse è possibile, con semplici clic, muovere
i cursori blu verticali; la dimensione verticale dell’elemento
si articola su tre valori di intensità che corrispondono a pianissimo,
mezzoforte, fortissimo.
La collocazione rispetto alla Timeline determina l’articolazione
degli eventi nel tempo, quindi il ritmo.
La lettura — da sinistra verso destra — simultanea dei ritmi
delle singole tracce dà origine a un ritmo complesso, che può
essere ascoltato, registrato, quindi salvato.
Sono disponibili controlli relativi alla singola traccia, controlli
della struttura ritmica, controlli di registrazione.
Ogni traccia può avere un numero di pulsazioni (Pulsazioni)
indipendente, mentre il metronomo (Tempo), vale a dire la
velocità della pulsazione, resta uguale per tutte le tracce. L’indipendenza
del numero di pulsazioni (Pulsazioni) produce la
desincronizzazione delle Timeline delle diverse tracce, che tuttavia
ritornano in sincrono a ogni minimo comune multiplo.
Fasi di utilizzo
• Modificare il set di suoni
Ascolta il ritmo impostato di default e inizia a inserire le
modifiche che gradualmente ti porteranno a creare un ritmo
differente, sia agendo sulla struttura ritmica, che sui controlli
di traccia, tra i quali anche la scelta di un altro suono.
Scegli in alternativa un set di suoni, facendo clic su Chiama
set: apparirà una schermata (Apri set) in cui potrai accedere
all’archivio di set salvati in precedenza. Oppure costruisci
un ritmo ex-novo.
• Creare la struttura ritmica
Sulla traccia di lavoro muovi i cursori verticali sulla linea
del tempo, assegnando loro un valore minimo, medio, massimo:
in questo modo stai costruendo il tuo ritmo. Ripeti
l’operazione su tutte le tracce, tenendo presente le relazioni
di simultaneità, e crea così un ritmo complesso costituito
dalla sovrapposizione di cinque parti.
Ascolta il risultato premendo Play/Stop.

Suono in gioco – © 2005, Erickson
• Controllare i parametri della traccia
Fai clic su Scegli suono e ti apparirà una schermata nella
quale potrai accedere a diversi archivi: la libreria dei suoni,
la cartella dei tuoi suoni, eventuali altre risorse del computer.
Scorri i suoni e scegline uno: il nome verrà visualizzato
sul visualizzatore, che coincide con il pulsante di scelta del
suono.
Puoi inoltre agire sui controlli della singola traccia: decidere
di ascoltare solamente la traccia in esame e concentrarti
così su una singola parte (Solo) e scegliere il numero indipendente
di pulsazioni sul cursore orizzontale (Pulsazioni
traccia).
Puoi anche cimentarti con la creazione di suoni ad hoc per
il RITMO: consulta la scheda relativa alla creazione di una
libreria personalizzata nel paragrafo «Piste di lavoro».
• Controllo dei parametri di struttura ritmica
Puoi controllare i parametri della struttura ritmica: cliccando
su pulsazioni puoi scegliere il numero di pulsazioni
previste per ogni ciclo, variabile tra 2 e 16 (default 16), con
un clic su Tempo puoi invece decidere la velocità di lettura,
calcolata in numero di pulsazioni al minuto.
• Registrare
Soddisfatto del ritmo appena creato, premi il pulsante
Registra una prima volta per dare avvio alla registrazione:
il ritmo andrà in esecuzione, e verranno generati il file
audio del ritmo (.wav), e il file di testo della sessione di
lavoro (.xml). Puoi seguire la registrazione osservando il
cursore e interromperla cliccando interrompi. Al termine
della registrazione apparirà la schermata di salvataggio.
Se non sei soddisfatto del ritmo, ma intendi comunque
salvare la sessione di lavoro, progettando di riaprirla successivamente
per portare a termine i lavori, allora puoi
cliccare su Salva set, che apre direttamente la schermata
del salvataggio.
• Salvare
Nella schermata di salvataggio digiti il nome che vuoi dare
al file appena creato, lo salvi (Salva) oppure rinunci e ritorni
a RITMO (Annulla).
• Riascoltare
Puoi riascoltare il ritmo, scegliendo una delle due modalità:
– rimanendo all’interno di RITMO, riapri la sessione di
lavoro (Chiama set), controlla il nome della sessione sul
visualizzatore sessione, e avvia l’esecuzione, premendo
Play/Stop.
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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– in alternativa torna al menu e clicca ASCOLTA E RE-
GISTRA, dove potrai scegliere il file audio del tuo ritmo,
vederlo visualizzato e ascoltarlo.
Pulsanti e cursori
Controlli generali
• Play/Stop: dà avvio, interrompe e riporta all’inizio la lettura
della struttura ritmica, che segue la timeline.
• Volume: permette di aumentare o diminuire, fino ad annullare,
il volume di ascolto del suono.
• Guida: visualizza una finestra contenente la guida relativa
a questa videata.
• Menu: riporta alla schermata del menu.
• Chiudi: chiude il software.
Spazi di lavoro
• Traccia: è lo spazio in cui viene graficamente costruita la
struttura ritmica, attraverso la disposizione di barre verticali.
• Cursore: è la barra verticale che rappresenta il suono, la cui
intensità è proporzionale alla dimensione verticale della
barra.
• Timeline: è la linea del tempo, che accomuna e vincola le
une alle altre le 5 tracce sovrapposte, rispetto alla quale si
definisce la successione temporale degli eventi sonori.
Controlli traccia
• Scegli suono – area di visualizzazione: permette di scegliere
il suono da assegnare alla traccia e di visualizzarne il
nome.
• Pulsazione-traccia: il cursore orizzontale controlla il numero
di pulsazioni per ciclo della singola traccia; il numero varia
da 2 a 16, e di default è 16.
• Solo: permette di ascoltare la singola traccia in esame,
escludendo tutte le altre.
Controlli struttura ritmica
• Pulsazioni: il cursore orizzontale controlla il numero di pulsazioni
per ciclo: il numero varia da 2 a 16 e di default è 16.
• Tempo: fissa la velocità di lettura della struttura ritmica,
calcolata in numero di pulsazioni al minuto.
Controlli di registrazione
• Registra: dà avvio alla registrazione attraverso l’esecuzione
del ritmo per masimo 30 secondi e conduce automatica-

Ritmo
Suono in gioco – © 2005, Erickson
mente al salvataggio sia del file audio che della sessione di
lavoro.
• Salva set: salva sul disco fisso la sessione di lavoro e i relativi
valori assegnati ai parametri.
• Chiama set: riapre una sessione di lavoro.
• Area di visualizzazione: visualizza il nome della sessione di
lavoro aperta.
Per modificare
il numero di
pulsazioni
della singola
traccia
Play/Stop:
avvia/interrompi
la lettura del
suono
Apri la
guida
Scegli un Ascolta la Salva Richiama
suono dagli singola il set un set già
archivi traccia in uso salvato Tracce
Regola il n. di pulsazioni
Regola il
volume
Chiudi il programma
Torna
al menu
Avvia la registrazione
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Regolarità
Come utilizzarlo, suggerimenti
Le tecniche e i principi sottodescritti permettono di controllare
le relazioni orizzontali — interne alla singola traccia — e
verticali — esterne, tra una traccia e l’altra.
• Regolarità/irregolarità interne
Il principio della regolarità permette di controllare le relazioni
interne: si basa sulla ripresentazione di eventi sonori
— costituiti da una pulsazione o un gruppo di pulsazioni
— a distanze temporali costanti. Puoi costruire un ritmo
regolare, avvalendoti dei vantaggi della rappresentazione
grafica: considera la pulsazione — o una figura ritmica
— come pulsazione che si ripete nel tempo, e ridisegnala
a distanze spaziali costanti.
Puoi applicare lo stesso principio di costruzione anche
nelle altre tracce ed esaltarlo ponendo le diverse tracce in
relazione di coincidenza (vedi il paragrafo «Coincidenza/
slittamento»).
Tieni presente che se il numero di pulsazioni/ciclo (pulsazioni)
non è multiplo della figura ritmica che hai scelto, la
regolarità sarà imperfetta.

Coincidenza
Suono in gioco – © 2005, Erickson
All’opposto puoi creare un ritmo costruito sulla totale
irregolarità.
Prova a creare ritmi differenziati e articolati, che tengano
conto di più principi, e scegli, per esempio, una sequenza
rigorosamente regolare su alcune tracce, irregolare su altre,
parzialmente regolare su altre ancora.
• Coincidenza/slittamento
Sperimenta due principi opposti che regolano il rapporto
tra le tracce: coincidenza e slittamento.
Mantenendo un numero comune di pulsazioni (pulsazioni)
su tutte le tracce, muovi i cursori in modo tale che vi sia totale
coincidenza sulle diverse tracce e i suoni sull’una siano
simultanei ai suoni sulle altre. In questo modo otterrai una
sequenza di suoni data dalla somma dei suoni delle cinque
tracce.
Prova a cambiare i rapporti di intensità: otterrai diverse
varianti della stessa combinazione timbrica secondo un
principio di orchestrazione variabile.
Prova ora a cambiare il numero delle pulsazioni (Pulsazioni)
su ogni singola traccia: in questo modo le parti, prima
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Simmetria
indentiche, slitteranno progressivamente creando una poliritmia
complessa basata sulla diversa lunghezza dei cicli
(polimetria) per rincontrarsi solo dopo il raggiungimento
del minimo comune multiplo.
A questo punto puoi cercare nuove soluzioni, che facciano
riferimento a entrambi i principi costruttivi sopradescritti.
• Simmetria/asimmetria
Controlla le relazioni interne alla singola traccia sulla base
del principio della simmetria.
Individua un punto sulla traccia che riconosci come l’asse,
assegna a esso un suono, per esempio con accento forte,
oppure un silenzio; ora costruisci la successione dei suoni,
sia quelli che precedono il suono centrale, sia quelli che
seguono, sulla base del principio della simmetria: controlla
graficamente la costruzione e assicurati che una parte sia
effettivamente speculare rispetto all’altra. Manda RITMO
in esecuzione e potrai ascoltare un ritmo che valorizza il
suono centrale come polo di una serie di suoni che attorno
ad esso si organizzano.
Ora potrai applicare la simmetria anche sulle altre tracce,
e controllare le relazioni verticali sulla base dei principi di

Rarefazione
Suono in gioco – © 2005, Erickson
coincidenza o slittamento descritti sopra (i suoni asse sono
rispettivamente simultanei oppure non simultanei).
Inoltre puoi sperimentare una costruzione basata sulla
simmetria imperfetta, caratterizzata dalla presenza di alcuni
elementi che contraddicono la rigorosa costruzione,
e producono sorpresa e interesse.
• Densità/rarefazione
Sperimenta la densità sonora, costruendo un ritmo caratterizzato
da una grande quantità di suoni, disposti sulle
tracce in modo da essere letti simultaneamente. All’opposto
costruisci un ritmo basato sulla rarefazione, caratterizzato
da pochi suoni, non coincidenti sulle varie tracce, disposti
con ampia distanza l’uno dall’altro.
Ora puoi sperimentare una serie di ritmi caratterizzati da un
passaggio tra uno stato di densità sonora a uno di rarefazione.
Tale passaggio è oggetto di studio e può realizzarsi in modo
brusco e repentino (discontinuità) o, all’opposto, graduale,
utilizzando tutto il tempo disponibile (continuità).
Si suggerisce di impostare i parametri su un numero alto
di pulsazioni, al fine di avere il massimo tempo disponibile
per le transizioni.
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Poliritmia
• Poliritmia
Elabora figure semplici, costituite da 3, 4, 5, 6, 7 impulsi,
con un proprio profilo delle intensità.
Utilizzando un numero comune di pulsazioni (pulsazioni),
costruisci sulle singole tracce ritmi regolari basati sulla successione
delle figure ritmiche di diversa lunghezza: partendo
dalla prima traccia costruisci una figura ripetuta di 2 impulsi,
sulla seconda di 3 e così via fino alla quinta traccia.
Manda in esecuzione RITMO e potrai ascoltare una poliritmia,
sovrapposizione di ritmi diversi, ognuno con una propria
identità che, a ogni ciclo, saranno di nuovo allineati.
Puoi ottenere la poliritmia avvantaggiandoti della possibilità
di gestire le pulsazioni in modo indipendente nelle
diverse tracce, agendo sui cursori orizzontali corrispondenti:
fai attenzione a usare rapporti molto semplici, in
modo da mantenere il controllo della sovrapposizione.
Prova per esempio a sovrapporre ritmi ternari e binari,
(3 su 2) caratterizzati da figure ritmiche rispettivamente
di 3 e di 2 pulsazioni, ed estendi l’operazione utilizzando
unità multiple: 6 su 4, 12 su 8 e cosi via. Prova un secondo
rapporto semplice: 4 su 3 (e quindi 8 su 6 e cosi via).

Suono in gioco – © 2005, Erickson
Glossario
• Ritmo: l’articolazione degli eventi nel tempo.
• Accento: intensificazione attribuita a un suono o a un insieme
di suoni.
• Ciclo: periodo di tempo in cui una successione si compie.
• Figure ritmiche: insieme di elementi caratterizzati da accenti
forti e accenti deboli che costituiscono unità ritmicamente
riconoscibili.
• Poliritmia: sovrapposizione di 5 parti di ritmo, tutte vincolate
dal medesimo numero di pulsazioni/ciclo, ognuna
caratterizzata dall’uso di figure ritmiche specifiche di ogni
parte, che produce una spiccata differenza tra le diverse
parti, tanto da costituire una molteplicità di ritmi simultanei;
per quanto differenti, tuttavia, i ritmi delle varie parti
si riallineano all’inizio di ogni ciclo.
• Polimetria: poliritmia complessa, caratterizzata dall’indipendenza
delle varie parti sul piano delle pulsazioni, vale a
dire il numero di pulsazioni/ciclo, che produce la de-sincronizzazione
delle timelime. Al contrario della poliritmia, i
ritmi delle diverse parti non si riallineano al riavvio di ogni
ciclo, ma in corrispondenza del minimo comune multiplo.
• Metronomo (velocità di): numero di pulsazioni al minuto.
Vincoli tecnici
• Il file audio che viene caricato in RITMO, destinato a essere
assegnato a una singola traccia, deve rispondere ai seguenti
requisiti: 44.100 Hz, 16 bit, durata massima 4 secondi, mono
(se il suono è stereo, viene letto solamente il canale destro),
formato wav non compresso. Tutti i file che non rispondono
a tali requisiti sono automaticamente rifiutati dal software.
• La registrazione ha durata variabile, pari a 4 cicli della
struttura ritmica (massimo 30 secondi).
• Il file audio prodotto dalla registrazione avrà le seguenti
caratteristiche: 44.100 Hz, 16 bit, durata variabile, stereo,
formato wav non compresso.
• Il file della sessione di lavoro è in formato xml.
• Il salvataggio del file audio include automaticamente il
salvataggio delle sessione di lavoro: la fase di esecuzione
infatti produce entrambi i file.
10. SONORIZZO
Parole chiave
Struttura melodica. Struttura ritmica.
Forma. Ripetizione/variazione. Contrasto, equilibrio.
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Suono in gioco – © 2005, Erickson
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Che cos’è
SONORIZZO è uno strumento per la creazione di linee
melodiche, accompagnamenti, e strutture polifoniche di
diversa natura (contrappunto, eterofonia, micropolifonia), fino a
un massimo di cinque parti indipendenti.
Si configura come un’evoluzione di RITMO, offrendo, rispetto
a questo, la possibilità di modificare nel tempo l’altezza dei
suoni.
L’utente può facilmente agire su oggetti grafici, scegliere
i suoni corrispondenti, disporli in relazione a una linea del
tempo, controllarne le altezze, decidere le modalità di lettura
e costruire così la propria struttura polifonica, ascoltarla,
registrarla e archiviarla.
Come funziona
L’ambiente di lavoro presenta cinque tracce sovrapposte
lungo l’asse verticale, tutte vincolate alla medesima linea del
tempo, per la creazione della composizione.
Le tracce sono spazi di lavoro in cui creare la struttura ritmica
(fascia inferiore) e la struttura melodica corrispondente (fascia
superiore). Nella prima il bambino può agire, con semplici
clic, su cursori pieni (barre verticali blu) che rappresentano
il suono, la cui dimensione verticale si articola su 7 valori, a
partire dal pianissimo per arrivare al fortissimo. Il rapporto
tra l’elemento e il successivo e la collocazione rispetto alla
timeline (cursori rossi) determina la successione degli eventi
nel tempo, quindi il ritmo.
Nella fascia superiore è possibile agire su una serie di sottili
cursori arancioni, che si spostano verticalmente a intervalli
di semitoni, fino ad abbracciare un intervallo massimo di
12 semitoni, e consentono di controllare l’altezza del suono
corrispondente, permettendo di creare linee melodiche.
Fa eccezione la quinta traccia, che è dedicata esclusivamente
alla struttura ritmica.
Fasi di utilizzo
• Modificare il set
Il software ti propone automaticamente un set di default,
comprensivo di struttura ritmico-melodica, suoni e parametri
assegnati (Tempo, numero di pulsazioni): ascoltalo e inizia
a effettuare le modifiche che gradualmente ti porteranno
a creare una composizione differente, sia agendo sulla
struttura ritmica e melodica, che sui controlli di traccia,
tra i quali anche la scelta di un altro suono.

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In alternativa puoi iniziare i lavori da un tuo set precedentemente
salvato, che puoi caricare con Chiama set, oppure
costruire una composizione ex novo.
• Scegliere il suono
Scegli un suono da assegnare alla singola traccia, cliccando
su Scegli suono: ti apparirà una schermata nella quale potrai
accedere all’archivio dei suoni dedicato a SONORIZZO.
Fai doppio clic per sceglierli, il nome verrà visualizzato
sul singolo visualizzatore.
• Creare la strutture melodico-ritmica
Posiziona il puntatore sulla traccia di lavoro-ritmo e disponi,
con semplici clic, gli elementi — cursori verticali pieni
— sulla linea del tempo, assegnando loro un valore di
intensità, proporzionale alla dimensione: in questo modo
stai costruendo il tuo ritmo. Fai clic sulla traccia di lavoromelodia
superiore, e gestisci le altezze di ogni singolo suono,
che si trova sulla parallela traccia-ritmo. Sposta i cursori
all’interno dell’intervallo di altezza disponibile, assegna
un’altezza a ognuno dei suoni, controlla la relazione tra il
suono e il successivo, e crea così una linea melodica.
Se ripeti l’operazione sulle altre tracce, tenendo presente
le relazioni verticali, potrai creare una polifonia.
• Controllare i parametri della traccia
Puoi inoltre decidere di ascoltare solamente la traccia in
esame, concentrandoti così su una singola parte (Solo), e
scegliere il numero indipendente di pulsazioni sul cursore
orizzontale (Pulsazioni traccia).
• Controllare i parametri della struttura ritmica
Su Pulsazioni scegli il numero di pulsazioni previste per
ogni ciclo, variabile tra 2 e 16 (default 16), mentre su
Tempo decidi la velocità di lettura, calcolata in numero di
pulsazioni al minuto.
• Controllare i parametri di esecuzione
Puoi scegliere una lettura in modalità «Staccato» o «Legato»,
agendo sui relativi pulsanti: l’opzione è particolarmente
apprezzabile nel caso in cui si scelgano suoni lunghi.
• Registrare
Soddisfatto della composizione, premi il pulsante Registra:
inizierà l’esecuzione, e verranno generati il file audio (.wav),
e il file di testo della sessione di lavoro (.xml); durante la registrazione
apparirà un cursore che ti permetterà di seguire
il corso della registrazione, ed eventualmente interromperla
(Interrompi) prima del raggiungimento della durata mas-
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sima prevista, 30 secondi. Al termine della registrazione
sarai condotto alla schermata di salvataggio.
Se non sei soddisfatto della composizione, ma intendi
comunque salvare la sessione di lavoro, prevedendo di
riaprirla successivamente per portarla a termine, allora
puoi cliccare su Salva set, che ti conduce direttamente,
senza alcun tempo di esecuzione, alla schermata del salvataggio.
• Salvare
Nella schermata di salvataggio digiti il nome che vuoi dare
al file appena creato, lo salvi (Salva) oppure rinunci e ritorni
a SONORIZZO (Annulla).
• Riascoltare
Riascolta la composizione, secondo una delle seguenti
modalità:
– rimanendo all’interno di SONORIZZO, riapri la sessione
di lavoro (Chiama set), controlla il nome della sessione sul
visualizzatore sessione, e avvia l’esecuzione, premendo
Play/Stop;
– in alternativa puoi lanciare ASCOLTA E REGISTRA,
e scegliere di ascoltare, ed eventualmente editare, il file
audio appena creato.
Pulsanti e cursori
Controlli generali
• Play/Stop: avvia, interrompe e riporta all’inizio la lettura
della struttura ritmica e melodica, che segue la timeline da
sinistra verso destra, secondo i parametri assegnati.
• Volume: permette di controllare il volume di ascolto del
suono.
• Guida: visualizza una finestra contenente la guida relativa
a questa videata.
• Menu: riporta alla schermata del menu.
• Chiudi: chiude il software.
Spazi di lavoro
• Traccia-ritmo: è lo spazio in cui viene graficamente costruita
la struttura ritmica, attraverso la disposizione di barre
verticali.
• Traccia-melodia: è lo spazio in cui viene graficamente costruita
la struttura melodica, attraverso la scelta della posizione
dei cursori, uno per ognuno dei suoni corrispondenti
presenti nella traccia-ritmo, all’interno di un intervallo di
scorrimento verticale.

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• Cursore-ritmo: è la barra verticale che rappresenta il suono;
la dimensione verticale si può articolare su 7 misure
— corrispondenti all’intensità del suono — dal pianissimo
al fortissimo.
• Cursore-melodia: è la barra verticale che rappresenta l’altezza
del suono, il cui intervallo è di 12 semitoni, articolato in
step di semitono.
• Timeline: è la linea del tempo, che accomuna e vincola le
une alle altre le 5 tracce sovrapposte, rispetto alla quale
si definisce la successione temporale degli eventi sonori;
lo scorrere del tempo è segnalato dal puntatore di colore
rosso.
Controlli traccia
• Scegli suono – area di visualizzazione: permette di scegliere
il suono da assegnare alla traccia e di visualizzarne il
nome.
• Pulsazione-traccia: il cursore orizzontale controlla il numero
di pulsazioni per ciclo della singola traccia; il numero varia
da 2 a 16, e di default è 16.
• Solo: permette di ascoltare la singola traccia in esame,
escludendo tutte le altre.
Controlli struttura ritmica
• Pulsazioni: fissa il numero di pulsazioni contenute all’interno
del ciclo: il numero varia da 2 a 64, e di default è
16.
• Tempo: fissa la velocità di lettura della struttura ritmica,
calcolata in numero di pulsazioni al secondo.
Controlli di esecuzione
• Legato: attribuisce ai suoni la modalità di esecuzione «legato».
• Staccato: attribuisce ai suoni la modalità di esecuzione
«staccato».
Controlli di registrazione
• Registra: dà avvio registrazione attraverso l’esecuzione
del ritmo per una durata massima di 30 secondi e conduce
automaticamente al salvataggio sia del file audio che della
sessione di lavoro.
• Salva set: salva la sessione di lavoro e i valori assegnati ai
parametri.
• Chiama set: riapre una sessione di lavoro.
• Area di visualizzazione: visualizza il nome della sessione di
lavoro aperta.
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Sonorizzo
Per modificare
il numero di
pulsazioni
della singola
traccia
Scegli un
suono
dagli
archivi
Play/Stop:
avvia/interrompi
la lettura del
suono
Ascolta la
singola
traccia
Regola il n. di pulsazioni
Imposta la
modalità di
esecuzione
del suono
Regola il
volume
Salva
il set
in uso
Apri la
guida
Chiudi il programma
Richiama
un set già
salvato
Torna
al menu
Tracce
Avvia la registrazione
Come utilizzarlo, suggerimenti
• Contrappunto a più voci
Possiamo considerare la sovrapposizione di più parti, di più
linee melodiche, come una prima forma di contrappunto. Il
controllo delle tecniche del contrappunto, con le sue regole
sulla conduzione delle parti e il controllo verticale, esula

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dagli intenti di questa pubblicazione; ciononostante alcuni
suggerimenti possono comunque essere dati a riguardo.
Per l’apprendimento delle tecniche di contrappunto si
comincia normalmente con esercizi semplici, a due parti
(voci): da «nota contro nota» (le voci si muovono simultaneamente)
a «due note contro una», «quattro note contro
una», movimenti obliqui in cui una parte sta ferma mentre
l’altra si muove, fino ad arrivare al contrappunto fiorito.
I suggerimenti successivi dovranno essere presi come
spunti, consigli, percorsi da cui attingere idee per la composizione,
più che come tecniche vere e proprie da rispettare
rigorosamente.
• Contrappunto – Canone
Il canone è una tecnica di contrappunto in cui le diverse parti
entrano successivamente, una dopo l’altra e, a ogni nuova
entrata, viene riproposta la stessa linea melodica. Prova a
costruire un frammento di linea melodica, copiarlo su una
seconda pista sfasandone l’entrata e successivamente continua
la prima parte in modo che si accordi con la seconda
che sta ora riproponendo il canone (ripetizione). In questo
modo potrai costruire le diverse parti del canone.
• Contrappunto – Eterofonia
Per eterofonia si intende una specie di contrappunto in cui
la voce principale viene seguita dalla altre secondo principi
di piccoli sfasamenti, ritardi, anticipazioni, fermate:
il movimento delle parti è, in generale, principalmente
sincrono. Possiamo costruire, ad esempio, una prima,
elementare eterofonia tenendo ferma una delle parti (nota
pedale) e facendo girare intorno le altre, oppure facendo
un canone molto ravvicinato in cui le voci si inseguono a
breve distanza.
Le combinazioni che si possono ottenere utilizzando
questa tecnica nelle sue varie declinazioni possono dare
origine a materiali musicali molto interessanti: prova
a costruire una sonorizzazione utilizzando solo questa
tecnica.
• Regolarità, coincidenza, simmetria, densità, poliritmia
Per quanto riguarda le relazioni tra le parti dal punto di
vista strettamente ritmico, sono valide le indicazioni suggerite
nella parte relativa a RITMO, con l’eccezione della
polimetria, principio costruttivo che SONORIZZO non
può accogliere, non essendo dotato di indipendenza delle
tracce sul piano del numero di pulsazioni.
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Canone
Eterofonia

Equilibrio
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• Equilibrio
Concentrati sull’andamento della singola linea melodica, e
prova a sperimentare il principio dell’equilibrio:
– individua una sorta di «asse orizzontale», coincidente
con una posizione del cursore delle altezze, posizione
che potrai assumere come quella di equilibrio;
– definisci inizio e fine della melodia coincidenti con la
posizione di equilibrio;
– disegna un andamento della linea melodica, tenendo
presente che ogni spostamento dall’asse rappresenta un
allontanamento dall’equilibrio, e quindi è ammissibile a
patto che venga rapidamente compensata con posizioni
opposte o in qualche modo correttive, quasi in una sorta di
bilancia dei pesi, che pone al centro l’asse di riferimento.
• Trattamento
Il risultato audio di SONORIZZO, così come quello di RIT-
MO, può essere a sua volta sottoposto a un trattamento.
Un allontanamento/avvicinamento fatto con RIVERBE-
RO, un filtro per scurire o schiarire, una trasposizione,
un time-stretch per ottenere un rallentamento o un congelamento
di un determinato momento del suono: questi o
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altri trattamenti possono essere applicati in modo ricorsivo,
tanto da ampliare ulteriormente le possibilità creative del
software.
Glossario
• Linea melodica: successione di figure melodiche.
• Intervallo: differenza di altezza tra due suoni.
• Figura melodica: unità di breve durata, costituita da una
successione di suoni di altezza determinata e differenziata,
dotata di una propria articolazione ritmica.
Vincoli tecnici
• I file audio che vengono caricati in SONORIZZO, destinati
a essere assegnati alle singole tracce, devono rispondere ai
seguenti requisiti: 44.100 Hz, 16 bit, durata massima 20
secondi, mono (se il suono è stereo, viene letto solamente
il canale destro), formato .wav non compresso. Tutti i file
che non rispondono a tali requisiti sono automaticamente
rifiutati dal software.
• La registrazione ha durata variabile in relazione alle scelte
dell’utente, e comunque non superiore ai 30 secondi.
• Il file audio prodotto dalla registrazione avrà le seguenti
caratteristiche: 44.100 Hz, 16 bit, durata variabile, stereo,
formato wav non compresso.
• Il file della sessione di lavoro è in formato .xml.
• Le immagini che si trovano nella libreria immagini sono di
dimensioni 84 x112 pixel.
• Il salvataggio del file audio include automaticamente il salvataggio
del file di sessione di lavoro. La fase di esecuzione
infatti produrrà entrambi i file.

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