FuoriAsse #18

nella creazione generale, nella scrittura
scenica complessiva partecipava con
idee, soluzioni, proposte anche chi si
occupava dell’intervento sullo spazio sce -
nico o sulle luci o sulla musica.
L’elaborazione di un progetto prendeva
tempi abbastanza lunghi, non partendo
come scritto da un testo preesistente,
ma da alcuni stimoli o concetti: poesia e
rivoluzione, utopia, il viaggio, la violenza,
la trasformazione dei corpi, naturale/artificiale,
paesaggi del Mediterraneo.
Costante riferimento alle arti visive, in
particolare alle avanguardie storiche,
Futurismo – russo più che italiano –,
avanguardie americane. Grande passione
per l’Oriente, inteso come prospettive
filosofiche, soluzioni formali, astrazione,
formalizzazione: l’Opera di Pechino, la
danza indiana, il Tao. Attenzione alla
musica tutta, riuscendo a mettere insieme
frammenti classici, Patty Smith,
John Cage, musiche etniche di tutti i tipi.
Poche parole, frammenti, “materiali verbali”,
così li chiamavamo.
Solari-Vanzi
Con la Solari-Vanzi ricerca di un nuovo
linguaggio esteso anche alla parola, testi
scritti principalmente da Alessandra
Vanzi, confronto con tematiche anche
dell’attualità: Notturni diamanti del 19-
84 nasceva dalle notizie sul disastro di
Beirut in quegli anni, Fahrenheit 451 del
1990 da Tien An Men. Anche se non
c’era mai un aspetto didattico né di
“teatro civile”. Ogni volta lo spunto si
trasformava metaforicamente in altro.
In diversi casi musica dal vivo: Racconti
inquieti a Santarcangelo di Romagna e
poi a Roma al Teatro La Piramide, A
Sangue Freddo del 1987/88.
Un certo gusto per l’humour nero, per
le atmosfere non più solari come nella
Gaia Scienza, ma più notturne, sofferte,
talvolta dure.
Progetti firmati come regia da me o da
Alessandra Vanzi o insieme. Il lavoro di
gruppo era infatti cambiato, pur mantenendo
una grande apertura ai contributi
degli altri attori e collaboratori, gli
spettacoli nascono da idee, temi, immagini
miei e della Vanzi. Questo forse per
un’inevitabile crescita differenziata delle
individualità, ma anche per non avere
più dei luoghi dove trascorrere lunghi
periodi di elaborazione e prove, com’era
ai tempi della Gaia Scienza nel rapporto
costante col Beat 72, che era un po’
come una casa. E un’economia mutata,
con poca possibilità anche di tenere uno
spettacolo per un lungo periodo nello
stesso spazio. Cosa che spostava molto
la dimensione del lavoro da un’idea più
performativa a quella più formalizzata di
spettacolo. Il che implicava maggior tem -
po di stesura e progettazione.
Temperamenti e oltre
Con Temperamenti, associazione fondata
da me, Alessandra Vanzi e da otto
altri artisti e tecnici, abbiamo voluto
dare vita a una situazione produttiva allargata,
nella quale ciascuno dei soci
potesse proporre proprie iniziative con il
coinvolgimento più o meno esteso degli
altri. Questo ci ha permesso di produrre
spettacoli unitari di ampio respiro, a
partire da I viaggi di Gulliver, nel 2004,
fino a Visioni simultanee nel centenario
del Manifesto del Futurismo (2009): performances
come L’incendiario, da Palazzeschi,
Complici, di e con Vanzi e Bettini,
Quinte armate, di e con Solari e Faraglia,
Valle Giulia, con Alessandra Vanzi
e Alessandra Parisi; video; trasmissioni
radiofoniche come Alfabeto Flaiano; laboratori
teatrali e musicali; rassegne di
teatro, danza; interventi in spazi naturali
come Festival degli alberi – ramificazioni
nel territorio.
Gli assolo
Talvolta ho la necessità di lavorare da
solo o in una dimensione molto ristretta
FUOR ASSE
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