Anton Giulio Majano. Il regista dei due mondi

nell’intervista riportata nel libro). Oltre che naïf gli sceneggiati di Majano
erano un po’ lenti, ma se qualcuno glielo faceva notare era capace
di rispondere: «E allora David Lean?». C’erano in lui un Matarazzo e un
David Lean, ma non oso immaginare un Breve incontro diretto da Majano,
magari con Alberto Lupo al posto di Trevor Howard. È possibile distinguere
nei suoi lavori anche una vena sperimentale, soprattutto nei
Figli di Medea, una specie di finto reality dove la trasmissione viene interrotta
per annunciare che Enrico Maria Salerno è impazzito e ha rapito
suo figlio. (Il precedente era La guerra dei mondi radiofonica di Orson
Welles).
Poi appunto ci sono gli sceneggiati, con la loro parte di “fumettismo”
che faceva storcere la bocca ai letterati, non solo da noi . Mi raccontò Majano
che al bar della BBC un dirigente gli si rivolse in questi termini:
«Quale nuovo crimine contro la letteratura inglese sta preparando Signor
Majano?». E lui: «Un grosso crimine, Vanity Fair». L’inglese ci restò di
sasso perché loro non avevano ancora pensato di portare Thackeray in tv.
Parlando di teleromanzi, Gerosa mette in risalto gli aspetti più personali
dello stile di Majano. Per esempio è convinto che nel suo modo di usare lo
zoom ci sia qualcosa di proustiano (francamente non me ne ero accorto).
Il prolifico regista trovava anche il tempo per scrivere racconti e romanzi.
Ne conosco uno, Tre addii, del 1987, un giallo ambientato nel
mondo della televisione, che diventerà anni dopo una fiction targata Mediaset.
Mi colpì che ogni personaggio fosse caratterizzato dalla sua automobile,
la vecchia Porsche del direttore della fotografia, la 126 della
aiuto costumista, l’Alfa 164 verde oliva del commissario (del resto la
passione per i motori era tipica di quella generazione: Risi, Antonioni,
Maselli, e chissà quanti altri). E poi dietro al regista c’era l’uomo, che ho
conosciuto negli anni del tramonto, pieno di amarezza perché gli mancava
il magico giocattolo che aveva fatto funzionare così bene: («Sono
quattro anni che non faccio niente. Sono ridotto a lavorare di notte. Non
vedo l’ora di chiudere gli occhi perché lavoro sognando: faccio le carrellate,
i primi piani...»).
Ora, anche grazie a questo libro, lo possiamo immaginare in altre età
della vita. Ufficiale di cavalleria in Africa, che viene decorato da Rommel,
a Napoli nel ’45 nella redazione di Radio Italia Libera, con Ghirelli,
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