Anton Giulio Majano. Il regista dei due mondi

spettacolo, fa venire in mente Alexandre Dumas, che oltre ai Tre
moschettieri e al Conte di Montecristo, scrisse un Grand Dictionnaire de
cuisine. Erano personaggi fuor del comune, abituati a pensare in grande,
incapaci di concepire una vita vissuta in una sola puntata.
Gli sceneggiati di Anton Giulio Majano sono abbondanti, ricchi,
sostanziosi, non lasciano insoddisfatti. Li si può criticare, dire che sono
eccessivamente lunghi, magari ampollosi, forse un po’ retorici, ma sarebbe
profondamente ingiusto dire che non appagano. A suo modo Anton Giulio
Majano, il cui nome stesso è magnificamente massimalista, rientra nel
novero dei grandi narratori ottocenteschi, come appunto Dumas, Balzac,
Hugo, Dickens, Thackeray. Aveva la capacità di orchestrare enormi
narrazioni, di concertare decine di personaggi, centinaia di comparse,
padroneggiando set complicati che comprendevano decine di ambienti,
migliaia di metri quadrati. Le sue ricostruzioni erano accurate, rese
amorevolmente, con perizia e meticolosità d’altri tempi. Il pubblico
adorava queste grandi opere che mobilitavano poderose maestranze oltre
a cast stellari con i più bei nomi del teatro e del cinema di allora. E lo
apprezzavano anche alcuni maestri, primo fra tutti Luchino Visconti, che
non si perdeva uno degli sceneggiati firmati da Majano.
Entrambi, Majano e Visconti, erano legati al Neorealismo e avevano
una comune passione per il cinema francese: Visconti aveva fatto il suo
apprendistato con Jean Renoir, mentre Majano era più sensibile al
Realismo poetico di René Clair e di Marcel Carné, a un immaginario
onirico e evanescente governato dai sentimenti e dal sentimentalismo.
Entrambi, poi, avevano una certa affinità con il mondo di Marcel Proust:
Visconti tentò di portare a compimento il suo grandioso progetto di
trasposizione cinematografica della Recherche, e Majano a sua volta
cercò di infondere ai suoi sceneggiati un tempo proustiano, quello della
memoria, dei lunghi flashback, delle folgoranti intuizioni rappresentate
visivamente dagli zoom (l’equivalente delle fulminee intuizioni
mnemoniche del Narratore della Recherche), che fanno l’effetto di punti
esclamativi e di repentine incursioni nei pensieri dei personaggi. C’era
però una differenza. Quando Visconti creava le proprie ibridazioni
culturali, le dichiarava immediatamente. In Ossessione italianizzò il
dramma americano di James. M. Cain, ambientandolo nella Bassa
Padana, e allo stesso modo, trasportò le Notti bianche di Dostoevskij a
14