Anton Giulio Majano. Il regista dei due mondi

giornalistico, Qui Squadra Mobile è pensato come una serie di “cronache
di polizia giudiziaria”, Breve gloria di Mister Miffin racconta i dietro le
quinte della televisione. L’aggancio all’attualità gli serviva per rendere
più autentici i film e gli “sceneggiati contemporanei”, per la famosa
legge della “sospensione del dubbio”, e non di rado si dilettò a mostrare
gli strumenti tecnologici della comunicazione. Appena poteva,
inquadrava un televisore, un registratore, una telecamera, un telefono,
una radio, tutto ciò che fa parte dell’universo dei media.
Il suo più grande atto mediatico riguarda I figli di Medea,
un’operazione ardita, che andò ben oltre i confini dello spettacolo e creò
un cortocircuito con i canali dell’informazione, facendo pensare a milioni
di spettatori di essere testimoni, in diretta, in tempo reale, di un dramma
vissuto dalla protagonista dello sceneggiato che stavano guardando. Un
azzardo, che suscitò reazioni contrastanti e che ebbe un notevole strascico
sui giornali. Naturalmente questa sua voglia di sapere, di immagazzinare
nozioni, storie e riferimenti comprendeva anche il cinema.
“Non sono di quei registi televisivi che dicono di non andare mai al
cinema perché non hanno niente da impararvi. Io vado spesso al cinema
e ho quattro titoli nella testa che per me sono le punte più alte alle quali
può arrivare un uomo di spettacolo, Questo pazzo pazzo mondo (che ha
permesso agli americani di frantumare al cinema l’ondata televisiva), e
tre poemi cinematografici, Il posto delle fragole, L’arpa birmana e La
ballata di un soldato. Delle cose mie alle quali tengo di più, Il caso
Maurizius e Una tragedia americana”. 7
Gli sceneggiati secondo Majano, che pur tradiscono una forte
conoscenza del set cinematografico, sono come un teatro esteso e dilatato,
un teatro televisivo, dove a volte la narrazione si snoda in modo
estremamente sobrio, perché la storia si dipana lentamente, senza colpi
di scena, al fine di creare un’atmosfera densa e immersiva, pastosa, una
concatenazione di episodi senza soluzione di continuità, una maglia fatta
di piccoli eventi che si sorreggono uno con l’altro in un’architettura
complessa e ponderata. I lavori di Majano sono sempre molto meditati,
diluiti in un tempo sospeso. D’altronde, il senso del tempo per lui era
fondamentale, sia come elemento determinante nelle sue narrazioni, sia
nella sua vita: dormiva tre o quattro ore a notte e lavorava moltissimo.
Come spiegò in un’intervista del 1971 rilasciata a Maurizio Costanzo,
20