Anton Giulio Majano. Il regista dei due mondi

avventura televisiva: Edda Soligo, Fosco Giachetti, Lauro Gazzolo,
Andrea Checchi, Wanda Capodaglio, Massimo Pianfiorini...
Attori legati a un momento ben preciso del cinema italiano, che nel
periodo tra le due guerre riprese spesso stilemi e motivi dell’arte
ottocentesca, riproponendo le stesse atmosfere dei pittori dell’epoca.
Questa corrente “fu troppo sommariamente liquidata dalla critica del
tempo, che le rimproverava le eccessive compiacenze stilistiche e
l’edonismo; in realtà gli artisti appartenenti ad essa davano al nostro
cinema quel senso della forma senza il quale non avremmo avuto le opere
del neorealismo. L’ispirazione ottocentesca serviva a introdurre motivi
nuovi, l’amore, la natura, la donna, la gioia di vivere, la sofferenza”. 5
Temi che si ritrovano negli sceneggiati di Majano, dove prende corpo
un’epica all’italiana, affine a quella raccontata con saporosa
magniloquenza da Alessandro Blasetti e da Augusto Genina.
Un altro personaggio chiave della cultura cinematografica di Majano è
Carmine Gallone, per il quale scrisse soggetto e sceneggiatura del film
Biraghin, la storia di una ragazza di modeste origini che diventa un’étoile
della Scala, un film che sembra la trasposizione cinematografica en tableau
vivant di un quadretto di genere di fine Ottocento. Da Gallone, famoso anche
per i suoi film ispirati ai capolavori della lirica, Majano riprese il senso per
la musicalità, che in alcuni casi trasforma gli sceneggiati televisivi del regista
della Cittadella in “opere liriche in prosa”, dove si coglie una spiccata
ritmicità, tanto nei cori dei pirati dell’Isola del tesoro o dei ribelli della
Freccia nera, quanto nella coralità delle azioni, come si vede nelle sequenze
molto coreografate dell’Eredità della priora o della Pietra di luna.
Tra i temi che affiorano nell’opera di Majano c’è anche il
soprannaturale. Quel filone scorre come un fiume sotterraneo: al cinema
invertebra film come Seddok, uno psycho thriller con implicazioni
vampiristiche, e Terrore sulla città, dominato dalla paura della diffusione
del morbo della peste. Negli sceneggiati il senso del mistero si ripresenta
puntuale in Romeo Bar, con le allucinazioni di Ubaldo Lay, in Jane Eyre,
dietro le porte chiuse, nella Pietra di luna, con le visioni di Lucy, la
ragazza zingaresca interpretata da Mariella Fenoglio, e la presenza
inquietante dei tre bramini, nell’Eredità della priora, con le streghe del
bosco, e nell’aura neopagana di Castigo, per non dire del Mago di
Sondrio, il finto veggente della prima serie di Qui Squadra Mobile.
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