1909TRA - Caroline Imbert

“Un centro abitato con caratteristiche di lunga durata, come è il caso di moltissimi dei centri
storici o delle aree archeologiche, si presenta con un diversificato e ricchissimo quadro di
sedimenti archeologici e strutturali […]. È quindi ovvio che una seria indagine storicoterritoriale
non possa prescindere dall’utilizzazione di varie ottiche di ricerca”.
Con queste parole Riccardo Francovich, uno dei creatori della nuova archeologia medievale
italiana, introduceva nella primavera del 1985 l’esposizione orvietana della imponente serie
di reperti medievali provenienti dai “butti” di Palazzetto Faina. Si era in quegli anni nella
città di Orvieto – grazie anche agli interventi resi possibili dalle leggi speciali per la
salvaguardia della rupe –, alle prime esperienze di un’organizzata “archeologia urbana”, che
ha dato eccellenti risultati, consentendo il recupero di stratigrafie pressoché intatte che dalle
fasi più recenti scendevano fino all’arcaismo etrusco, in un’ininterrotta successione di
elementi caratterizzanti.
Se fino ad allora alla ceramica e agli altri manufatti di età postclassica, e in particolare a
quelli medievali, non si dava grande importanza archeologica e storica, limitandone la
raccolta a quanto vi era di esteticamente migliore, negli ultimi decenni, invece, anche grazie
all’impegno costante delle Soprintendenze, ciascuna per i propri ambiti istituzionali, la
quantità di materiali e le modalità scientifiche di tale recupero hanno permesso di
ridisegnare, talvolta in modo sostanziale, gli accadimenti di una fase peraltro centrale della
storia orvietana.
La presentazione del ricco gruppo di ceramiche oggetto dell’attuale mostra, uscite dalla
penisola a breve distanza dalle prime leggi di tutela di un secolo fa e già illustrate da Pericle
Perali (nel suo rapporto con Imbert quasi un precursore di certa moderna “gray archaeology”,
come del resto anni prima il suo maestro bolognese Gherardo Ghirardini nel suo segreto
rapporto con Pietro Ercole Visconti per la pubblicazione del Catalogo delle statue antiche
della Collezione Torlonia), è ora l’occasione per attrarre l’attenzione del pubblico su questo
patrimonio disperso e migrato lontano, che, se pur ormai irrimediabilmente
decontestualizzato, ci fa riflettere, una volta di più, sulla necessità d’insistere in un’attenta
azione di tutela anche in questo settore dell’archeologia.
Da ciò l’auspicio degli scriventi affinché possa realizzarsi ad Orvieto il progetto di una
sezione museale dedicata proprio alle testimonianze archeologiche, spesso umili sì, ma non
più “minori”, dello splendido Medioevo della città, a completamento delle straordinarie
collezioni per lo più concernenti altri periodi storici, già esposte nei grandi musei attorno alla
piazza del Duomo.
Di tale interesse, infine, si consideri segno concreto da parte della nostra Soprintendenza
la messa a disposizione dei propri laboratori per il restauro delle maioliche giunte in prestito
– e in frammenti – dal brasiliano Museo di San Paolo e della sede espositiva per la mostra di
Orvieto.
Gabriele Baldelli
Soprintendente per i Beni Archeologici dell’Umbria
Paolo Bruschetti
Direttore del Museo Archeologico Nazionale di Orvieto