1909TRA - Caroline Imbert

vendeva, per 1000 sterline, al Museo di South Kensington (oggi Victoria & Albert Museum)
di Londra, un altro ‘pezzo’ proveniente da Orvieto: il mosaico con la Natività della
Vergine, originariamente sulla facciata del Duomo, rimosso per restauri negli anni
1785-87 e finito a Roma, presso l’antiquario romano Pio Marinangeli, dove Murray lo acquista
nel 1891 172 .
Nel grande cantiere neogotico della città affiorano i primi reperti ceramici, regolarmente
depositati dal Comune nel Museo dell’Opera del Duomo; i primi, almeno documentati,
distinti da quelli di epoca classica, sono i “vasi e i cocci diversi trovati in via Pertusa” che,
col numero d’inventario 172-176, compaiono nella “Nota degli oggetti di proprietà del
Municipio depositati nei Musei dell’Opera del Duomo”, redatta il 25 gennaio 1897 173 .
Delle ceramiche medievali si comprende l’importanza storica: sono ‘memorie patrie’ e, come
tali, da conservare in museo, ma non ancora oggetti da collezione. I modi della nascita
di un’attenzione verso le produzioni fittili medievali e proto-rinascimentali non differiscono
molto da quelle viste in altre realtà italiane ed europee. In questi anni di fine Ottocento,
a Orvieto come nel resto dell’Europa e in America, sono le ceramiche rinascimentali,
l’istoriato, ad attirare l’attenzione. Nel 1891, mentre dieci pozzi medievali tornavano
alla luce durante i lavori per la nuova Funicolare 174 , l’avvocato Alfonso Giulietti di
Orvieto, suocero di Gian Francesco Gamurrini, arredando con gusto eclettico il proprio
palazzo, farà affrescare ventiquattro piatti rinascimentali a riflessi metallici nella grande fascia
a mensole e cornicione che, illusoriamente, sorregge le volte del soffitto di una delle
sale del palazzo 175 . Il 23 novembre 1896, Carlo Franci, nei ruoli già indicati, richiama l’attenzione
del Comune su “una maiolica smaltata delle fabbriche di Deruta portante la data
1580 e delle dimensioni di 0,35 per 0,50 circa, rappresentante S. Michele Arcangelo in
piedi che uccide il drago”, “esistente all’esterno sopra la porta” della chiesa rurale di Rotecastello
176 .
All’ultimo decennio dell’Ottocento risalgono gli acquisti di ceramica effettuati sia da Bode,
non altrimenti noti se non per quanto scrive Valentiner nel 1913, sia da Godefroy
Brauer. Quest’ultimo compra a Firenze, anche presso lo stesso Murray, e poi rivende al
Museo del Louvre, nel 1897 e nel 1901. In quest’anno cede al museo parigino, per 1.500
franchi, un vaso orvietano, ovoide, a due anse, con decorazioni raffiguranti un ampio motivo
vegetale le cui ramificazioni terminano con cinque protomi a forma di ‘pigna’ (o fio-
172 La vendita ebbe un grande risalto sulla stampa, sollevando dibattiti sull’autenticità dell’opera e l’opportunità
o meno dell’esportazione, cfr. Manieri Elia - Tucker, 2001; Riccetti, 2002, pp. 76-81; cfr. infra, nota
341. Su Marinangeli, Pollak, 1994, p. 146. Per avere un quadro di riferimento sul dibattito circa le leggi
di tutela e l’esportazione, contemporaneo degli avvenimenti, v. Barellini, 1890.
173 AOPSM, b. 33, f. 102 (cit. in Riccetti, 2001, p. 43, nota 76, ma con data 21 gennaio). Pur in assenza di
specificazioni circa la possibile datazione dei reperti depositati, i “vasi e cocci”, sono raccolti sotto la voce
“Museo Civico”, mentre gli altri, di epoca classica, sono sotto la voce “Museo Etrusco”.
174 Klakovicz, 1976, pp. 235-236.
175 Riccetti, 2001, p. 50 (anche per la bibliografia).
176 Franci sollecita al Comune la presa in consegna e la schedatura della maiolica: Archivio di Stato di Terni,
Sezione di Orvieto (d’ora in poi ASO), Ispettorato Monumenti e Scavi, b. 8, fasc. 38, docc. 5050, 23 novembre
1896 (in un primo momento, Franci identifica il soggetto con “S. Giorgio”, che poi cassa e inserisce
a matita, sull’interlineo, la nuova lettura) e 5051, 25 novembre 1896.
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L. Riccetti