Di.rio fim-de-semana 4876 : Plano 56 : 1 : P.gina 1 - Económico - Sapo

Fassbinder durante as filmagens da série de televisão
baseada no romance de Alfred Döblin, em 1980.
O livro resiste a tudo. Esta é uma adaptação
de luxo que, já agora, gostávamos de ver à venda
numa loja perto de nós
dominava parte da literatura da época e
em que a fala assume uma importância
fulcral não só na caracterização das personagens
como na identidade de uma
cidade cosmopolita da época. Todas essas
nuances linguísticas tornam os diálogos
deste “Berlim Alexanderplatz” um
dos aspectos mais sedutores para quem
tiver a feliz iniciativa de pegar neste livro,
oito décadas depois de ter sido escrito.
Leiam-se, por exemplo, os versos
que Franz aprendeu na prisão, uma oralidade
que cita de cor cá fora, pelas ruas
de Berlim. “Na vida é-se folião só enquanto
embrião!... Lá vai o bom pai Estado,
traz-te pelo beicinho sempre, por
todo o lado. Seringate e sacode-te em
busca dos tostões , com parágrafos e
proibições. Homem, toca a pagar, é o
primeiro mandamento!”
É a sabedoria da dureza. Rude por vezes,
mas sempre temperada por alguma
doçura que se vais azedando. É a vida.
Era a vida em Berlim tal como a conta
Döblin, dizem os teóricos que de um forma
muito parecido com o estilo que James
Joyce deu ao seu “Ulisses” . Isso fica
com os teóricos. Preferimos seguir Franz
na sua caminhada, nos seus tropeções,
nas suas quedas e nódoas negras. Um dos
aspectos mais importantes e estimulantes
da literatura é o modo como um escritor
consegue contar a humanidade
através do quotidiano de uma pessoa.
Uma só pessoa chega para esse retrato
universal. Döblin fez isso em “Berlim
Alexanderplarz” e transformou-o numa
obra maior, resistente aos tempos, porque
a condição humana não muda. Mudam
os hábitos, os costumes, mas o essencial
permanece. E conhecer essa Berlim
dos anos 20 e 30, a Berlim de Dietrich,
a Berlim deste Franz que serve para
contar o descontentamento é uma tentação
a que não deve resistir. Daí este entusiasmos
com o reaparecimento de um
livro que não se via por aí, à venda, fazia
tempo. Bem-vindo a Alexanderplatz.
NA CABECEIRA
Outlook | Sábado, 24.4.2010 | 19
Um escritor que se
esconde em diários
De Enrique Vila-Matas sabe-se que é um escritor
catalão, nascido em Barcelona em 1948, que se exilou
em Paris em busca de uma liberdade criativa que o
regime de Franco não lhe permitia em Espanha. Sabe-se
que foi para a capital francesa na década de sessenta e se
instalou num apartamento alugado a Marguerite Duras.
Sabemos isso dos seus livros, diários num falso registo
autobiográfico. O autor gosta de misturar factos reais
com a ficção, o que o torna um dos nomes mais
estimulantes da actual literatura castelhana. É um jogo a
que já habituou os muitos dos fiéis que lhe seguem a
escrita num esconde esconde onde procuram o autor
entre as palavras do narrador.Éoqueacontece mais
uma vez neste recém-publicado “Diário Volúvel”.
Trata-se de um diário literário. Mais um. Pretenso
diário, melhor dizendo, por com Vila-Matas o truque da
escrita serve-lhe de máscara. É por ali que ele se vai
revelando. Ele que é avesso a entrevista e de poucas
palavras faladas. Prefere os cadernos para as anotar e
mais tarde ordenar em diários-ficção. Aqui, Vila-Matas
recorre à memória e as suas referências literárias para
construir um ambiente próximo da autobiografia. Aqui
surge menos mascarado, mas salvaguardado na sua
intimidade por essa capa que é a literatura. E a literatura
aqui é o centro de tudo. Nos cafés parisienses, na rua
onde esperava ver Jane Birkin com o seu cãozinho. Os
dias intercaldos com os pensamentos: “Nenhum escritor
é bom até aprender a corrigir”; “às vezes o humor
revela-se como o único sentido do universo”. O humor
que ele vai transportando para o quotidiano que tece de
forma brilhante com referências antigas a autores, a
livros, a imagens. Recorre a recortes selectivos de
memória, como uma entrevista que leu do escritor
Ricardo Piglia: “E digo sempre que o melhor que
fizemos na vida é o que a polícia registou sobre cada um
de nós, o nosso melhor currículo é a nossa ficha na
polícia”. Esta afirmação serve a Vila-Matas para
concluir: “Não está mal visto. A literatura como uma
forma de pensar a nossa relação com o ilegal.”
Classificar a escrita de Vila-Matas é cada vez mais
difícil. Ele está entre os que foram capazes de criar uma
voz singular e um estilo que perpassa muitos estilos e os
assimila para depois os transformar num registo
próprio. Um híbrido que faz as delícias tanto dos fãs de
diários como os de boa ficção. Ele está aí, nessa
fronteira, onde muitas vezes também está perto do
ensaio. E sempre com um olhar acutilante e certeiro ou
realidade e ficção não fossem também elas um
contágio. IL