O grande ditador - Fonoteca Municipal de Lisboa

SÃO
LUIZ
NOV~1O
8 A 13 NOV
BLIND DATE
OLGA RORIZ coreografia e interpretação
CLÁUDIA VAREJÃO filme
IRENE LIMA violoncelo
JARDIM DE INVERNO
CO-PRODUÇÃO DUPLA CENA
CLASSIFICAÇÃO ETÁRIA A DEFINIR
Genesis
P-Orridge
(à direita)
abandonou
o grupo, mas nos Throbbing Gristle, agente infiltra-
não há nada do dos artistas num outro meio, mais
a temer: Fanni distante das galerias de arte, mais...
Tutti, Peter pop – Orridge estava encantado com
Christopher a fama tal como Warhol a entendia.
son e Chris Levaram com eles as mesmas fixações
Carter actuam com a violência sobre todas as formas
hoje no Porto (dominação sexual, “serial killers”,
sob a
pedofilia, imagens e referências na-
designação zis).
X-TG Tácticas de choque? Não, responde
Cosey Fanni Tutti, por e-mail: “Os
Throbbing Gristle usaram esse material
como fonte para vários projectos,
mas de forma muito honesta e com
fins humanitários. O lado feio da raça
humana é tão importante como o belo.
Entender o nosso uso dessas imagens
como tácticas de choque é um
equívoco e pode ser visto como uma
falta de disponibilidade para enfrentar
as realidades da nossa crueldade
para os outros. Na altura, muito da II
Guerra e outras atrocidades foram
varridas para debaixo do tapete. É
importante não negar a história e a
crueldade inexplicável e aprender
com ela. Aprender não é possível se
a ignorarmos”.
Psicadelia invertida
O jornalista inglês Simon Reynolds
BLIND
e é, na maior parte dos casos, pouco
desafiante, uma mera forma de rock
com a qual os Gristle não se identificam.
“O tipo de música que as pessoas
entendem como ‘industrial’ não
tem nada a ver com a forma como nós
vemos a música industrial. Para nós,
industrial não são sons maquinais duros
metidos numa construção básica
de rock’n’roll martelada numa audiência.
Temos uma subtileza na nossa
abordagem ao som que tem mais a
ver com a construção de música clássica
do que com o rock’n’roll”, acrescenta.
DATE
Segunda vida
Em 1981, os Gristle anunciaram que a
“missão estava acabada” e partiram
para outros projectos, como os Psychic
TV e os Coil. Em 2004, o longo silêncio
foi interrompido, com “TG Now”, uma
edição limitada. Em 2007, lançaram
“Part T wo” e no ano seguinte voltaram
aos concertos. E eis os outrora
“destruidores da civilização”, com a
aura de respeitabilidade que os anos
costumam dar, a serem convidados
para tocar em instituições como o Institute
of Contemporary Arts, de Londres,
que 34 anos antes os tinha banido
devido ao escândalo “Prostitution”
tem uma tese, que incluiu no livro
essencial sobre o pós-punk “Rip It and
Start Again”: “a música industrial do
final dos anos 70 foi o segundo desa-
dos COUM Transmission.
“Os Throbbing Gristle e eu sempre
nos infiltramos no ‘establishment’ de
qualquer forma, estar envolvido com
ensaios públicos apresentações finais
8 A 1O NOV
12 E 13 NOV
SEGUNDA A QUARTA SEXTA E SÁBADO
ÀS 21H00
ÀS 23H30
brochar de uma ‘psicadelia’ autênti- ele não é nada de novo. O que é novo
ca”. “A grande diferença (e o que tor- é que eles agora aceitam a nossa conna
o industrial uma ‘psicadelia’ ‘autêntica’
e não um mero revivalismo)
tribuição para a cultura, mesmo que
retrospectivamente. Foi sempre isso
SÃO LUIZ TEATRO MUNICIPAL
RUA ANTÓNIO MARIA CARDOSO, 38; 1200-027 LISBOA
GERAL@TEATROSAOLUIZ.PT; TEL: 213 257 640 www.teatrosaoluiz.pt
BILHETEIRA DAS 13H00 ÀS 20H00
TEL: 213 257 650
BILHETEIRA@TEATROSAOLUIZ.PT
é que o industrial substituiu beijar o
céu por fitar um abismo cósmico. O
industrial é a ‘psicadelia’ invertida:
uma longa ‘trip’ deprimente”, escreveu.
No “ethos” industrial, como os Gristle
o concebiam, não cabia o domínio
que aconteceu com trabalho desafiante.
Não nos comprometemos, somos
ainda os mesmos, as instituições é que
mudaram, talvez haja novo sangue
nas curadorias. Vemos tocar nesses
sítios como uma oportunidade para
disseminar as nossas ideias, como
SÃO
LUIZ
NOV~1O
co-produção
técnico. Trinta e cinco anos depois, sempre fizemos. Não restringimos as
ainda não sabem tocar nenhum ins- nossas plataformas operacionais”.
trumento (pelo menos segundo os Os tempos duros da Inglaterra de
livros). É uma questão vital para o
grupo continuar a ser desafiante, reflecte
Tutti. “Liberta-te das formas
estabelecidas de pensar e construir
música. Conheço músicos que aprenderam
música convencionalmente
para quem é impossível improvisar.
Margaret Thatcher que os Gristle encontraram
quando puseram a cabeça
de fora encontram “semelhanças”
com a austeridade prometida por David
Cameron, diz Tutti. “De certa forma
há semelhanças entre a situação
política que temos hoje no Reino Uni-
se fores apanhado
nos sonhos dos
outros, estás feito.
Quando não têm uma partitura agarram-se
a acordes que aprenderem e
que estão metidos no seu subconsciente.
Isso é incrivelmente restritivo
do ponto de vista criativo. Gosto de
responder a um som na sua forma
essencial, não da forma como foi categorizado”.
Esta atitude levou os Gristle a criar
o seu equipamento, tornando-se pioneiros
na utilização e manipulação de
sons pré-gravados em palco. A cave
do grupo em Londres tornou-se um
laboratório, no qual experimentavam
com diferentes frequências sonoras,
sempre com o volume a níveis brutais.
“Não existia equipamento que produzisse
os sons que ouvíamos nas
do, que é volátil como era nos anos
1970. Agora temos um governo conservador
a meter a sua ideologia pela
garganta abaixo da grande maioria
que não votou neles”, lamenta. “O
lado positivo deste tipo de austeridade
política e social é que historicamente
está provado ser um ambiente
fértil para a inovação artística em todas
as formas”.
Para Tutti, há ainda um “lado de
lá”, o lado dos “outsiders”, como eles,
“porque a natureza humana não se
presta à homogeneidade”. “Da forma
que eu vejo, os Throbbing Gristle são
ainda radicais, da mesma forma que
éramos nos anos 1970. Ainda não nos
conformamos com as definições ha-
Encontros
de Novas
Dramaturgias
Contemporâneas
15 a 17 Novembro
segunda a quarta a partir
das 10h00 e pela noite dentro
nossas cabeças. Acontece o mesmo
hoje. Temos equipamento que não
está disponível comercialmente e usabituais
de ‘música’”, diz. “Penso que
o termo [“radical”] é ainda válido e
provavelmente muito apto conside-
sala principal e jardim de inverno
entrada livre m/12
mos computadores e programas informáticos
de formas que não é surando
a situação mundial. Seria de
esperar que o radicalismo pusesse a
programação em www.teatrosaoluiz.pt e http://colectivo84.blogspot.com
posto fazer. Acontece o mesmo com cabeça fora do parapeito e desse um
qualquer equipamento, é a forma co- bom abanão a alguns dos loucos que
mo usas que importa”, refere. exercem o poder”.
O exemplo dos Throbbing Gristle
inspirou artistas a fazerem música
Seja como Throbbing Gristle, X-TG
ou outro nome, podemos contar com
apoios
Projecto
financiado
com o apoio
da Comissão
Europeia
O Colectivo 84
é uma estrutura
financiada por
industrial. Contudo, o resultado era eles para isso.
Ípsilon • Sexta-feira 5 Novembro 2010 • 19