O Ateneu - Unama

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epíteto de facundo. Justapôs com o primor de um varejista de fazendas — César
sobre Alexandre. César protestou contra a maneira, de barriga para o ar, que nada
tinha de artística; além disso espetava-o a armadura de Alexandre. Aquilo faria rir a
Pompeu no armário das legendas e a maledicência do senado, comprometendo-se a
seriedade secular do homem que foi, viu e venceu... Nearco manteve-o
inexoravelmente durante o percurso do paralelo critico. César não podia contar com
os legionários do bom tempo; ali esteve a fazer caretas na sujeição inerme, anima
vilis dos documentos. Alexandre, que afora o capacete, via-se ainda maiorzinho que
o outro, teve mais paciência, deixando-se medir até à peroração, com a boa vontade
de um defunto. Venceu com efeito. Nearco proclamou-o magno dos magnos,
diversas polegadas maior que o temerário do Rubicon.
O Grêmio esclarecido rejubilou. A discussão encerrou-se, não havendo mais
quem falasse. Também havia cinco sessões que eram os pobres guerreiros tratados
a metro.
Por este memorável dia arvorou-se Nearco em notabilidade firmada.
Esqueceram todos que ele fora matriculado sob o quase compromisso de não dar
um passo que não fosse um salto-mortal, não descansar senão de pernas para cima
em cadeiras equilibradas sobre garrafas, não ter outro recreio que não fosse a corda
bamba, por não destoar da percorrida fama. Ficou em olvido a estréia acrobática. O
Grêmio Amor ao Saber tomou-o a si, em posse exclusiva, como um orgulho.
Não faltavam, entretanto, poetas, jornalistas, polemistas, romancistas, críticos,
folhetinistas. A sociedade tinha o seu órgão, O Grêmio, impresso no Lombaerts, de
que podiam ser canudos à vontade os sócios quites e ainda, por maior riqueza de
harmonias, os honorários.
Entre os honorários figurava Aristarco, presidente, colaborando sempre no
periódico com a transcrição em avulso das máximas de parede, e mandando sempre
para a quarta página um anúncio garrafal do Ateneu, que pagava para auxiliar à
empresa. Na interessante publicação apareciam quadrinhas místicas do Ribas e
sonetos lúbricos do Sanches. Barreto publicava meditações, espécie de harpa do
crente em prosa arrebentada.
O rodapé-romance era uma imitação d’O Guarani, emplumada de vocábulos
indígenas e assinada — Aimbiré.
Nearco atirou-se à especialidade dos paralelos. Começou logo por dois de
pancada: Cila e Mário, Tito e Nero. No expediente prometia-se um terceiro
curiosíssimo: Plutarco e os beócios.
Esta queda para as linhas eqüidistantes, talento aliás de carril urbano e
anexos muares, foi mais uma razão de prestigio para o extraordinário rapaz.
A eloqüência representava-se no Grêmio por uma porção de categorias.
Cícero tragédia — voz cavernosa, gestos de punhal, que parece clamar de dentro do
túmulo, que arrepia os cabelos ao auditório, franzindo com fereza o sobrolho, que,
se a retórica fosse suscetível de assinatura, acrescentaria ao fim de cada discurso
pesadamente: a mão do finado; Cícero modéstia — formulando excelentes coisas,
atrapalhadamente, no embaraço de um perpétuo début, desculpando-se muito em
todos os exórdios e ainda mais em todas as confirmações, lágrimas na voz,
dificuldade no modo, seleto e engasgado; Cícero circunspecção — enunciando-se
por frases cortadas como quem encarreira tijolos, homem da regra e da legalidade,
calcando os que e os CUJO, longo, demorado, caprichoso em mostrar-se mais raso
do que o muito que realmente é, amigo dos períodos quadrados e vazios como
caixões, atenuando mais em cada conceito a atenuante do conceito anterior,
conservador e ultramontano, porque as coisas estabelecidas dispensam de pensar,
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