The L Word - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

mos acesso sem estarmos fisicamente presentes” (BUONANNDO, 2004, p. 342).
A partir de autores como Balogh (2002), Buonnando (2004), Costa (2002), Lacalle (2001),
Lopes (2004) e Tufte (2004), podemos olhar para The L Word e levantar alguns questionamentos.
Teria a série possibilitado às lésbicas a criação de uma relação de identificação
com as personagens? Teria, mais que isso, permitido que, por meio das personagens, experimentassem
um universo menos preconceituoso do que o da vida real, especialmente
no caso das telespectadoras lésbicas que vivem em cidades cujo preconceito ainda é
muito forte e o armário quase condição de sobrevivência? Será que as lésbicas conseguiram
viver, por meio do programa, situações de sucesso e de reconhecimento social? The
L Word teria contribuído para uma pequena amostra do universo lésbico, propiciando
debates e reflexões a respeito do tema? Como destacamos na introdução deste trabalho,
tentaremos responder a esses questionamentos por meio da análise das cinco personagens
principais do programa.
2.1 Local de diversificação de temas e formatos
Com tamanha capacidade de seduzir telespectadores e de se colocar nesse espaço de
fórum e de construção social, o que é ampliado pela convergência de mídias, a telinha
também arrebanha, no Brasil e em todo o mundo, levas de pesquisadores que se debruçam
sobre telejornais, reality shows, telenovelas e outros programas de entretenimento
em busca de responder a questionamentos que o meio suscita. No Brasil, particularmente,
um gênero ainda tem sido pouco explorado: o das séries ou dos seriados de TV,
como alguns estudiosos preferem chamar. Nascidos sob a classificação de programa de
ficção e categorizados como entretenimento, esses produtos conquistam adeptos e se
mostram instigantes dada a diversidade de temática, formatos e hibridização com outros
programas e mídias. Trata-se, assim, de um objeto que se oferece ao pesquisador cheio de
peculiaridades que vão além das categorizações. É certo, ainda, que esse formato serial
não começa na televisão, mas, bem antes, como recupera Machado (2003), nas formas
epistolares da literatura – cartas, sermões – e nas narrativas míticas como As mil e uma noites.
Posteriormente, desenvolveu-se com os folhetins, publicados em jornais e prosseguiu
na chamada radionovela. Sua primeira versão audiovisual foram os seriados do cinema.
O seriado nasce no cinema por volta de 1913, como decorrência das
mudanças que estavam acontecendo no mercado de filmes. Nessa época,
parte considerável das salas de cinema era ainda os antigos nickelodeons,
que só passavam filmes curtos, inclusive porque o público ficava
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