The L Word - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFMG

Para alguns, a série teria o mérito de mudar o estereótipo até então utilizado para representar
as lésbicas: feias, cafonas, assexuadas. Para outros, atenderia ao estereótipo da
fantasia masculina da lesbian chic. Heller (2006) chama atenção para esse paradoxo: de
um lado, a série oferece diversidade cultural, mas de outro está afinada com a indústria
televisiva, em que predominam as mulheres mais femininas.
A respeito disso, Vencato (2005) destaca que a ausência da representação de lésbicas
masculinizadas surtiu pouco efeito no Brasil, pois a maioria acreditou ser bom ver lésbicas
bonitas e bem resolvidas na televisão, uma vez que o imaginário social as considerava
descuidadas, masculinizadas e mal amadas.
Figura 8 – As personagens: lésbicas e lindas
Wolfe e Roripaugh (2006), por sua vez, defendem que The L Word se submeteu a uma es-
pécie de pacto de Fausto, trocando a conquista da visibilidade lésbica no broadcasting pelo
reforço de valores interessantes a patrocinadores, como dinheiro e beleza. Por outro lado,
Heller defende que a série “persistentemente desmantela a dinâmica social convencional,
mostrando caminhos que mudam pressupostos sobre prazer, política e poder” (HELLER,
2006, p. 63, tradução nossa) 28 . Para exemplificar, lembra da passagem em que Tim flagra
Jenny e Marina fazendo sexo oral, o que, nos padrões da indústria pornográfica, o excitaria.
Entretanto, ao fazer sexo com Jenny horas depois, ele não consegue ter uma ereção.
Também Chambers (2006) aponta esse dilema em The L Word. Para ele, a série ganha
pontos ao trazer tantas personagens lésbicas. Entretanto, sua avaliação é a de que o gru-
28 “...The L Word persistently dismantles the conventional social dynamics of looking in ways that challenge
typical assumptions about pleasure, politics and power.”
– eLas por eLas 57