DEFIL - Diss - Ana Augusta Carneiro de Andrade Araujo - Ufop

padrão e se existe alguma forma de encarar a arte de forma mais exata, menos diversificada. Mas
de que heterogeneidade se está falando aqui? Quais são estas obras tão diversas? Trata-se de
obras de arte apontadas como casos de fronteiras. Ora, mas o que são casos de fronteira?
Questões exatamente como estas é que de alguma forma impulsionaram o início deste trabalho.
Centrada nelas, entre outros motivos, se iniciaram leituras que culminaram nesta pesquisa. Nosso
intuito a seguir é apontar caminhos de respostas a estas e outras perguntas que surgiram durante
nossa investigação.
Contudo, saber o que a arte é não se trata de uma exclusividade contemporânea. Tal
questão é palpável e perceptível sempre que na história surgem conjuntos de obras que não se
ajustam aos padrões conhecidos. Estes momentos são chamados momentos de tensão. Neles há
uma mudança significativa no estilo ou na técnica, ou na apresentação das obras de arte. Trata-se
de uma série de inovações que confundem e intrigam o público e a crítica. Nos momentos de
tensão surgem obras intrigantes, que — pelo menos inicialmente — não se sabe bem se são arte
ou não, e a que se chama por isso, casos de fronteira.
Os casos de fronteira, que tanto chamaram nossa atenção, são obras que fogem dos
padrões conhecidos num dado momento. E cremos ser nesses momentos que melhor
identificamos o problema da natureza da arte, sempre tendo em vista que o problema esteve
presente ao longo de toda a história da arte. Por exemplo, ao ler sobre história da arte nos textos
de Ernst Gombrich 1 e Heinrich Wölfflin 2 percebemos que, na passagem da Idade Média para a
Renascença, obras como as de Leonardo da Vinci encaixam-se como casos de fronteira pelo
1 A História da Arte Ocidental.
2 Conceitos Fundamentais da História da Arte.
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