DEFIL - Diss - Ana Augusta Carneiro de Andrade Araujo - Ufop

2.1 R. G. Collingwood:
Os artistas imprimem suas marcas nas obras de arte
Na contemporaneidade, Benedetto Croce exaltou a expressão da emoção do artista
durante sua produção como um dos aspectos fundamentais na investigação sobre a natureza da
arte 38 . Leão Tolstoi 39 também empregou a importância dos sentimentos em sua teoria sobre a
arte. Para ele a arte era uma maneira de comunicar emoções de uma pessoa (o artista) para outra
pessoa (o espectador). Porém, tal comunicação não era passiva. Na verdade toda a teoria
considera vital para a arte que haja transmissão de conhecimento de uma pessoa para outra. O
espectador não pode apaticamente receber aquilo que o artista buscou transferir em sua obra. Ao
contrário, tem de se deixar contaminar. A arte é vista como uma via de comunicação. Só existe
verdadeira arte se houver transmissão de informação através das emoções vividas por ambas as
partes. O espectador tem de ser capaz de compreender aquilo que o artista propôs comunicar. Por
exemplo, se o artista sentiu medo ao produzir a obra e queria comunicar tal medo, o público deve
sentir o mesmo medo ao entrar em contato com sua arte. Assim, sucessivamente com qualquer
outro sentimento, sendo sempre a emoção o canal usado para a comunicação. Por isso este
gênero de teorias ficou marcado como expressionismo ou expressão de emoção 40 .
Contudo, no expressionismo não há diferenciação entre qualquer outro momento de
emoção daquele vivenciado quando do contato com obras de arte. Vamos usar o mesmo exemplo
acima. Não se distingue o medo que uma criança sente ao ficar num quarto escuro do medo que
38 CARROLL, 2005, p. 61.
39 TOLSTOI, 1997, p. 164-176.
40 CARROLL, 2005, p. 61.
25