Franz Kafka com Felice Bauer, em Budapeste, 1917. - Academia ...

Antônio Sérgio Mendonça e Leodegário A. de Azevedo Filho
dica”), “Symptôme” (Santificação do Sintoma) e “fantasma obsessivo”, no
pensamento de Lacan. Logo, não se tratava aí de uma mera atribuição conceitual
imputada interpretativamente (no caso de Rouanet, a Freud), e sim do
próprio reconhecimento incontroverso da dívida autoral.
Tal constatação nos leva ao desenvolvimento prioritário de duas considerações:
a) tomando-se como parâmetro crítico a leitura textual da lírica canoniana
veremos que a atribuição presente na contribuição de Rouanet, em princípio,
funciona como um corpus addititium, o que, por favor, não quer dizer, em
absoluto, que suas hipóteses conceituais, apenas por esta razão, não sejam pertinentes.
Todavia, o reconhecimento explícito e textual no texto freudiano de
dívida autoral anterior à obra terá, guardadas as devidas proporções, o valor
como corpo conceitual de um testemunho incontestado, porque dado textualmente
em vida pelo próprio texto do autor; b) porém, já como juízo interpretativo
e atributivo, no que se refere à possibilidade da obra de Mark Twain ter
originado a teoria freudiana sobre o “Chiste”, não se pode negar que não haja
plena confirmação conceitual desta convicção. Embora não se possa também
negar o conhecimento e a preferência do próprio Freud por estes autores, outra
coisa bem diferente é reconhecer-se, sem dúvida alguma, já que não foi feito
explicitamente por ele, que a obra Esboços, de Twain, estaria para o “Chiste”
assim como a Gradiva, de Jensen, esteve para o conceito de “fantasma fundamental”.
No entanto, isso não afasta inteiramente a possibilidade de êxito
conceitual da hipótese defendida por Rouanet. Então, usaremos, para aquilatá-la,
como uma metáfora, a distinção entre delirante artista e artista delirante.
O primeiro apenas se utilizaria do caráter estabilizador do delírio (forma de
alucinação não-fálica, quando muito libidinal, sensual), bem como do reconhecimento
social do lugar de artista que lhe é, provisoriamente, outorgado,
com a função de ego auxiliar, o que evitaria, momentaneamente, que sucumbisse
à Foraclusão (Verwerfung freudiana). Já o artista delirante tem-se valido do
delírio como um recurso de autoria. Neste sentido, Lacan irá distinguir, quando
atento ao estudo do delírio homossexual por Freud identificado na psicose
paranóica em Schreber, o escrito (ato físico de escrever) da função poética (esté-
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