Franz Kafka com Felice Bauer, em Budapeste, 1917. - Academia ...

Lêdo Ivo numa leitura dupla
cia de que o poema é um artefato, o produto de um determinado artifício; e a
durabilidade ou posteridade do poeta depende de um agenciamento de sons,
figuras, ritmos, rimas, cadências, imagens, música, significações geradas pelo
encontro ou choque de palavras. [...] Assim como não temos um corpo (somos
o nosso corpo) a poesia não tem uma forma. É a sua forma.” (págs. 99-100)
No capítulo XVI, “A escada em espiral”, vai mais longe: “O conteúdo é uma
invenção da forma. [...] A poesia é rigor e claridade. [...] Começo onde começa a
forma; e acabo onde ela se deforma ou se desintegra.” (págs. 118 e 119)
Para obter tais resultados e efeitos (pensemos no que escrevera Poe sobre
criar efeito), Lêdo lança mão de tudo a seu alcance, um alcance de cultura, de
leituras. De Vinicius aos surrealistas, de Murilo aos franceses do século, entre
ode e elegia, entre Dionísio e o canto metafísico, orgiástico ou elegíaco, o poeta
absorve e reprocessa o passado, a tradição, faz-se contemporâneo: “Vou sempre
além de mim mesmo /em teu dorso, ó verso”, diz em Cântico (1949).
As lições continuam, são material para oficina de poesia, para notas de edição
crítica de há muito devida ao poeta. Diz no capítulo XXVI das Confissões,
“Intervalo”: “Como poeta, quero que ouçam também o meu silêncio e não
apenas as minhas palavras.” (p. 170) Ele disse “ouçam”... Trata-se de poeta
para quem a música importa, como em seu bem lido Verlaine: “De la musique
avant toute chose.” Entre as sonoridades do velho francês e as explosões do adolescente
Rimbaud circulou boa parte da aprendizagem vertiginosa de Lêdo
Ivo. Que nos disse mais ainda: “A poesia é um sortilégio verbal que tanto pode
ser produzido pelo rigor como pelo excesso. [...] Poesia: a celebração do universo
pela linguagem. [...] O poeta deve criar as suas próprias regras.” E também:
“Regra, convite à transgressão.” (Confissões, p. 206)
Em O Acontecimento do Soneto, de 1946, o excesso que antes poderia ecoar
Claudel ou Vinicius, já é de Lêdo; faz-se rigor por vezes camoniano, mas o vocabulário
já é de Lêdo. Esse é um dos traços mais instigantes da personalidade
do autor. Sua capacidade invejável de transformar leitura alheia em escrita própria:
“Não tenho influências, tenho convivências.” E ainda: “Só nos influencia
aquilo que já está em nós mesmos.” (Confissões, págs. 230 e 297)
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