42UNGHIURI ªI ANTINOMIIIntroducere înSECOND LIFEMarius ConkanLumea postmodernã are încentrul ei o fiinþã care ºi-a pierdutcentralitatea, care nu mai vizeazão restructurare identitarã,definindu-se drept un subiectschizoid ºi scindat. Omului modern(care râvnea sã-ºi construiascã oidentitate unicã) i-a luat locul fiinþapolitropicã, postmodernã, care nurealizeazã un demers teleologic îna-ºi coagula identitatea în jurulunor nuclei ordonatori, ci „sedeschide inevitabil spre cele maidiverse dimensiuni ce îiconfigureazã personalitãþimultiple” (Corin Braga, Concepteºi metode în cercetareaimaginarului, 2007). Dincolo însãde simpla sesizare a acestei stãride fapt, ceea ce propun estedelimitarea spaþiilor „virtuale” (unsoi de cyber-spaþii) în care fiinþapolicronicã se aflã concomitent ºicare converg în ceea ce voi numidrept second life.Înainte însã de a încerca sãdefinesc în ce constã conceptulde second life, voi dezvolta câtevaidei care stau la baza structurãriiacestuia ºi care derivã din teoriadespre fantastic a lui TzvetanTodorov. În studiul sãu exhaustivdespre literatura fantasticã(Introducere în literaturafantasticã, 1973), Todorovcircumscrie douã subgenuri alefantasticului: straniul (care senaºte prin aplicarea – de cãtrepersonaj – a unei grileinterpretative raþionale asupraelementelor supranaturale,infiltrate în imaginar) ºimiraculosul (care este înfãptuitprin acceptarea supranaturaluluica posibil de cãtre personaj).Todorov precizeazã cã, în vremece fantasticul este configurat înprezent (atâta timp cât dureazãincertitudinea ori îndoialapersonajului), miraculosul (care,de altfel, ne intereseazã în aceststudiu) este proiectat în viitor.Miraculosul, ca subgen alfantasticului, suportã deasemenea douã delimitãri:fantasticul miraculos ºi miraculosulpur. În vreme ce fantasticulmiraculos este configurat prinacceptarea supranaturalului ºi prinlipsa unei interpretãri raþionale aacestuia, miraculosul pur secristalizeazã ca aderare lasupranatural atât a personajului,cât ºi a cititorului. Todorov nuanalizeazã însã conjuncþiile carese întreþes atunci când personajulºi cititorul sunt integraþi ºi aderã lasupranatural, ºi anume ce sepetrece dincolo de acestãaderenþã (fapt care nu poate fiexplicat decât prin conceptul desecond life). Completând teoria luiTodorov, voi oferi urmãtoareadefiniþie pentru second life, pe careo voi analiza ulterior pe cele douãsegmente ale sale:Second life este dimensiuneacare succedefantasticul miraculos ºimiraculosul pur, instituindu-sedincolo de ºidinspre lumea textului,cãtre ºi în cititor.1. dimensiunea care succedefantasticul miraculos ºimiraculosul pur:Având în vedere faptul cãmiraculosul este proiectat în viitor,second life se poate coagula doardupã strãbaterea aproapevisceralã a acestuia (fie cã e vorbade fantastic miraculos ori demiraculos pur), adicã secontureazã treptat prinparcurgerea unui traiect iniþiaticde cãtre personaj ºi cititor. Asuccede înseamnã aici a seconstrui dupã, dincolo de.2. instituindu-se dincolode ºi dinspre lumea textului,cãtre ºi în cititor:Aceastã instituire vizeazã, înfond, o construcþie second life cavirtualitate, dincolo de universulimaginar ºi totodatã în conºtiinþapersonajului pe care acel universîl conþine (de unde acest dincolode ºi dinspre lumea textului).Apoi, are loc translaþia second lifeîn conºtiinþa cititorului care va fiintegrat în imaginarul miraculos ºicare, în acelaºi timp, poate optapentru o detaºare de lumeatextului. Unor personaje politropiceºi policronice le va corespundeun cititor scindat între douãdimensiuni. Meritã pomenitã aiciconvingerea unor teoreticienipostmoderni, conform cãreia rolulfundamental al imaginaþiei esteacela de a transpune „personalitãþiledistincte pe care lecreãm în noi înºine” (Corin Braga,Concepte ºi metode în cercetareaimaginarului, 2007).Una din chestiunile-cheie cuprivire la second life este aceea dea preciza care sunt etapele decoagulare în cititor a celeilaltedimensiuni? Rãspunsul estesimplu, dar meritã o analizãdetaliatã. E indiscutabil faptul cãomul postmodern a devenitactantul ºi receptorul unuispectacol de dezvrãjire a lumii.Resorturile acestei dezvrãjiritrebuie cãutate tocmai înalienarea de sine ºi în spargereacentrului, care transpundegenerarea fiinþei în obiect.Dezvrãjirea s-a acutizat mai alesîn universul mundan ºi în literaturaultimelor decenii, constituind unproces inerent societãþii actuale,însã nu neapãrat condamnabil.Oamenii supuºi dezvrãjirii suntrareori iniþiatorii unei contrareacþii,atitudinea de aderenþã la acestproces fiind aproape generalã.Cititorului postmodern îi parvinepartea lui de dezvrãjire, însãpentru el existã, din fericire,posibilitatea unei salvãri prinsecond life. În contact cufantasticul miraculos ºi miraculosulpur, cititorul trãieºte mai întâi ouimire (de tip cathartic), aceastareprezentând prima etapã apãtrunderii în second life ºi primulmoment de extirpare a dezvrãjirii.Gestul uimirii este unulfundamental, fãrã el demersulinstituirii second life ar fi imposibil.Uimirea presupune, în primul rând,lipsa tãgãduirii/îndoielii în faþa
miraculosului. Ulterior, cititorulsuferã o absorbþie/integrare în„jocul de ce-ar fi” (Toma Pavel,Lumi ficþionale, 1992), aceastaconstituind a doua etapã încoagularea celeilalte dimensiuni(„Watson insistã cã cititorii suntprimiþi în interiorul lumii ficþionalecare, pe durata jocului, este luatãdrept realã.”, Toma Pavel, Lumificþionale). Odatã absorbit deuniversul imaginar, cititorul estesupus unei revrãjiri prin miraculos,revrãjire care marcheazãextirparea definitivã a dezvrãjiriiiniþiale. Revrãjit fiind, în bazastructurii duale realitate-miraculos,cititorul are posibilitatea de a-ºi trãi„cealaltã viaþã” ºi în afara „durateijocului”, mundanul putând fi deacumreceptat din perspectivarevrãjirii. Second life presupuneaºadar o formatare ontologicã acititorului în funcþie de miraculos,un „ca ºi cum” ca deschidereînspre lumile alternative ºicompensatorii pentru o realitatedezvrãjitã.În ceea ce priveºte personajele,putem sesiza douãposibile categorii: 1. personajecare ating second life printr-untraseu asemãnãtor cu cel alcititorului ºi 2. personaje care auexistat dintotdeauna în cealaltãdimensiune. Referitor la primacategorie, personajele pot atingesecond life fie pe axa uimireabsorbþie-revrãjire,fie, maisimplu, pe axa uimire-absorbþie(acest lucru în cazul în carepersonajul respectiv trãia dejaîntr-o lume revrãjitã).Un cititor cusurgiu ar putea sãobiecteze teoriei mele douãchestiuni care, la prima vedere,ar pãrea viabile. Prima chestiunevizeazã o restricþionare secondlife asupra miraculosului, faptcare exclude posibilitateaconfigurãrii acestei dimensiuni înalte genuri ºi specii literare. Primeiobservaþii i-aº opune urmãtorulargument: în proza realistã, spreexemplu, contactul dintre cititor ºilumea textului se realizeazã, celmult, în baza unei identificãrisimpatetice. În altã ordine de idei,un cititor dezvrãjit nu poate aveaparte de second life prinpãtrunderea într-un universrealist care, la rândul lui, esteprodusul unei dezvrãjiri. Altfelspus, intrând în contact cu o lumerealistã, care nu transfigureazãdecât prin ficþionalizareelementele realitãþii, cititorul nupoate trãi nici mãcar o revrãjire,darmite un second life. Doar prinmiraculosul care restructureazãrealitatea în baza unei alte logiciinterne, acelaºi cititor poate pãrãsimundanul pe parcursul „durateijocului”, confecþionându-ºi ulteriorpropriul sãu second life. A douachestiune care s-ar putea obiectaar fi aceea cã, la nivelul conºtiinþeicititorului, second life presupunenuanþe prea „mistice”, care nusunt neapãrat plauzibile. Or,funcþiile miraculosului sunt tocmaide teleportare în alte dimensiuni,de transgresare a realului, prinincluziunea cititorului într-ununivers cu legitãþi diferite. Secondlife nu are în vedere o schizoidiepatologicã a cititorului, ciconstruirea unei virtualitãþidistincte de cea a ficþiunii îngeneral, pornind de la resurselepe care miraculosul le deþine.Voi trasa, în cele ce urmeazã,douã distincþii fundamentale cuprivire la conceptul care faceobiectul acestui eseu. Primadistincþie are în vedere faptul dea nu se confunda imaginarulmiraculos, care este conþinut delumea textului, cu second life. Învreme ce primul reprezintã unconstruct ficþional rezultat prinrestructurarea asociativã aelementelor realitãþii, în baza unorunitãþi ºi combinaþii lingvistice carenu au neapãrat un referent înlumea realã, second life seinstituie dincolo de imaginar, caproiecþie eschatologicã înconºtiinþa personajului ºi acititorului. Cu alte cuvinte, secondlife este, în acelaºi timp, depozitarºi efect al imaginarului miraculos,þâºnind din lumea textului ºicircumscriind-o, aºadar odimensiune virtualã ca translaþieºi introproiecþie dincolo deficþional. Cealaltã distincþie vademarca douã tipuri incongruentede second life: cel configurat înconºtiinþa personajului ºi cel carese instituie în cititor. În vreme ceprimul tip de second life este unulstatic, în strânsã concordanþã cuþesãtura imaginarului (în termeniconcreþi, personajele ºi universulmiraculos sunt construite o datãpentru totdeauna), al doilea tip desecond life este unul dinamic, încontinuã metamorfozã, variind dela un cititor la altul, în funcþie deresursele ºi fantele imaginative aleacestuia. Raportul dintre static ºidinamic poate fi ilustrat mai alesfãcând apel la axa de construþiesecond life. În timp ce, în cazulpersonajului, axele uimireabsorbþie-revrãjiresau uimireabsorbþiesunt definitiv stabilitetextual, adicã nu oscileazã prinfiecare lecturã, în cazul cititorului,axa uimire-absorbþie-revrãjire sediferenþiazã prin corelaþie cuformatarea mentalã a fiecãruicititor în parte.O analizã exhaustivã aconceptului de second life, înoperele în care se înscriu subgenurilede fantastic miraculos ºimiraculos pur, presupune maiîntâi identificarea ºi decodificareageografiilor simbolice care suntproiectate în imaginar, adicãsegmentarea cu precizie aplanurilor dincolo de care secondlife se profileazã. Ulterior, fapt caremi se pare esenþial, analiza artrebui centratã pe felul în carepersonajul percepe ºi esteintegrat în second life, pornind dela axele uimire-absorbþie-revrãjiresau uimire-absorbþie. În ceea cepriveºte cititorul, lucrurile sunt maidificile. Pentru a evita o analizãstatisticã a modului în care secondlife este proiectat în conºtiinþaacestuia (cititorul implicit al unuitext poate fi doar intuit teoretic,conform dinamicii receptãrii), seimpun câteva limitãri hermeneuticecare converg, în fond,la evidenþierea propriu-zisã ademersului de revrãjire a cititoruluipostmodern.Teoria de faþã privitoare lasecond life se aflã într-un stadiuschematic ºi poate suferi îmbunãtãþiri.Ceea ce ar urma maideparte ar fi analizarea câtorvaopere literare care, prin construcþialor de tip miraculos, declanºeazãincluziunea personajului ºi acititorului în second life. Nu estedeloc de mirare faptul cã omulpostmodern cautã sã fie revrãjit princontemplarea lumilor miraculoase,care funcþioneazã dupã principiitotal opuse mundanului.43
- Page 1 and 2: evistã lunarã editatã de Uniunea
- Page 3 and 4: EDITORIALPrimavara parizianaAdrian
- Page 5 and 6: Academie, ºi care sunã astfel:“
- Page 7 and 8: Istoria criticã a literaturii rom
- Page 9 and 10: oricui ascultã vocile din exterior
- Page 11 and 12: omânã” (p. 1394). În Istoriacr
- Page 13 and 14: privitoare la un subiect îl conduc
- Page 15 and 16: picioarele pe pãmânt ori cu capul
- Page 17 and 18: Oricum, toate aceste greºeli nusî
- Page 19 and 20: CENTENARCONSTANTIN NOICADespremoart
- Page 21 and 22: convins “cã egiptenii aveau pede
- Page 23 and 24: ca ºi romanticul (ne referim la op
- Page 25 and 26: agenþie secretã nu i-ar fi pututs
- Page 27 and 28: Manifeste literare nouãzecisteDeli
- Page 29 and 30: avant la lettre nu a fost DimitrieB
- Page 31 and 32: Alexandru JurcanTRECUTUL APRINSMi-a
- Page 33 and 34: Dincolo de totalitarismComunismul
- Page 35 and 36: tehnic de efect al romanului, relua
- Page 37 and 38: CONFLUENÞEExista un scriitor.Îl i
- Page 39 and 40: ealitatea este opresivã.Esterházy
- Page 41: Adrian Bodnaru(n. 4 octombrie 1969,
- Page 45 and 46: faptul cã subiectul visului vascã
- Page 47 and 48: ªtefan Bolearumoarenu mi-e teamã
- Page 49 and 50: Ioan MuºleaText.110Abia într-un t
- Page 51 and 52: De-abia apoi arta ºi voceaumanã.C
- Page 53 and 54: Încã de la început (dincopilãri
- Page 55 and 56: ai-iii, ee-ii, ae-ai-ae ei ai oo oc
- Page 57 and 58: semãna niciodatã cu aceea pecare
- Page 59 and 60: J. -M. T: Poetul este aici, peaceas
- Page 61 and 62: Aniversãri culturale ºi pedagogic
- Page 63 and 64: este în tocmai o piesã la limitad
- Page 65 and 66: fapt infuzia principiului dupã car
- Page 67 and 68: gândire. E drept, se ºi gloseazã
- Page 69 and 70: Despre învatamântul,medical româ
- Page 71 and 72: formaþia mea de medic, dar nuam av
- Page 73 and 74: Clinica V Medicalã, condusãde Pro
- Page 75 and 76: Urgenþã modern? Vã rãspundtot e
- Page 77 and 78: trebui sã aibã salariile cele mai
- Page 79 and 80: stupefiantã, grotescã ºi deseori
- Page 81 and 82: CRONICA LITERARÃPovestasulamoros ,
- Page 83 and 84: înlocuieºte mijloacele mai variat
- Page 85 and 86: de naraþiune, aº fi jurat cã þi
- Page 87 and 88: schimbãrile vremii, dar, fãrã ca
- Page 89 and 90: Scrisori inediteIntelectuali român
- Page 91 and 92: momentul a trecut, timpul s’acons
- Page 93 and 94:
CÃRÞI CÃRÞI CÃRÞI CÃRÞI CÃ
- Page 95 and 96:
punþi se concretizeazã în diluþ
- Page 97 and 98:
unei zone tendenþios mitologizate,
- Page 99 and 100:
anamnesis fervent încercarea derep
- Page 101 and 102:
Lumea Nouã, Paradisul, nativii,cã
- Page 103 and 104:
lirismului practicat de NicolaeDrã
- Page 105 and 106:
amintirea ce nu se vreareordonatã
- Page 107 and 108:
Locurile ca locurile, darpersonajel
- Page 109 and 110:
Cardinalul Iuliu Hossu -pilda de st
- Page 111 and 112:
Steaua, la un nou ceas aniversar(ur
- Page 113 and 114:
Arta lui Silviu OravitzanContext es
- Page 115 and 116:
ãspundã într-o manierã tranºan
- Page 117 and 118:
homo religiosus se datoreazãprofun
- Page 119 and 120:
muleazã astfel impresia avutã în
- Page 121 and 122:
mobilitate interpretativã remarcab
- Page 123 and 124:
fanfarei, ba la stânga, ba ladreap
- Page 125 and 126:
caricaturaPAVEL CONSTANTIN125
- Page 127 and 128:
România: În 1880 sosea înBrazili