SLOVENSKà - Jazykovedný ústav ĽudovÃta Å túra - SAV
SLOVENSKà - Jazykovedný ústav ĽudovÃta Å túra - SAV
SLOVENSKà - Jazykovedný ústav ĽudovÃta Å túra - SAV
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
23. Civilnosť, jednoduchosť, bezprostrednosť, neštylizovanosť a prostota na<br />
javisku nie je ani primitívnosť a nekultivovanosť., ani pohodlnosť, ani individualizmus<br />
a ignorantstvo. Jednoduchosť je plod majstrovstva.<br />
Jednoduchosť, ku ktorej smerujú aj niektoré iné požiadavky na zmenu<br />
prednesového štýlu, je to, čoho cenu spoznávajú tí skúsenejší. Preto sa tu<br />
radi vrátime k výroku L. Chudíka a k jeho reprodukcii v podaní V. Záhorského,<br />
že totiž jednoduchosť, prostota je kdesi na konci zápasu o zvládnutie<br />
hereckej techniky a je v prekonávaní vzorov; že prostota je znakom majstrovstva,<br />
v ktorom sa už technika nevníma. Správne pripomenul aj Mikuláš<br />
Huba, že naturalistické kopírovanie ulice umenie zabíja. Aby však<br />
nevzniklo nedorozumenie — ak sa tu odvolávame na niekoho, nechceme<br />
povedať, že ten jeho prednesový štýl si majú osvojiť všetci ostatní.<br />
Hlásatelia a obrancovia tézy o civilnej javiskovej reči sami vo svojej<br />
praxi vydávajú svedectvo, že ich prostota nie je z konca zápasu, ale zo<br />
samého jeho začiatku, že nevznikla prekonávaním vzorov, lež je produktom<br />
demobilizácie vlastných síl a schopností, dôsledkom deformácie a vulgarizácie<br />
zákona šetrenia energie a práce. Preto nás vôbec neprekvapuje,<br />
keď na túto adresu počujeme kritické hlasy z ktorejkoľvek strany, keď<br />
napr. M. Procházka hovorí o živnostníckom vzťahu k umeleckej tvorbe,<br />
D. Podmaková o nevšímavosti k reči, o móde nízkej úrovne reči a o nedostatku<br />
profesionálnej etiky, keď A. Kret kriticky konštatuje, že herec po<br />
skončení štúdia dostáva v divadle požehnanie na to, aby pokračoval v nezáujme,<br />
ignorancii, nerešpektovaní alebo aj bojkotovaní kánonov ortoepie.<br />
Chceli by sme pripomenúť aj slová, ktoré odzneli vo vážnom ovzduší rokovania<br />
IV. zjazdu ZSDU r. 1982 z úst M. Válka. O našej hereckej mládeži<br />
povedal, že mnohí absolventi VŠMU pokladajú úlohu „napríklad aj naučiť<br />
sa hovoriť správne po slovensky za čosi, čo je pod ich úroveň".<br />
Všetko, čo sme doteraz povedali, aj to, čo ešte ďalej budeme konštatovať,<br />
zakladá sa na štúdiu, na starostlivom a dlhom pozorovaní a posudzovaní<br />
stavu našich vecí. Došli sme k poznaniu, že našu jazykovú politiku, regulačnú<br />
jazykovednú funkciu i kritickú analýzu javiskovej reči musíme založiť<br />
na zákone kultúry jazyka, na zákone pokroku, ktorý vedie k poriadku,<br />
a 1<br />
na ňom založenej tvorivej slobode. Nie je to jednoduché. Pre potrebu<br />
bezprostrednej diskusie s divadelnými pracovníkmi by sme sa odvážili<br />
zjednodušiť interpretáciu tohto zákona a pozrieť sa na tieto veci očami<br />
návštevníka divadla.<br />
Návštevník divadla očakáva umelecký zážitok, citové, mravné, myšlienkové,<br />
estetické a iné poučenie a povzbudenie, chce objaviť niečo zo seba<br />
a svojho sveta, chce sa s niečím stotožniť. Toto očakávanie sa mu ťažko<br />
splní, ak na ľahké a nerušivé vnímanie hry nie sú podmienky, ak ho