HEIKI MÄTLIK - Eesti Muusika- ja Teatriakadeemia

leidub üks esimesi stakaato kirjeldusi Mace’i traktaadis Musick’s Monument: “Tut[stakaato] on kaunistus, mis alati esitatakse parema käe sõrmega, summutades järskuiga noodi heli, sellises maneeris on Tut väljakuuldav ja väga kena ja kergelt teostatav.”(Mace 1676: 109; Leathwood 2011). Selles kirjelduses on räägitud stakaato võttesooritusest ainult parema käe sõrmega. Kaasaja kitarril on keelte pinge suurem jaseega on võimalik stakaato artikulatsiooni tekitada ka vasaku käe sõrmedega. Kuikitarristi vasaku käe sõrm, mis vabaneb keele allavajutamisest, ei lõpeta kohekokkupuudet keelega, muutub see sõrm ise keele summutajaks ja tekitab noodilstakaato artikulatsiooni. Nimetan seda vasaku käe sõrmega sooritatud „stakaatovõtteks”. Kasutan Bachi lautoteoste esitamisel kitarriga enim just vasaku käe stakaatovõtet.Bachi lautoteoste esitusel sõltub artikulatsioon nii muusika afektist, tempost,akustikast ja muidugi kitarri keelte pingest kui ka mängutehnika spetsiifikast. Olenteinud Bachi muusika artikuleerimise põhimõtetes mõningaid üldistusi:- Meloodia kulgemisel astmeliselt kasutan rohkem legaato artikulatsiooni.- Artikulatsiooni ja intervallide vahel on seos: suurte intervallide puhul kasutanenim stakaatot, väikeste intervallide puhul legaatot.- Kromaatilised käigud nõuavad suuremat artikulatsiooni seotust kuidiatoonilised.- Artikulatsioon sõltub afektist, kurva meeleoluga sobib pigem legaato jarõõmsaga stakaato artikulatsioon.- Artikuleerimine on tihedas seoses akustikaga, näiteks ruumi pika järelkaja puhultuleb kasutada lühemat artikulatsiooni ja vastupidi.Lõpetuseks tuleb mainida, et artikulatsiooni kujundamisel kitarriga on tähtisaspekt sõrmestus, sest selle kaudu peab kitarrist teostama esitusel artikulatsiooni.Aplikatuur on näppepillidel artikuleerimisel sama oluline kui poognatehnikapoogenpillidel või pedaali kasutus klaveril.51