HEIKI MÄTLIK - Eesti Muusika- ja Teatriakadeemia

Noodinäide 37. J. S. Bach. Süit BWV 995, Allemande, t 1–2.Soovitan samuti kasutada streifen-tehnikal põhinevat mänguvõtet, milles kaks(m-i või a-m) või isegi kolm (a, m, i) sõrme koos libisevad üle esimese kolme keele(vt Noodinäide 38). Sellist akordimängutehnikat rakendades saame akorde mängidaväga valju dünaamikaga. Kuuehäälseid akorde võib mängida selliselt, et tõmbameüheaegselt streifen-tehnikas sõrmedega (a, m, i) üle esimeste keelte ja pöidlaga (p) ülealumiste keelte.Noodinäide 38. J. S. Bach. Süit BWV 996, Prelüüd, t 6.Bachi prantsuse maneeris lautoteostes on väga oluline ka arpeggio 66mängutehnika kasutamine. Olen rakendanud akordide arpedžeerimisel põhimõtet, etdissoneerivad akordid mängin arpeggio ja lahendusakordid secco 67 . Bachi lautoteosteesitamisel kitarriga mängitakse akordi arpedžeerimisel tavapäraselt tipuheli meetrumirõhulisel osal. Soovitan praktiseerida mänguviisi, kus meetrumi rõhul mängitakseesmalt bass ja seejärel arpedžeeritakse akordi ülejäänud noodid. Seda kasutatakseenamasti klavessiinil, kuid sellise arpeggio figuratsiooniga sobib pika kestusegaakorde mängida ka kitarril.66Arpeggio tähendab it k akordihelide mängimist harfipäraselt – helijärgnevusena.67Secco tähendab it k kuivalt, mis märgib muusikas akordihelide koosmängu.60