KUŠ! septembar 2021.

PRIČE IZ DUGOG 19. VEKA
U početku Rodenu je zamerano i to što je istorijske
ljubavnike prikazao nage. Onovremenoj kritici učinilo
se neprikladnim da jednu uzvišenu, literarnu i gotovo
mitsku priču o silini ljubavi i strasti skulptor prikaže na
tako jednostavan, direktan i, mislilo se, provokativan
način. Predlagano mu je da Paola i Frančesku odene u
srednjovekovne italijanske kostime, kakvi su rado bili viđeni
na slikama iste tematike, ali se Roden branio pozivanjem na
klasično nasleđe i antičku skulpturu u čijoj se suštini nalazila
upravo lepota nagog ljudskog tela. Savršenstvo čoveka i
njegova telesna lepota smatrani su u starom veku najvišim
vrednostima, pokazateljima njegove unutrašnje lepote, ali
i istinitosti i iskrenosti. Ne želevši da pred posmatračem
skriva ljubav, onakvu kakva ona među ljudima zaista jeste,
Roden je svoje ljubavnike odenuo u golu istinu. Upravo se
u tom postupku skrio paradoks – u nameri da svoje delo
učini naslednikom klasične umetnosti, Roden je ogolio
telesnu ljubav pred posmatračem s kraja 19. veka u čijem je
pogledu zanesena Frančeska, poput savremene kurtizane,
svesna svoje seksualnosti i želje, postala simbol modernog i
progresivnog odnosa između muškarca i žene, a njen autor
vesnik moderne evropske skulpture.
Neko vreme verovalo se da su mnogobrojne predstave ljubavnika iz
Pakla, nastajale u Rodenovom ateljeu tokom poslednjih decenija 19. i
prve decenija 20. veka, imale veze sa aferom koju je majstor imao sa
svojom učenicom, Kamij Klodel. Ipak, ispostaviće se da je na prvoj verziji
skulpture Roden počeo da radi nekoliko godina pre nego što će upoznati
Kamij i da je kao model za Frančesku verovatno poslužila Adel Apruceze,
devojka koja je početkom osamdesetih godina pozirala skulptoru za
mnoge figure koje će se naći na Vratima Pakla.
Rodenova skulptura Poljubac doživela je mnogobrojne
interpretacije od strane samog majstora, a ljubavni par
preuzet iz Danteovog Pakla osvanuo je u mermeru,
bronzi, glini. Nakon što je prvobitni animozitet prema
nagim ljubavnicima prevaziđen, a publika sa oduševljenjem
prihvatila skulpturu, Roden je bivao zasut narudžbinama
(veruje se da je vrhunac popularnosti skulptura doživela
kada je u samo jednoj godini izliveno 300 Poljubaca u
bronzi). Među najpoznatijim verzijama ipak je ona urađena
u mermeru koja se danas čuva u Rodenovom muzeju u
Parizu, naručena od strane države 1888. godine, na kojoj je
umetnik radio punih deset godina.
46 47