ESKIMOTID - DanBBS

More documents

Recommendations

Info

8 den paradoksale sammenstilling af kreation og realitet i karakteristikken af film som dokument. Dels, altså, i kraft af deres status som eksteriøre/objektive dokumenter, dels i kraft af deres direkte appellerende, konkret-suggestive karakter, kan de foto- grafiske/filmiske reproduktioner betragtes som effektive medier for udvekslinger af forestillinger og af disses illustrative træk mellem diskurser og mellem forskellige typer af diskurser. Den løsning eller relativisering af billedernes referentialitet, som jeg i den forstand opererer med, altså i og med min diskursanalytiske drejning, indebærer også en opblødning af græns erne mellem de forskellige repræsentations former, videnskabelige og populære fremstil linger, dokumentar- og spillefilm, registrerende og kunstneriske billeder. Som en konsekvens heraf bliver der i et vist omfang tale om at følge eskimo- fremstillingernes distribution på tværs af dis cipliner, medier og genrer, og om at undersøge hvordan denne distribution, fremstillingernes cirkulation i publikationer, udstillinger og medier, bidrager til skabelsen og vedligeholdelsen af en sam- menhængende dis kurs, bidrager til den fortsatte reproduktion, forøgelse og raffinering af det stof, eskimoerne er gjort af. Det er et iøjnefaldende forhold ved de tekniske/elektroniske billeders eksemplariskhed - som repræsenta tioner og reproduktioner -, at deres fremvækst falder sammen med den udbredte forestilling om denne verdens primitive kulturers, herunder også den eskimoiskes, gåen til grunde. I følge denne forestilling er det i eskimo- diskurserne, i deres kapløb med tiden, eskimoerne er blevet bevaret for eftertiden, ligesom det ikke mindst er takket være de kon krete billeder man ved, hvordan en eskimo tager sig ud. Med mit projekt ønsker jeg overordnet at bearbejde ironien i dette forhold, dvs., jeg vil undlade at påstå, at jeg som grønlænder med eskimo -blod i årene er i besiddelse af en mere autentisk, privilegeret, tilgang til emnet, og i stedet fremhæve, at jeg som grønlænder må betragte mig selv som en udenforstående i forhold til eskimo - diskursen, fordi grønlændernes situation svarer til afrikanernes ifølge Mudimbe: "[..] Africanists - and among them anthropologists - have decided to separate the "real" African from the westernized African and to rely strictly upon the first." 1 I den vestlige tilegnelse fremstår eskimo-kulturen som den naturligste af kulturer, og eskimoerne som et folk, der med deres intime kendskab til den arktiske 1 Valentin Yves Mudimbe, The Invention of Africa. Gnosis, Philosophy, and the Order of Knowledge (Indiana University Press, Bloomington, 1988), p x.
natur, takket være en enestående tålsomhed og ukuelighed, deres umid delbare livs- glæde, skarpe sanser, sikre instinkter osv., kunne modstå alt, hvad de umenneskelige omgivelser bød dem. Til den anden side - overfor civilisationen, overfor kulturelle påvirkninger - var eskimoerne derimod umådelig sårbare, og deres kultur i virke- ligheden dømt til undergang fra det første møde med den hvide mand. Det er således kun en naturlig sag, at vi i den akkulturerede, bastarderede, kultur falder uden for rammerne af dette billede, eller kun kan leve op til det som illustrationer af eskimoernes langtrukne undergang. Det er også et udslag af den indbyggede ironi i vores tale om den vestlige tilegnelse af (viden om) eskimoerne, at vi, i takt med at vi bliver mere vester- niserede og mindre eskimoiske, får større behov for selv at tilegne os viden om, hvordan man på forskellige måder fremstiller eskimoer. 9
Page 1: ph.d. afhandling Center for Kulturf
Page 4 and 5: 4 Fjerde kapitel: Danske grønlands
Page 6 and 7: 6 orden, dets historie og intellige
Page 11 and 12: Første kapitel: Postkolonialitet o
Page 13 and 14: forskellige vestlige metoder og beg
Page 15 and 16: ealistisk princip skal den afrikani
Page 17 and 18: ubestemmeligheder og selvmodsigelse
Page 19 and 20: forskel træder frem i udsigelsen a
Page 21 and 22: kan groft sagt beskrives som en udr
Page 23 and 24: af og i tegnsystemer (fra det relig
Page 25 and 26: Med Bhabhas opsporing af en kolonia
Page 27 and 28: ourselves that we come to know how
Page 29 and 30: academic career was in shambles, hi
Page 31 and 32: prompts us to say of any cultural d
Page 33 and 34: nærmere bestemt gennem en læsning
Page 35 and 36: faktum, at vold mod kvinder udøves
Page 37 and 38: den lokalt erfarede virkelighed her
Page 39 and 40: Det fordoblede opgør - først med
Page 41 and 42: opleve i det engelske landskab fra
Page 43 and 44: "De var smaa mennesker, disse to; d
Page 45 and 46: en del af pointen, af den primitivi
Page 47 and 48: [..]. Deres største Feil er udentv
Page 49 and 50: etegnelse for en særlig, og i dag
Page 51 and 52: af sin hysterisk lidelse, og netop
Page 53 and 54: clash together and the like." 1 Den
Page 55 and 56: Andet kapitel: Borealismer A) VISUA
Page 57 and 58: Således påpeger han i forbindelse
Page 59 and 60:
en anden. I en sammenfattende afslu
Page 61 and 62:
409 grønlandsfilm, dvs. 6 %: "Doch
Page 63 and 64:
af resten 1 . Fienup-Riordan bruger
Page 65 and 66:
og alene ved at således at træne
Page 67 and 68:
den rekonstruerede datid end måtte
Page 69 and 70:
den anden søster på sin slæde, o
Page 71 and 72:
i almindelighed, er ikke mindst ken
Page 73 and 74:
publikum skal forlade biografen med
Page 75 and 76:
B) DEN DOKUMENTARISKE RAMME Takside
Page 77 and 78:
indicier, cifre eller grafer, der k
Page 79 and 80:
mens analysen af det taksidermiske
Page 81 and 82:
anvendte det selv bl.a. til optagel
Page 83 and 84:
altså, ikke så meget mod en simpe
Page 85 and 86:
uskarpe konturer af en fanger, der
Page 87 and 88:
deres egen film, i fremstillingen a
Page 89 and 90:
og populære forestillinger, optage
Page 91 and 92:
fragmentariske tingslighed, men der
Page 93 and 94:
Flahertys kunststykke bestod, såle
Page 95 and 96:
Paris fremmanes her som en glad for
Page 97 and 98:
og heri repræsente re det med tide
Page 99 and 100:
På hjemmesiden præsenterer Vision
Page 101 and 102:
Utuniarsuak døde dette år 1 . Hje
Page 103 and 104:
nu om den moderne tilværelse i Qaa
Page 105 and 106:
jagtmarkerne uden for bygden; eller
Page 107 and 108:
Hvis imidlertid filmen skulle gå r
Page 109 and 110:
Dernede, derimod, på den anden sid
Page 111 and 112:
fremstillingen af folk, men trods a
Page 113 and 114:
eksempler på momenter af voldsom,
Page 115 and 116:
Tredje kapitel: Filmekspeditioner A
Page 117 and 118:
udøvelsen af en grænseoverskriden
Page 119 and 120:
og med begges daarligste instinkter
Page 121 and 122:
"Der vil gaa nogle Slægtsled, inde
Page 123 and 124:
the art indledes filmen med en opta
Page 125 and 126:
I Eskimo er John Dale blevet til de
Page 127 and 128:
Nanook, men Kleinschmidt og Flahert
Page 129 and 130:
oveni prægedes Freuchen selv af dy
Page 131 and 132:
som uvægerligt dræber sin mand."
Page 133 and 134:
Mala fortsætter sammen med Iva sin
Page 135 and 136:
mands nærhed med deres liv eller m
Page 137 and 138:
"Brugen af ethvert andet Sprog vild
Page 139 and 140:
Mikkelsens Frozen Justice, et proje
Page 141 and 142:
Fornemmelsen af at være sent ude a
Page 143 and 144:
assistent Emmy Langberg nu tillige
Page 145 and 146:
europæisk disciplin og vilje. Øst
Page 147 and 148:
gået betragtelig ned i de senere g
Page 149 and 150:
fraadende uveir, som Rasmussens for
Page 151 and 152:
Grund til at lyve; tværtimod var h
Page 153 and 154:
eproduceret et fotografi af Knud Ra
Page 155 and 156:
øvrige dele skulle optages i hhv.
Page 157 and 158:
Som diskuteret i det forgående mar
Page 159 and 160:
intellektuelle kulturer på visse p
Page 161 and 162:
Herefter ser vi Navaranas familie n
Page 163 and 164:
den Slags vel foregaar i Angmagssal
Page 165 and 166:
lokale indfødte ved navn Maneraits
Page 167 and 168:
Også Asen Balikci, der her støtte
Page 169 and 170:
til en kort brydekamp mellem de to
Page 171 and 172:
Barnemad og sortekunst Som i den fy
Page 173 and 174:
følgelig informerer Balikcis etnog
Page 175 and 176:
komediens farer. På samme måde ne
Page 177 and 178:
men ligesom i Schnéevoigts Eskimo,
Page 179 and 180:
Til eftersynkroniseringen hyredes b
Page 181 and 182:
motiver 1 anvendes flere gange i fi
Page 183 and 184:
Kaarales kunst har for eftertiden f
Page 185 and 186:
Fjerde kapitel: Danske grønlandsfi
Page 187 and 188:
producerede på forskellige stadier
Page 189 and 190:
l.a. forsøger at relatere til disk
Page 191 and 192:
hele sit festlig kolorerede forløb
Page 193 and 194:
are et udslag af den såkaldte åbn
Page 195 and 196:
Tillægsaftalen fra 1968 var ikke m
Page 197 and 198:
analyse, som modsætning altså til
Page 199 and 200:
pludselig, at han nu var saa grønl
Page 201 and 202:
vende rundt, hvilket, som enhver ve
Page 203 and 204:
tilbage til Danmark. Den brovtende
Page 205 and 206:
problemer på denne måde kommer p
Page 207 and 208:
som det koloniale værks uundværli
Page 209 and 210:
af danskerne, fordi de har fået sa
Page 211 and 212:
Knald og saa en Isblok saa stor som
Page 213 and 214:
hinanden, forholder sig som hinande
Page 215 and 216:
Blev inuitter." 1 Omplantningen af
Page 217 and 218:
"I Amerika kommer den op paa et af
Page 219 and 220:
Poulsen og Erik Balling, et let og
Page 221 and 222:
Edward Sivertsen". Der hentydes her
Page 223 and 224:
Første del af Flintesønnerne fore
Page 225 and 226:
folkekomedier fortsattes ufortrøde
Page 227 and 228:
anden måde: "I en af scenerne skal
Page 229 and 230:
filmen, ifølge Jul Hansen, på pit
Page 231 and 232:
uddannet sig til at mestre. Han er
Page 233 and 234:
I følge historiens logik må Erik
Page 235 and 236:
kærligheden. Men at der skulle væ
Page 237 and 238:
kulturelt forstyrret og misforståe
Page 239 and 240:
løfterighed, omskriver fremskridts
Page 241 and 242:
godt som at gå på fangst. Da han
Page 243 and 244:
henvendelse til menigheden. Har Gud
Page 245 and 246:
Qivittoq'en og Rasmus træder ind i
Page 247 and 248:
forstår, at Rasmus hele sit liv m
Page 249 and 250:
versionen af filmen, og afspejlet o
Page 251 and 252:
nok forekomme mere enkeltstående i
Page 253 and 254:
motiverede systemer. Det bedste mid
Page 255 and 256:
uudrivelige relikter 1 . I grønlan
Page 257 and 258:
eller historiseringen af den, selv
Page 259 and 260:
hverken som undergravende eller bek
Page 261 and 262:
usandsynlige og troskyldige histori
Page 263 and 264:
Femte kapitel: Internationale produ
Page 265 and 266:
professionelt og nydeligt forvaltet
Page 267 and 268:
dels ved, langsomt og ængsteligt,
Page 269 and 270:
Bille Augusts filmatisering solgte,
Page 271 and 272:
Smillas grønlandske alienum, og nu
Page 273 and 274:
erfaringsnærhed med et allegorisk
Page 275 and 276:
dynamit-eksplosioner - til at lade
Page 277 and 278:
hvorved det fiktionale ved forestil
Page 279 and 280:
at gengælde hendes amorøse følel
Page 281 and 282:
For så vidt er det i en stemning a
Page 283 and 284:
dets skabelse. Det er klart, at en
Page 285 and 286:
omsætningen af landets indfødte n
Page 287 and 288:
ubeboeligt og uindtageligt territor
Page 289 and 290:
herved forsvandt sporløst sammen m
Page 291 and 292:
spiller sig selv, nemlig vilddyr. S
Page 293 and 294:
foranledning betroedes en række pr
Page 295 and 296:
of the Far North fra 1925, hvis han
Page 297 and 298:
giver den efter under ham, og han o
Page 299 and 300:
landsby Topek, hvor en den unge for
Page 301 and 302:
Den med de store filmekspeditioner
Page 303 and 304:
Pictures, eksporterede sin finansie
Page 305 and 306:
forstaaelig og øm. [..] Nicholas R
Page 307 and 308:
Historiserende tendenser Rays uskyl
Page 309 and 310:
konserverende ærinde 1 , lå det d
Page 311 and 312:
Quinn the Eskimo, der spøgte, idet
Page 313 and 314:
Som spredte vildmarksskrig fra hver
Page 315 and 316:
imidlertid at være alle pengene og
Page 317 and 318:
mens andre slipper med at udstilles
Page 319 and 320:
finde sig til rette mellem sine lan
Page 321 and 322:
kartograf fungerer som en i diegese
Page 323 and 324:
slå over i det komiske, som eksemp
Page 325 and 326:
Der smøres på denne måde tykt p
Page 327 and 328:
Sjette kapitel: Afrunding Aktuelle
Page 329 and 330:
siden også gjort gældende i kriti
Page 331 and 332:
stadig større styrke måtte blive
Page 333 and 334:
grønlandske storfamilie og børnem
Page 335 and 336:
gestus, i en omskrivning af den ude
Page 337 and 338:
of the North som forgænger, selvom
Page 339 and 340:
etnografer, understregedes det, at
Page 341 and 342:
Tuurngarjuaq, en fremmed åndemaner
Page 343 and 344:
Kurosawas samurai-version af King L
Page 345 and 346:
ombringes eller afsjæles, ligger v
Page 347 and 348:
en ny lille Kumaglak, nemlig Atanar
Page 349 and 350:
forbundet med at være fanget i sin
Page 351 and 352:
mere et individ knytter sig hertil
Page 353 and 354:
afkaldet på korrektionen - i de mo
Page 355 and 356:
Filmliste Listen indeholder titler
Page 357 and 358:
Hvor Bjergene Sejler, instr. Bjarne
Page 359 and 360:
On Deadly Ground, instr. Steven Sea
Page 361 and 362:
Diverse kilder AVISER, BLADE OG INT
Page 363 and 364:
The American Film Institute Catalog
Page 365 and 366:
Litteratur Aijaz Ahmad, In Theory,
Page 367 and 368:
Niels Jørgen Dinesen og Edvin Kau,
Page 369 and 370:
Helga Goetz, "Inuit art: A history
Page 371 and 372:
Ebbe Iversen, "Filmens anmeldelse",
Page 373 and 374:
grønlandspolitiske diskussion", i
Page 375 and 376:
Knud Rasmussen, Nye Mennesker, i Kn
Page 377 and 378:
Victoria Starr, k.d. lang. All you
show all

ESKIMOTID - DanBBS

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?