Realistisk formidling af virtuelle lydkilder - 4-to-one

med henblik på at underbygge skiftet i fortællingens fokus. Vi skifter fra at være nedsunket i nutidens
rum, hvor lytteren og min mormor befinder sig i rummet sammen, til at være i et andet rum/i en anden
tid, hvor min mormors stemme ikke længere kan betragtes som værende en diegetisk lydkilde, men ret-
tere en slags ophævet fortæller. Hun er dog måske nok stadig diegetisk, i fald vi oplever fortællingens
forskellige tider som parallelle, sideløbende spor. Under disse flashbacks forsvinder også nutids-rummets
(køkkenets) lyde til fordel for de lyde, der hører til i flashback’ets rum. I flashback nr. 1, bombningen af
Shell-huset, hører vi flyvemaskinerne komme ind over os og bomberne falde og ramme tæt på. Jeg har
tilladt mig at placere lytteren en hel del tættere på begivenhederne, end min mormor i virkeligheden var.
Dette for at forstærke den dramatiske effekt. Flash-back-lydene er placeret i systemet på samme måde
som de andre lyde – det vil sige, at lytteren (forhåbentlig) oplever, at lydene er realistisk rumligt positio-
neret, og at de, som de er det i virkeligheden, er afhængige af lytterens hovedbevægelser. I dette tilfælde
har vi at gøre med lydkilder, der bevæger sig forholdsvist hurtigt – flyvemaskiner og bomber. Arbejdet
med implementeringen af disse har budt på både udfordringer og interessante opdagelser. En interessant
opdagelse var, at jeg fandt ud af, at den karakteristiske Doppler-effekt, som vi kender fra lydkilder, der
passerer os hurtigt, faktisk kunne håndteres meget nemt ved at implementere et delay med variabel for-
sinkelse. Da jeg jo i forvejen arbejder med lytterens afstand til lydkilden, er det meget nemt at omtolke
denne afstand til en forsinkelse (antal samples) i henhold til lydens hastighed og systemets sample rate:
Nogle af os kender effekten af at variere forsinkelsen på en delay-maskine, imens der spilles lyd igennem
– lydens pitch og afspilningshastighed varierer. På denne måde kan vi simulere Doppler-effekten på en
måde, som er lettere og mere direkte koblet til det naturlige fænomen, end hvis vi skal ind og arbejde
med afspilningshastigheden af lydfilen. Det er dog vigtigt, at det varierende delay ændres glidende i hen-
hold til den simulerede lydkildes glidende bevægelse og ikke i de, godt nok fint inddelte, hak, som syste-
met opdateres med. Derfor er det hensigtsmæssigt at foretage en udglatning mellem de udregnede for-
sinkelser. En mindre udfordring i forbindelse med disse hurtigt-bevægende lydkilder er, at deres grund-
lyd, den afspillede lydfil, hverken må være influeret af Doppler-effekt eller lyddæmpning i henhold til af-
stand, idet systemet selv håndterer disse fænomener. Det vil sige, at lydfilen skal rumme en meget kon-
stant og relativt nær lyd af, eksempelvis, en flyvemaskine, der flyver, men ikke flyver forbi – der er her en
åbenlys problematik vedrørende optagelse af sådanne lyde. Jeg har derfor konstrueret konstante loops
sammensat af forskellige optagelser i et forsøg på at skabe sådanne lyde.
Flashback nr. 2 er mere enkelt og rummer lyde som en gammel grammofon, der spiller et hit fra krigens
tid, piger der snakker, drenge der skåler og snakker samt lyden af dansende trin.
45