Realistisk formidling af virtuelle lydkilder - 4-to-one

giver netop den konfiguration mellem lytter og lydkilder, hvorved optagelsen blev foretaget. Det er altså
ikke med den almindelige binaurale optagelse muligt at (gen)skabe dynamiske lydlige miljøer, hvor ek-
sempelvis lytterens kropslige bevægelse har indflydelse på det hørte, som det jo er tilfældet med lyd, der
ikke høres via hovedtelefoner. Det er her, den binaurale syntese har sin force. Med syntesen er det mu-
ligt at indkode en lydkilde, så den lyder, som om den er placeret i en hvilken som helst position i forhold
til lytteren (det er i hvert fald tesen). Og på denne måde giver syntesen en større frihed til at skabe me-
re dynamiske, og dermed paradoksalt nok potentielt mere realistiske 7 , lydlige miljøer.
3D-lyd
3D-lyd er et almindeligt benyttet begreb for lydgengivelse, der formidler en oplevelse af realistisk rumligt
placerede lydkilder. Således er 3D-lyd et relativt bredt begreb som, foruden binaural lyd også omfatter
andre teknikker og bestræbelser, der sigter mod en sådan oplevelse. Af sådanne andre teknikker kan
blandt andet nævnes diverse multikanals-setups – altså setups, der benytter mange højttalere rundt om
lytteren til at skabe rumligt realistisk lyd. Ambisonics er en teknik, der ligeledes arbejder med flere højtta-
lere (fire eller mere), men som desuden via avanceret indkodning/afkodning sigter mod at (gen)skabe et
realistisk lydfelt i en specifik lytter-position mellem højttalerne 8 . Der findes også systemer, der sigter
mod at skabe 3D-lyd via blot to højttalere. Sådanne systemer er ret nært beslægtede med binaural lyd 9 ,
idet der her er tale om to lydsignaler - et til hvert øre. Da lyden fra hver højttaler dog imidlertid kan
høres af begge ører (og altså ikke er isoleret som i hovedtelefonerne) benytter sådanne systemer sig af
såkaldt crosstalk-cancellation, som er en måde at håndtere dette kryds-overhør på. Overordnet kan man
sige, at de højttaler-baserede systemer har den fordel, at lytteren ikke skal iføre sig hovedtelefoner, for
at opleve lyden – man oplever lyden som man er, frit, som i virkeligheden…. Og der er også et socialt
aspekt, der umiddelbart kunne synes at tale til fordel for højttalerne. Her tænker jeg på det, at lyden fra
højttalere fylder et rum, som kan rumme flere personer, der altså oplever denne lyd sammen. Dog har
de fleste højttaler-baserede systemer en sådan natur, at der kun er et meget specifikt sted i rummet,
hvor oplevelsen er optimal – det såkaldte sweet spot – og dette sætter sine begrænsninger både for lyt-
terens færden og for det sociale aspekt. Iført hovedtelefoner befinder lytteren/lytterne sig altid i the
sweet spot, uanset hvor i rummet vedkommende måtte befinde sig. Desuden er det med hovedtelefoner
ikke nødvendigt at forholde sig til rummets akustik. Netop rummets akustiske refleksioner og farvning af
lyden, kan gøre det svært i praksis at realisere simuleringen af et virtuelt rum i de højttaler-baserede
systemer. Det faktum at de hovedtelefon-baserede systemer er uafhængige af rummet og lytterens pla-
cering i dette, kan, paradoksalt nok, også betragtes som disse systemers største ulempe. I den virkelige,
7 Dette forstået på den måde, at syntesen åbner op for muligheden for at tilpasse lydbilledet i hovedtelefonerne
til lytterens bevægelser, hvilket vel, i hvert fald potentielt set, er en tilføjelse af realisme.
8 Toole
9 Og kan da også muligvis betegnes som værende binaural lyd.
8