Realistisk formidling af virtuelle lydkilder - 4-to-one

Figur 26. Oversigt over alle lydkilderne, der indgår i lydfortællingen. Denne Max-patch er blot en samling af lydkilderne,
dvs., at deres spatiale placering på den todimensionelle flade ikke har nogen betydning for afviklingen af dem. I komposi-
tionsfasen fandt jeg det nyttigt at have nem adgang til at bestemme, hvilke lydkilder der skal høres. Til dette formå har
jeg udviklet et solo-mute-system, som man kender det fra lydmixere.
I forbindelse med konstruktionen af lydfortællingen er jeg stødt på en generel problematik i forbindelse
med systemet. Denne drejer sig om sammensatte lyde – altså lydoptagelser, som rummer lyd fra flere
forskellige lydkilder. I udarbejdelsen af et lydligt univers er det ofte ønskværdigt at arbejde med sådan
sammensatte, ofte ambiente, lyde. Det kan eksempelvis være byens summen, rummets ’tone’, fuglenes
kvidren osv.. Det ville selv sagt være et meget stort arbejde at skabe sådanne lydfænomener ud fra de
enkelte lydkilder, der indgår i dem – den enkelte fugl, den enkelte bil…. For ikke at tale om den betyde-
lige belastning et sådant hav af lydkilder ville lægge på computeren i et system som mit. Men der opstår,
som nævnt, en problematik, når vi vil implementere en sammensat lyd i systemet: hvor skal vi placere den,
rumligt set? Systemet arbejder med lydkilder som et punkt i rummet og har derfor vanskeligt ved at
håndtere lydkilder med en væsentlig rumlig udstrækning. Og de sammensatte lyde har oftest en betydelig
46