Frohe Weihnachten und Prosit 2012! - Österreich Journal

Foto: Philipp Steinkellner
ÖSTERREICH JOURNAL NR. 114 / 21. 12. 2012
der Suche nach einer geeigneten Sprache,
um die Möglichkeiten künstlerischer Arbeit
auszuloten. Die intellektuelle Auseinandersetzung
wird bildnerisch ergründet und in
ein visuelles Werk überführt, das sich in
einer faszinierenden Vielfalt präsentiert.
Ordnung in der Vielfalt
Bei aller Verschiedenheit unterliegen alle
Arbeiten einem Prinzip der geistigen und
formalen Ordnung, das den Dingen im übergeordneten
Ganzen einen logischen Platz zuweist,
sie miteinander verbindet und erklärt.
Dieses subtile, elementare System, nach dem
der Künstler selbst die Welt (und die Kunst)
vermißt, hält das heterogene Schaffen in
einer Struktur komplexer Bezüge zusammen,
macht es schlüssig, stringent und unikal.
Die Werke von Fritz Steinkellner kön-
Foto: Philipp Steinkellner
Kultur
»Österreich Journal« – http://www.oesterreichjournal.at
oben: Fritz Steinkellner. Er lebt und
arbeitet im niederösterreichischen
Weinviertel.
links: Fritz Steinkellner, Ohne Titel,
1997, 127x90cm cm
nen als künstlerische Äquivalente zur Möglichkeit
der Erkenntnis bzw. der Wahrnehmung
der Welt, der räumlichen und geistigen
Ordnung der Dinge und Wesen verstanden
werden. (Auszug aus dem Ausstellungskatalog,
Vorwort von Christine Wetzlinger-
Grundnig.)
Zum Verhältnis von Zeichnung und
Malerei
Das in der Zusammenschau komplexe und
vielschichtige Werk Fritz Steinkellners
zeichnet sich durch das vom Opportunen
völlig abgekoppelte Setzen von neuen Schritten,
durch die kompromißlose Infragestellung
des eigenen Tuns aus. Die Arbeit ist geprägt
durch eine Haltung des beständigen
Suchens. Die Nebenprodukte, die so genannten
„Abfälle“ des eigenen künstlerischen
Tuns werden ihm dabei oft zum Ausgangspunkt
für neue und überraschende Fragestellungen.
Die Zeichnung, vom Nebenprodukt
zum autonomen Medium
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Auch die Zeichnung war für Fritz Steinkellner
vorerst lediglich ein Nebenprodukt,
ein „Behelf“ als Vorzeichnung für die Siebdrucke
oder als Konstruktionszeichnungen
aufwendiger Skulpturen aus Sperrholz. Hatte
die Zeichnung also zuerst eine klar zugewiesene
Rolle als eine – wenn auch sehr
wichtige – Vorstufe zum ausgeführten Werk,
so gewann sie ab Mitte der 1970er-Jahre