Messung der Separiertheit akustischer Ströme - CES

Julian Kurz — Separiertheit von Strömen 8
hiert, wie der “alte” Ton an Intensität besaß. Dies wurde durch ein Experiment von Richard
Warren (S. 225) bestätigt: Verwendetet wurde dazu ein gefiltertes weißes Rauschen mit einer
Oktave Bandbreite. Dieses wurde abwechselnd mit zwei verschiedenen Intensitäten
abgespielt. Wahrgenommen wurde diese Sequenz allerdings so, dass das leise Rauschen
permanent vorhanden war, während in den lauteren Abschnitten ein weiteres Rauschen
hinzukam. Die Alt-Plus-Neu-Heuristik ordnete also einen Teil der Intensität des lauten
Rauschens dem gleichen Strom wie dem leisen zu, die verbleibende Differenz bildete einen
neuen Strom. War das lautere Rauschen weniger als doppelt so laut wie das leise (< 3dB
Differenz), wurde es das als zusätzlich wahrgenommene Rauschen konsequenterweise als
leiser empfunden.
2.2.3 Gemeinsames Schicksal
Wie bei der sequentiellen Separierung spielt auch bei der simultanen Separierung die zeitliche
Veränderung innerhalb von Tönen eine große Rolle – sogar eine wesentlich größere
Rolle. Dabei werden Frequenzkomponenten zu jeweils einem Strom zusammengefasst, die
einen ähnlichen Verlauf von Amplitude und Frequenz haben (“Gesetz des gemeinsamen
Schicksals”).
Eine simple Form eines zeitlich veränderten Tons ist ein reiner Sinuston, dessen Frequenz
zeitlich linear steigt oder sinkt. In einem Experiment von Steiger und Bregman (S.
220) wurde ähnlich wie bei Bregman und Pinker (Abschnitt 2.2.2) versucht, eine Komponente
aus einem Sinuston zu “fangen”. Er handelte sich dabei allerdings diesmal nicht um
konstante Sinustöne sondern um linear fallend oder steigende Töne. Es stellte sich dabei
heraus, dass das Fangen am besten dann möglich war, wenn der Fängerton nicht nur die
gleichen Frequenzen sondern auch die gleiche zeitliche Veränderung aufwies wie der zu fangende
Ton. Ein konstanter Sinuston mit der Durchschnitts-, Start- oder Endfrequenz des
Frequenzverlaufes war zum Fangen wesentlich schlechter geeignet.
Wesentlich kürzere, periodische Veränderungen in Frequenz oder Lautstärke, werden als
Frequenzmodulation (FM) bzw. Amplitudenmodulation (AM) bezeichnet. In einem Versuch
stellte Brian Moore (S. 270) fest, dass sowohl gemeinsame AM als auch gemeinsame FM
geeignet sind, um eine Gruppe von Tönen aus einem Gemisch von vielen zufällig verteilten
Frequenzen zu separieren und als einzelnen Strom hörbar zu machen.
Ähnliche Versuche von Bregman, Abramson, Doehring und Darwin (S. 273) mit Amplitudenmodulierten
Tönen, die wieder dem Bregman-Pinker-Schema folgten, zeigten vergleichbare
Ergebnisse. Nebeneffekte, die durch die Amplitudenmodulation entstehen, konnten
dabei als Ursache ausgeschlossen werden, wie in Abschnitt 3.3 genauer erläutert ist.
Analog zur Alt-Plus-Neu-Heuristik lässt sich nun auch für das gemeinsame Schicksal
eine einfache Regel aufstellen: “Wenn es eine Korrespondenz zwischen einer Änderung
einer akustischen Komponente mit etwas anderem (einer anderen akustischen Komponente
oder auch sonstigen Ereignissen 2 ) gibt, ist dies wahrscheinlich kein Zufall und die beiden
Komponenten sollten der gleichen wahrgenommenen Quelle zugeordnet werden.” (S. 292)
2 Zum Beispiel visuelle Eindrücke können sich auf die akustische Wahrnehmung auswirken. (S. 290)