Ein vergessenes Medium: Phonopost im Zweiten Weltkrieg (1940 ...

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Sinne (innerhalb des gesamten „Erfahrungsbereichs der Welt“ im Umkreis des Men-
schen) erweitern und miteinander verbinden (S.1090ff) 94 . Vielleicht wird sogar „die
Utopie einer phonographischen Wechselwirkung“ zwischen dem „Weltinnenraum“
des Dichters und dem „Weltaußenraum“ angedeutet, eine Art wechselseitiger
„écriture automatique“ (wie Segeberg mit dem Blick auf Rilkes Ding-Gedichte fest-
stellt 95 ).
2. 2. DAS MASSENMEDIUM SCHELLACKPLATTE
Während Edison das Verlangen der Käufer nach bespielten Walzen anfangs völlig
unterschätzt hatte und deshalb erst spät darauf reagierte, war die Schellackplatte
von vornherein als Massenmedium konzipiert. Sie konnte den Wachszylinder dank
einiger wesentlicher Vorteile verdrängen: Ihre ebene Oberfläche ließ sich leichter
vervielfältigen als die gekrümmte Walzenoberfläche; ihre flache Form und geringere
Empfindlichkeit erleichterten Transport und Aufbewahrung; aufgrund ihres härteren
Materials war sie dauerhafter und vor allem öfter abspielbar. Allerdings war die
Schellackplatte nur in einem komplizierten Prozeß industriell herzustellen – für indi-
viduelle (geschäftliche oder private) „Selbstaufnahmen“ mußte man auf andere Ma-
terialien zurückgreifen; Massenmedium und individuelles Speichermedium fielen nun
also auseinander. Die Entwicklung der Schellackplatte soll im folgenden nur skizziert
werden, soweit es zum Verständnis der Aufnahme-Schallplatten erforderlich ist.
Schon der Brief, den Charles Cros im April 1877 bei der Pariser Akademie hin-
terlegte, enthielt den Vorschlag, Töne auf einer rotierenden Scheibe aufzuzeichnen
(vgl. Kap. 2.1.1.). Edison entwickelte in dieser Zeit seinen „Embossy Telegraph“ mit
zwei rotierenden Platten (vgl. Kap. 2.1.2.). Ein Jahr später, nach der Erfindung des
Metallfolien-Phonographen, ließ er in England eine Variante seines Aufzeichnungs-
prinzips patentieren, bei der Kupferfolie auf einem Plattenteller (statt auf der gerillten
94 Vgl. Rilkes Vortrag „Moderne Lyrik“ (1898; Bd 5/S.384). – Rilke „feiert“ also nicht das „weiße Rauschen
am Grund aller Medien“ (so Kittler: Aufschreibesysteme, S.323; Grammophon, S.72); vielmehr
erwartet er ja ein Signal, eine „Ton-Folge“ (der vom Verlag gewählte irreführende Titel „Ur-
Geräusch“ mißfiel Rilke; er hatte „Experiment“ vorgeschlagen; vgl. Bd 6/S.1494f/Anm. des Hg.).
95 Segeberg: Literatur, S.288ff.