Ein vergessenes Medium: Phonopost im Zweiten Weltkrieg (1940 ...

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telten Fakten eben doch wieder „an den Rand des Annehmens, des Mutmassens,
kurz – des Erfindens“ brachten 16 .Die „Jahrestage“ wollen deshalb nicht „Wirklichkeit
jenseits von Kunst und romanhafter Fiktion“ repräsentieren, sondern die „Wirklich-
keit einer Geschichte“ darstellen 17 , die sich zwischen zwei Zeiten und Räumen be-
wegt: dem Leben der Hauptfigur in New York Ende der 60er Jahre und deren (erin-
nerter) Familiengeschichte in Mecklenburg („Jerichow“) während des NS-Regimes
und des Zweiten Weltkrieges.
Diese Beispiele für die Verwendung von Phonopost zeigen einen ersten histori-
schen Zusammenhang, in den die Schallplattenbriefe des Zweiten Weltkrieges zu
stellen sind; sie lassen auch schon die mediengeschichtlichen Fragen erkennen, de-
nen diese Arbeit nachgehen möchte. Anhand von sieben Tondokumenten (ursprüng-
lich schallplattenförmig gespeichert und so zu den Empfängern transportiert 18 ) sollen
Gebrauch und Leistungen dieses Kommunikationsmediums innerhalb einer relativ
kurzen Zeitspanne – im NS-Regime, während des Zweiten Weltkriegs – untersucht
werden: Aufnahme-Schallplatten nutzten dieselbe akustische Speichertechnik wie
das zeitgenössische Massenmedium 19 Schellackplatte; die aufgenommenen indivi-
duellen Mitteilungen verweisen zwar noch auf das alte Speichermedium Brief, aber
Oralität (Verzicht auf schriftliche Codierung) und Verlust an Intimität (mehr oder we-
niger öffentliche Aufnahmesituation) zeigen die Nähe zum Telefon und zum Massen-
medium Rundfunk; so fand dieses Individualkommunikationsmedium offenbar Inter-
esse bei den Nationalsozialisten, die es zu einem „Gemeinschaftsmedium“ (für die
im Lazarettsaal versammelten Soldaten bzw. die Familie zu Hause am Grammo-
phon) umfunktionierten.
16 Uwe Johnson: Begleitumstände; zit. nach Scholl: In der Gemeinschaft, S.114.
17 Scholl: In der Gemeinschaft, S.114f. – Zu weit geht allerdings Scholls These (S.147f), der ganze
Roman sei als Tonbandprotokoll angelegt (erzählt von der Hauptfigur Gesine, niedergeschrieben
vom Autor Johnson); vgl. Alfons Kaiser: Für die Geschichte, Medien in Uwe Johnsons Romanen,
St.Ingbert 1995, S.137.
18 Davon zu unterscheiden sind die (industriell vervielfältigten) „singenden und sprechenden Ansichtskarten“:
für individuelle schriftliche Mitteilungen, aber mit vorgefertigtem Bild und Ton; schon
1910 gab es mit Schellack beschichtete Karten, denen (wie einer Schallplatte) eine Tonspur eingepreßt
war; vgl. Herbert Jüttemann: Phonographen und Grammophone, Braunschweig 1979, S.215.
19 „Massenkommunikation“ im Sinne indirekter (durch ein technisches Medium vermittelter), einseitiger
Kommunikation mit einem unbegrenzten, anonymen, dispersen (räumlich verstreuten)
Publikum (vgl. Nanny Drechsler: Die Funktion der Musik im deutschen Rundfunk 1933-1945,
Pfaffenweiler 1988, S.3).