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im Familienkreise aufgetischt werden. Und da die Geschichte kein fremdes
Privatinteresse berührt, mag sich das Gelächter zweier Greise, dem die Gattin
des einen assistiert, sogar in die Öffentlichkeit fortpflanzen. Diese hat sich im
Laufe der journalistischen Dinge genügend abgehärtet, um sich durch solche
Anekdoten das Bild eines Bühnenlieblings nicht stören zu lassen, dessen gefeierten
Durst bis in seine Anfänge zu verfolgen, sie am Ende nicht verpflichtet
wäre. Erzählte er's nicht selbst, so wäre es vielleicht sogar eine witzige
Fußnote in der Biographie einer Falstaff—Natur. Im Neuen Wiener Journal es
zu lesen, ist unangenehm und weil es so beglaubigt ist, ist es so zweifelhaft.
Aber weil es nur geschmacklos ist, ist es auch harmlos. Wenn ein Kind Durst
hat, gehört zwar die Mutter dazu, aber keine andere Frau. Wächst es heran
und kommt ins Engagement und will nicht nur trinken, sondern auch lieben,
so berührt die diesbezügliche Information auch fremde, außerfamiliäre Interessen.
Die Frau, die dazugehört, muß sich die Preisgabe des gemeinsamen Erlebnisses,
und wäre der Vertrag auch verjährt, nicht gefallen lassen, und
umso weniger, wenn sie tot ist. Die Mitteilung, daß Bernhard Baumeister mit
Kolleginnen niemals festere Verhältnisse gehabt habe, mag als ein wichtiger
und in seiner allgemeinen Fassung würdiger Aufschluß hingehen. Daß er einmal,
nur ein einzigesmal »hängen blieb«, indem er sich in Schwerin in eine
»interessante Dreißigerin, eine Dame aus dem Chor, eine Jüdin« verliebte,
mag dem Juden, dem er es erzählt, und jenen, die es lesen, als ein Beweis gelten,
daß sein prinzipieller Antisemitismus aus einem Punkte zu kurieren war.
Es mag hingehen, denn wir erfahren keinen Namen und die Enthüllung eines
»ernsten Verhältnisses« gibt keine Dame dem sittlichen Werturteil der Leser
des Neuen Wiener Journals preis. Von da ab jedoch werden die Memoiren bedenklich:
Von da ab blieb er auf seiner Hut vor ernsteren Kulissenliebschaften,
er war nicht geradezu unerbittlich »unkollegial« gegen hübsche
Kolleginnen, die durchaus nach seiner Freundlichkeit begehrten,
über einen leichten Flirt durfte es aber nie hinauskommen
... Eine Kraftprobe seiner Nichtdauerfähigkeit, seiner Entschlossenheit
zum Nichtsichhaltenlassen und zum kurz
episodistischen Behandeln solcher Herzenszwischenfälle hat er
wohl, als Burgschauspieler schon, in Berlin gegeben, wo die Lockung
zum längeren »Hängenbleiben« in recht gefährlicher Gestalt
sich an ihn heranmachte. Die Gestalt war keine andere als
die, deren Zauberbann von gar vielen verspürt wurde, vorher und
nachher, die Gestalt von Charlotte Wolter. Die vulkanische Tragödin,
im Leben ein Vulkan wie auf der Bühne, war damals, nach ihren
unmerkbaren und nur von Laube wahrgenommenen Anfängen
in Wien, am Berliner Viktoriatheater engagiert, wo sie als Hermione
im »Wintermärchen« ihre erste große Offenbarung bot und den
von der Natur abnormal geformten Weiberhasser Hermann Hendrichs,
den gerade von den Frauen »vergötterten« Liebhaberhelden
des Berliner 'Hofschauspiels, dermaßen entzückte, daß er ihr, obschon
sie ein Weib war, einen Kuß gab. »Das wird der größte Triumph
meines Lebens bleiben« — sagte die Wolter in belustigtem
Hochgefühl —, »Hendrichs hat mich geküßt!«
Das ist eine Pikanterie für sich, aber schließlich gehört die Körperbeschaffenheit
eines Mannes im publizistischen Zeitalter des Herrn Maximilian
Harden nicht zu den Dingen des Privatlebens, sondern zu den erweislich wahren
Tatsachen, die die Öffentlichkeit angeben. Was aber diese noch immer
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