Wo ist der Online-Ulysses? - Netzliteratur.net

Die verschiedenen Gattungen und Genres lassen sich analytisch in zwei Gruppen teilen:
1. Texte, die vor allem computerspezifische Stilmittel benutzen und
2. Projekte, die sich vor allem netztypischer Strukturen bedienen. 16
2.1.3.2.1 Stilmittel: Interaktivität, Intermedialität, Inszenierung
Texte, die vor allem auf die Leistungen von Computern aufsetzen, bedienen sich dabei
drei spezifischer Stilmittel: Interaktivität, Intermedialität und Inszenierung. Interaktivität
meint die „Teilhabe des Rezipienten an der Konstruktion des Werkes“ (Simanowski
2002c, S. 17): Der Leser navigiert aktiv durch Hypertexte, entscheidet dabei über den
Verlauf, den die Geschichte nimmt oder er muss sogar erst den Film zusammenstellen,
den er anschließend zu sehen gedenkt. 17
Intermedialität steht für die „Allianz zwischen den traditionellen Medien“ (Simanowski
2002c, S. 29): Text wird mit (bewegtem) Bild und Ton verschmolzen. In Verbindung
mit Interaktivität und Inszenierung entsteht eine neue Form von Gesamtkunstwerk,
die sich von der traditionellen Verbindung Text-Grafik (Print) oder Bild-Ton
(Audiovision) absetzt. Diese Abgrenzung markieren Theoretiker wie Simanowski (ebenda)
durch die Vermeidung des „traditionellen“ Begriffes Multimedia.
Inszenierung schließlich bedeutet, dass bei Netzliteratur „die Programmierung einer
werkimmanenten bzw. rezeptionsabhängigen Performance“ (ebenda) möglich bzw.
sogar gefordert ist. Da die netzspezifischen Text-, Animations- und Soundformate auch
die Einbettung von ausführbarem Programmcode erlauben, kann das Verhalten dieser
Komponenten gesteuert werden. „Worte und Bilder“ können, so Simanowski, „ihren
‚Auftritt’ haben, dessen Stichwort vom Programm oder vom Rezipienten ausgeht“ (ebenda).
In Susanne Berkenhegers Arbeit „Zeit für die Bombe“ 18 etwa werden bestimmte
Textpassagen automatisch und schnell hintereinander weg ausgetauscht, sodass sich ein
dynamischer und spannungsvoller Leseeindruck einstellt.
Diese Stilmittel werden von den Texten der eher computerbasierten Spielart von
Netzliteratur in unterschiedlicher Weise eingesetzt. Das Ausmaß, in dem sie dies tun,
kann für eine Abgrenzung von vier zentralen Gattungen benutzt werden, die in der Forschungsliteratur
immer wieder erscheinen:
(1) Hypertext-Projekte sind noch stark textbasiert und bestehen aus Textelementen,
die durch Hyperlinks miteinander vernetzt sind. 19 Treten zu diesen Texten noch
Bild, Ton oder einfache Animationen hinzu, die in ähnlicher Form fragmentiert und
vernetzt sind (integrative Verlinkung), spricht man von Hypermedia-Projekten.
(2) Hyperfiction weist im Aufbau der Arbeiten große Ähnlichkeiten mit Hypertext
auf. Im Gegensatz zu allen anderen Netzliteratur-Gattungen setzt sie allerdings nicht auf
das WWW als Publikations- und das Internet als Distributionsmedium auf: Sie nutzen
andere Software (z.B. „Storyspace“) zur Produktion, die Verbreitung erfolgt über Disketten.
Dies ist dem Fakt geschuldet, dass Hyperfiction sich vor dem Internet in den
USA durchgesetzt hat. 20
16 Um der allgemeinen Begriffsverwirrung nicht noch weiterhin Vorschub zu leisten, wurde an dieser
Stelle auf label für die beiden Gruppen verzichtet.
17 Bsp.: Die Aaleskorte der Ölig. 1999. 11.06.2004. .
18 Susanne Berkenheger: Zeit für die Bombe. September 1997. 11.06.2004. .
19
Bsp.: Martin Auer: Lyrikmaschine, 01.03.1996-2004. 11.06.2004. .
20 Nichtsdestotrotz sind einige Hyperfiction-Arbeiten für das WWW aufbereitet worden. Bsp.: Liz Crain:
Blue Rooms. April 2000. 11.06.2004. .
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