Wo ist der Online-Ulysses? - Netzliteratur.net

Obwohl die Schmidtsche Konzeption inzwischen hin und wieder als zu undifferenziert
kritisiert wurde, hat sie seit ihrer ersten Ausarbeitung vor über 20 Jahren nichts an Eleganz
und Produktivität verloren. Die grobe Einteilung in nur vier Handlungsbereiche ist
relativ einfach nachvollziehbar, reduziert dabei die Komplexität eines modernen Medienbetriebes
auf anschauliche Art und Weise und trägt dabei enorm zur Strukturierung
von Medienanalysen bei. Die Übertragung auf andere mediale Zusammenhänge hat
deutlich machen können, dass das Konzept über die traditionelle Literatur hinaus wirksam
werden kann. 30
Aktanten handeln im Literatursystem und sie handeln in spezifischen Rollen. Basierend
auf Schmidts Überlegungen werden vier Rollen unterschieden, die in zeitlichen
und kausalen Beziehungen zueinander stehen:
• Literaturproduktion (LP),
• Literaturvermittlung (LV),
• Literaturrezeption (LR) sowie
• Literaturverarbeitung (LVA).
Literaturproduktion ist Voraussetzung für die Vermittlung, welche die Rezeption ermöglicht.
Daran schließt sich die Verarbeitung an, die auf die Produktion zurückwirkt.
Dazu treten direkte Wechselwirkungen zwischen Produktion und Rezeption: Autoren
schreiben für ein bestimmtes Publikum, während Leser bestimmte Autoren kaufen.
Schließlich beeinflussen sich auch Vermittlung und Verarbeitung gegenseitig: Verlage
versuchen, auf Kritiker einzuwirken, indem sie Autoren besonders herausstellen (‚promoten’).
Umgekehrt bietet Literaturkritik eine Orientierung für Verlage, die ihre Verlagsprogramme
planen.
Diese (im jeweiligen historischen Kontext auch unterschiedlichen) Beziehungen
zwischen den einzelnen Handlungsrollen konstituieren das jeweilige Literatursystem.
Dass sie unterschiedliche Notwendigkeiten aufweisen, sei nur kurz angedeutet: Für die
literarische Kommunikation unverzichtbar sind Produzent und Rezipient. Vermittler und
Verarbeiter können weg- oder mit anderen Rollen zusammenfallen (vgl. a.a.O., S. 15-16).
Aus Platzgründen soll an dieser Stelle nicht näher auf die traditionellen Definitionen
der Handlungsrollen eingegangen werden, auch die Diskussion des Handlungsrollenmodells
selbst sowie von Erweiterungen des Konzeptes werden vernachlässigt (dazu
ausführlicher: Hartling 2002, S. 27-33). Hier sei die Auffassung festgehalten, dass das
Phänomen Netzliteratur als ein Literatursystem entsprechend dem ‚traditionellen’ modelliert
werden kann. In diesem können, vereinfacht gesagt, die vier klassischen Handlungsschemata
Produktion, Distribution, Rezeption und Verarbeitung nachgewiesen
werden. Als theoretische Vorannahme können damit auch vier netzspezifische Handlungsrollen
modelliert werden.
2.2.2 Aktanten im (Netz-) Literatursystem
2.2.2.1 Netzliteraturproduktion
Produzenten von Netzliteratur können entsprechend den oben skizzierten zwei Schwerpunkten
31 in zwei große Gruppen eingeteilt werden: (1) Bei den stark computerbasierten
Texten kann ein Autor bzw. ein Autorenkollektiv, ganz im Sinne des klassischen Autoren-Begriffes,
ausgemacht werden. Abhängig von der künstlerischen Konzeption kann
der Autor aber mehr oder weniger deutlich hinter sein Werk treten oder er sucht seine
30 Zu den Leistungen des Modells (bezogen auf das Fernsehsystem) vgl. auch Schmidt 1994, S. 23-25.
31 Vgl. Kapitel 2.1.3.
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