Der Angst vor dem Tod begegnen - tine-schreibt

Das Spiel mit der existenziellen Angst kann laut der Becker-Interpretation von Elgee
als eine der ersten Ursachen für Gelächter identifiziert werden, manifestiert in dem
Spiel 'Guck-guck', bei dem die Mutter ihr Gesicht versteckt und aus Perspektive des
Säuglings, der noch keinen Begriff von Objektpermanenz hat, im Nichts
verschwindet. Ohne Mutter ist der Säugling zum Tode verurteilt; im Spiel währt der
existenziell bedrohliche Zustand des Verlassenseins jedoch nicht lange, denn schon
taucht die Mutter mit einem 'Guck-guck!' wieder auf, und der Säugling lacht (vgl.
Elgee, 2004, S. 291f).
Auch später, wenn die Abhängigkeit von der Mutter nachgelassen habe und ein
großer Teil der Sicherheit, die sie dem Säugling gegeben habe, längst aus kulturellen
Sinnkonstrukten bezogen werde, mache den Menschen lachen, was ihn einen
kurzen Blick auf die Zerbrechlichkeit seiner Existenz werfen lässt: Absurditäten,
Widersprüche und Brüche von Konventionen, die das Gewebe der Kultur für einen
Moment aufreißen und es als Illusion entlarven, hinter dem sich die unüberschaubare
Sinnentleertheit des menschlichen Geworfen-seins verberge. Das Lachen in
diesem Moment ist laut Elgee kein Lachen über den menschlichen Zustand, es stellt
vielmehr einen Schutzmechanismus dar, der Entspannung und Wohlbefinden an die
Stelle des existenziellen Grauens setzt. (vgl. ebd. S. 293).
Der existenzielle Schreckmoment geht im Beispiel von Six Feet Under soweit, den tatsächlichen,
sichtbaren Zustand des Todes mit seinem völligen Kontrollverlust zu zeigen
und mit Nachdruck das paradoxe des Umstandes aufzuzeigen, in einer Leiche einen Menschen
und doch keinen Menschen - sondern totes Fleisch - vor sich zu haben (vgl. Weber,
2007, S. 545). Damit bewegt sich das Format über das in Witzen allgemein übliche Maß
der komödiantischen Verunsicherung hinaus. Die schönen, scheinbar schlafenden Menschen
werden als das entlarvt, was sie sind: Vorboten eines Schicksals, das jedem der
Zuschauer bevorsteht.
5.2.1.2. Reale Leichen
Die deutsche Dokusoap Die Kuckelkorns - Ein Leben für den Tod unterscheidet sich in
ihrer Darstellung von toten Körpern deutlich von Six Feet Under.
Während Six Feet Under großen Wert auf eine filmische Ästhetisierung legt, werden in Die
Kuckelkorns echte Leichen - keine Latexrequisiten - gezeigt, und zahlreiche Markierungen
für die Realität der gefilmten Szenen verwendet. Die Ausleuchtung der Szenen ist neutral
gefärbt und die Aufnahmen sind scharf. Auch werden hier allgemein als unästhetisch empfundene
Details der Leichen - wie z. B. Fußnägel, Beinbehaarung oder Altersflecke - nicht
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