Der Angst vor dem Tod begegnen - tine-schreibt

5.2.1.4. Fazit
Der anfänglich große Erfolg von Six Feet Under zeigt, dass das Konzept des ästhetisierten
und damit romantisierten Todes aufgeht. Die Illusion der makellosen, wie lebendig behandelten
Toten scheint ein Bedürfnis zu befriedigen, das möglicherweise in einer Verdrängung
des Wissens um die postmortale Verwesung des menschlichen Körpers besteht. Die
Dokusoap Die Kuckelkorns überschreitet die ästhetischen Grenzen, innerhalb derer sich
Six Feet Under bewegt, und auch wenn sie davor zurückscheut, dem völligen Kontrollverlust
ein Gesicht zu geben, scheint sie für die meisten Zuschauer zuviel von der Realität
des Todes zu zeigen.
Aus erziehungswissenschaftlicher Sicht bedeutet dies, dass eine feinfühlige Bearbeitung
der Sterblichkeitsthematik mit pädagogischem Anspruch durchaus große Teile der Bevölkerung
erreichen und positiv ansprechen könnte, wenn das Medium Film dazu eingesetzt
würde. Dass sich mit einer schonungsloseren Darstellungsweise zwar ein kleineres Publikum
ansprechen lässt, es aber doch möglich ist, auf diesem Weg Tabus zu lockern und
einen gesellschaftsübergreifenden Dialog über das Thema anzustoßen, wurde am Beispiel
der Fernsehdokumentation Dying deutlich, die 1976 in den USA ausgestrahlt wurde (vgl.
Krafft-Krivanec, 2003, S. 171). Ob ein ähnliches Format heute noch einmal eingesetzt werden
sollte, ist fraglich, doch aus den problematischen Punkten dieses Versuchs und der
allgemeinen Reaktion darauf lassen sich Schlüsse für die Konzeption eines neuen filmischen
Konzeptes ziehen, während Serien wie Six Feet Under und Die Kuckelkorns grob
den ästhetischen Rahmen zeigen, innerhalb dessen viele Menschen der Thematik zugewandt
bleiben.
5.2.2. Tägliche Berichterstattung
Vor den in Teil 4. dargestellten vielgestaltigen Umbrüchen der Beziehung von Mensch und
Tod war das Sterben eines jeden Angehörigen einer Gruppe - wie bereits dargestellt - eine
öffentliche Angelegenheit in dem Sinne, dass es nicht verborgen wurde, und dass selbst
Fremde eingeladen waren, an dem Ereignis selbst, sowie der nachfolgenden Bestattung
persönlich teilzuhaben. Die ersten Todesanzeigen bewegten sich auf einer sachlichen
Ebene, indem sie Angaben über die Todesursache machten, vor allem aber dienten sie als
Hinweis auf Veränderungen in Geschäftsbeziehungen. Zeitgenössische Kritik galt Ersterem,
da es als mögliche Verunsicherung für Kranke angesehen wurde (vgl. Fischer, 2008,
S. 225).
In den letzten Jahrzehnten hat das öffentliche Interesse und die gesellschaftliche Anteil-
54