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Das 19. Jahrhundert ist gekennzeichnet durch fokussierte Museumsgründungen in
einzelnen großen Städten. München und kurz darauf auch Berlin sind künstlerischer
Mittelpunkt Deutschlands. 257 Die Jahrhundertwende bringt eine regionale Expansion und
Internationalisierung des Kunstbetriebes mit sich. 258 Die Zahl der Künstler nimmt zu und
mit ihr die Anzahl und Größe von Ausstellungen, Museen, Galerien und
Privatsammlungen, auch in kleinen Städten. "Deutsche Künstler und Kunstkritiker
suchten Unterstützung und Anregung nicht nur in London, Paris und New York, sondern
auch in Hamburg, Darmstadt, Bremen und Hagen." 259
Auf den Boom und die Expansion der Jahrhundertwende folgt eine durch Unzufriedenheit
und Kritik an den Kunstmuseen gekennzeichnete Zeit vor dem 1. Weltkrieg, die sich auch
in vergleichsweise geringeren Gründungsraten widerspiegelt (vgl. Abb. 13). Nietzsche
bezeichnet Museen als "Grabmäler lebloser Kunst"; 260 und einige, wie zum Beispiel der
Berliner Sammler Werner WEISBACH, sprechen sogar von einer "Museumskrise".
Zeitgenössische Künstler finden keine Inspiration und Anregung, und Besucher keinen
Zugang zu den ausgestellten Werken. 261 Obgleich mehr Kunst für eine breitere
Öffentlichkeit zugänglich ist als je zuvor, ist es für die Öffentlichkeit schwieriger
geworden, Bezug zur in den Museen ausgestellten Kunst zu finden. Der Direktor des
Städel bringt die Distanz 1911 auf den Punkt: "Noch nie standen sich Künstlerschaft und
Publikum so fremd gegenüber wie heute". 262 Ursache dieser Krise ist nach Meinung
einiger Kritiker das außerordentliche Wachstum der Museumslandschaft. SCHERER
kritisiert 1913, die Museen "seien so groß und ihre Sammlungen so heterogen geworden,
dass sie kein Gefühl von Ordnung und Harmonie mehr vermittelten". 263 NAUMANN
verweist auf das zentrale Paradox des Museumszeitalters: "Je größer die Museen und
257 Vgl. Sheehan (2002, S. 129).
258 Sheehan (2002, S. 177).
259 Sheehan (2002, S. 177).
260 Er kritisierte vor allem die historische und wissenschaftliche Orientierung der Museen und den mangelnden Bezug zum
Leben und zu den Besuchern. Vgl. Sheehan (2002, S. 209ff.).
261 Vgl. Sheehan (2002, S. 215f.).
262 Zitiert bei Sheehan (2002, S. 216).
263 Valentin Scherer zitiert bei Sheehan (2002, S. 215f.).
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