Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM

Ergebnis ist Folge der damaligen Versuchsanordnung. Man breitete die Öle in dicken
Schichten in Schalen aus. Hier behält die Verdunstungsfähigkeit ein Minimum. In
dünnen Schichten auf Glas ist sie dagegen beträchtlich, aber je nach der Ölsorte,
verschieden.
Es verdunsteten in
24 St. 3 Tgn. 5 Tgn. 9 Tgn.
von Angosturaöl 84,2% 91,8% 91,1% 91,2%
Paraöl frisch 78,6% 91,3% - - -
Paraöl alt 67,6% 82,1% 84,0% -
Guriunöl 38,0% 65,0% 63,2% -
Marakaiboöl 33,3% 62,5% 66,2% 72,0%
Paraöl einged. 12,5% 26,1% 31,0% 42,6%
Hiernach sind Angosturaöl und frisches Paraöl viel weniger sprunggefährlich als
Marakaiboöl und eingedicktes Paraöl. Diese letzteren Öle sind zur Zeit, innerhalb
welcher mit dem Antrocknen [22] des fetten Öles dessen Schwundvorgang beginnt, noch
im Verdunsten begriffen; eine Folge ihrer hohen Siedepunkte. Daher addieren sich hier
beide Schwundbeträge und verstärken so das Reißen der Ölfarbenaufstriche. Mit dem
Terpentinöl, als dem alleinigen Bindemittel, entsteht auch deshalb keine Sprunggefahr für
einen damit abgeriebenen Krapplackaufstrich, weil die geringe Oberflächenspannungdes
Terpentinöles dem Zustandekommen einer pastosen Farbe entgegenwirkt; dazu
kommt die große Verdunstungsgeschwindigkeit dieses Öles. Dagegen riß mit
eingedicktem alten Terpentinöl angeriebener Krapplack auf Glas sehr bald, weil hier die
Farbe pastos erhalten werden konnte und der Verdunstungsbetrag des Öles doch ein
beträchtlicher ist. Mit Marakaiboöl angerieben sprang derselbe Krapplack noch stärker.
Gemenge von 5-30% Kopaivaöl und Leinöl brachten den mit diesem Bindemittel
angeriebenen Krapplack zum schwachen bis stärksten Springen einschließlich der
Gittersprungbildung. Auf klebefrei trockenem Mohnölmennigegrund sprang
Mohnölkrapplack, der 50% Parakopaivaöl enthielt, schon nach einer Stunde, also im
nassen Zustande, und später unter Gittersprungbildnng. Hier ist also die ätherische
Ölfarbe den Schlammen durchaus ähnlich.
Diese starke Sprungbildung trat beim gleichen Mischungsverhältnis aber auch
heim Leinölkrapplack auf; ein Beweis, daß hier Addition der beiderseitigen
Schwundbeträge eintrat. Es sprangen jedoch auch schon Aufstriche, die nur l5%
Paraöl enthielten. Hieraus ergibt sich die Gefährlichkeit größerer Zusätze von
Kopaivaölen zu Ölfarben bei der Herstellung, mehr noch durch [23] zu Anwendung als
Malmittel. Die Ursache liegt im zu hohen Siedepunkt dieser Öle, der verhindert, daß sie
aus dem Aufstrich schon ganz verdunstet sind, ehe der Trockenvorgang des fetten Öles
beginnt. Langsam verdunstende ätherische Öle in Verbindung mit Mohnöl sind die
wesentlichen Bestandteile der langsam trocknenden Malmittel. Es ist aus obigem
ersichtlich, daß mit diesen eine starke Ursache der Verstärkung der Sprung- und
Rißbildung von hauptsächlich mit Mohnölfarben
gemalten Ölbildern eingeführt wird, wenn ihre Menge nicht möglichst beschränkt wird.
Der Maler braucht Mittel zur Verzögerung des Trockens der Ölfarbe. Es ist also Aufgabe
der Fabrikation, durch diese die Gefahr der Sprung- und Rißbildung nicht wachsen zu
lassen.