Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM

2. Einfluß des Wachses (Ceresins, Paraffins und des Talges).
Wachs war vom 5. Jahrhundert vor Christus an neben dem Eigelb
Hauptbindemittel der Tafelmalerei auf Holz und Elfenbein (Enkaustik). Erhaltene
Beispiele dieser Technik sind die hellenistischen Mumienportraits aus dem Fayum in
Oberägypten, die nach Ebers aus dem 3. Jahrhundert v. Chr. bis zum 4. Jahrhundert n.
Chr. stammen. Außerdem gab es im Altertum die dekorative Enkaustik der
Schiffbemalung, ferner der Marmortempelfassaden und Skulpturen, die Plinius nicht
erwähnt. Die Tafelbildenkaustik ging in die sacrale byzantinische und moskowitische
Wachsharzmalerei über. Spuren einer frühen mittelalterlichen Wachsölmalerei finden
sich bei Aetius im 6. Jahrhundert, wonach das Nußöl den Vergoldern und Enkausten
nütze, da es trockne und dadurch die Malereien haltbarer [27] mache. Diese Stelle läßt
zwar die Annahme zu, daß das Nußöl hier als Firnis diente doch deuten auf
frühmittelalterliche Entstehung einer Ö1wachsfarbenmischung auch die römischen
Materialfunde von Herne Saint Hubert vom Jahre 1898, da sie die damalige Verwendung
von fettem Öl neben Wachs vermuten lassen. In Italien scheint die Tafelbildenkaustik
sich nicht derart fortentwickelt zu haben, wie in Griechenland und Byzanz. Auch die
Enkaustik der Tempelfassaden scheint dort frühzeitig in Abnahme gekommen sein, da sie
schon P 1 in i u s nicht mehr erwähnt. Ebenso verwendete die nach Theophilus im
Norden im 9. oder 11. Jahrhundert eingeführte handwerkliche Ölfarbentechnik das
Wachs nicht mehr. Weder die vereinzelte Ausübung der Ölmalerei in Italien im 13. und
14. Jahrhundert, noch die Neuerung der Van Eyck im 15. Jahrhundert, erbrachte die
Wiedereinführung des Wachses. Die Tafelmalerei ist vom 15. bis zum 17. Jahrhundert
reine Ölfarbenmalerei, zuerst mit Dicköl (Cennino), dann mit sonnengebleichtem Leinöl
(Lionardo) und zuletzt Ölharzmalerei (Rubens). Als Bestandteil der Künstlerfarbe taucht
das Wachs in Deutschland erst im Jahre 1803 wieder auf, als der Maler Quinn Jahn in
Dresden die ersten Versuche mit Ölwachsfarben anstellte.
Diesem folgte im Jahre 1843 Franz X. Fernbach in München, worauf an beiden
Orten die Herstellung von Wachsölfarben begann und bis vor etwa 15 Jahren den
deutschen und ausländischen Markt beherrschte. Da das Wachs im Gegensatz zum fetten
Ö1 sich an der Luft nicht oxydiert und schwer ve rseifbar, also ein sehr beständiger Stoff
ist, glaubte man durch seinen [28] Zusatz zum Ö1 die Haltbarkeit der Ö lfarbe zu erhöhen.
Man hoffte ferner, dadurch an Ö1 sparen zu können, weil man dieses damals als den
Schädling der Ölfarbe betrachtete. J. Horadam zeigte indessen, daß Wachszusatz keine
Ersparnis an Ö1 erbringt, sondern seine Menge erhöht, weil es darin bei gewöhnlicher
Temperatur schwer löslich ist und dadurch die Farbe steif macht. Ein Gemenge von Ö1
und von 36 Prozent Wachs ist bei gewöhnlicher Temperatur fast so fest, wie reines
Wachs. Außerdem hatte schon Jahn den weiteren bedeutenden Nachteil des
Wachszusatzes bemerkt, den Trockenvorgang des fetten Öles zu verlangsamen und zu
stören, da ein von ihm in diesen Farben gemaltes Bild noch 6 Jahre nach der Herstellung
an Terpentinöl Farbe abgab. Zu großer Wachszusatz wirkt also auf fette Öle ähnlich
schädlich, wie der von Kopaivaölen und zwar noch nachdrücklicher, weil dem Wachs die
Sauerstoffaufnahmefähigkeit ganz fehlt. Auch bei Wachszusatz wird also das Linoxyn
nicht hart genug und bleibt durch Terpentinöl quellbar. Andererseits wirkte Wachs
fabrikatorisch günstig, weil es die Herstellung pastoser Farben erleichtert und beim
Lagern das Ölen, Eindicken und Hartwerden vermeidbar wurde.