Sprung- und Rißbildung antrocknender ... - mediaTUM

[76] IV. Vortrag
Nach der in den letzten Vorträgen entwickelten mechanischen Theorie der
Sprung- und Rißbildung nasser, an- oder durchtrocknender Ölfarbena ufstriche teilen sich
die Ursachen dieser Zusammenhangsstörungen in innere und äußere. Erstere liegen in der
Beschaffenheit der reinen, von Zusätzen freien pastosen Ölfarbe selbst, als dispersem
Adhäsionsgleichgewichtssystem. Sie beruhen auf einem Höchstschwundbetrag des
Ölanteiles der Farbe und niedrigem spezifischem Gewicht bei geringer Korngröße des
Farbstoffes Überfettete oder mit Verdünnungsmitteln von geringer Oberflächenspannung
versetzte Farbe fällt hier außer Betracht, da sie kein Adhäsionsgleichgewichtssystem ist.
Von Zusätzen zur Künstlerölfarbe, wie langsam verdunstenden ätherischen Ö len und
langsam trocknenden Malmitteln, dann Balsamen. wurde erwähnt, daß sie den
Schwundbetrag des fetten Öles um ihren eigenen erhöhen, während Wachse und Harze
indirekt ebenso wirken, wenn sie ätherische: Öle zurückhalten (adsorbieren). Von den
äußeren Ursachen wurden bisher die Einflüsse nicht neutraler Un-[77]terlagen behandelt.
Sie sind entweder physikalischer Art, indem sie die quantitative Zusammensetzung der
Überstrichfarbe durch Absaugen von Öl (saugende Gründe) ändern, oder chemischer,
indem diese Gründe und Grundierungen den Trockenvorgang des Öles des Überstriches
beschleunigen, d. h. positiv katalytisch wirken: Im letzteren Falle entstehen stärkere
Schwundbeträge als auf neutralem Grunde. Daher ist die Wirkung dieser im chemischen
Sinne nicht neutralen Unterlagen auf die Überstriche die stärkste. Man hat deshalb vor
allem für neutrale Unterlagen (Malgründe und Grundierungen) Sorge zu tragen, d. h. die
äußeren Ursachen der Sprung- und Rißbildung antrocknender Ölfarbenaufstriche wirken
stärker als die inneren. Am deutlichsten ergibt sich dieser Unterschied aus der Tatsache,
daß auf nicht harttrockenem Mohnölmennige- und Bleiweißgrund sogar
Leinölfarbenaufstriche reißen und zwar noch stärker als Mohnölfarbenaufstriche. Noch
klarer wurde dieser Einfluß durch die Beobachtung, daß auf diesen Grundierungen
Mohn- und Leinölfarbenaufstriche schon im nassen Zustande springen. Der Vergleich der
Ölfarbe mit den Schlammen durch Frimmel paßt also in diesem Falle ganz, weil hier die
Vergasung des fetten Öles tatsächlich schon unmittelbar nach dem Aufstreichen auf den
beschleunigenden Grund stattfindet. Da die Gefährlichkeit dieser Malgründe sehr
langsam abnimmt, war der Zeitraum festzusetzen, bis zu dem gefahrloses Übermalen
stattfinden kann. Außerdem waren die Bedingungen festzustellen, unter welchen ein
Ölfarbengrund ein normaler wird. Es wurde gezeigt, daß er der Farbe des Überstriches
keine Beschleunigung des Trocknens erteilen darf. Es müssen [78] also dort sehr schnell
trocknende Farbstoffe abwesend sein. Daher ist Bleiweiß als Mohnölfarbe kein normaler
Ölfarbengrund. Wenn Bleiweiß hierzu angewendet werden soll, kann es nur Leinölfarbe
sein. Das Vergilben muß in Kauf genommen, oder zu beseitigen gesucht werden. Bis jetzt
ist kein Verfahren dazu bekannt.
Aus den beschleunigenden Wirkungen des Mohnölbleiweißgrundes auf
Überstriche ergibt sich ferner, daß Gleichartigkeit des Bindemittels in Grundierung und
Übermalung die zweite Forderung einer normalen Ö lfarbentechnik ist. Von dieser ist man
noch so lange weit entfernt, als in ein und derselben Künstlerfarbenreihe Mohnölfarben
neben Leinölfarben vorkommen und in Deutschland eine Reihe der verschiedenartigsten
Systeme besteht, bei deren Herstellung mehr die Bedingungen der Vermalbarkeit und